连辑 世界文化名城应有民族性、历史感、国际化与时代特征

李无锋

“文创”视域下的城市有着更为鲜活的一面，在这个智识资本化、方寸皆创意的时代，在一次次的创意设计与市场博弈的交融过程里，所有人都有机会将智识转化成创意，将兴趣转化成产品，已举办至第五届的成都创意设计周便是这文创潮涌中的亮点所在，以国际化标准设立与推行让其成为成都汇聚文创动能、实现文创中心城市新突破的重要举措。

成都创意设计周已成成都产业与文化的又一“金质名片”，更为成都建成独具人文魅力的世界文化名城增添助力。在2018金熊猫创意设计奖评委会主席，中国艺术研究院院长、非遗中心主任连辑看来，“世界文化名城的建设重点在于结构与要素，梳理城市文化结构、凸显特色文化要素是成都建设世界文化名城的必然路径。并且，文化名城的建设自有其智慧与规律，具有高度的主观性、选择性和或然性，并非一朝一夕可以建成。具有鲜明特色的文化现象的形成需要时间的沉淀，优质文化品牌的打造也是如此。成都的步伐慢不得，但也急不了。”

文创，世界文化名城建设源动力

品质消费时代，文化创意产业必将于产业结构调整过程中步入重点领域及开创新领域，前景可观。愿景鲜明的城市多在以“平台化、生态化”思维和模式强力汇聚文创产业新动能以期实现发展。连辑表示，于环境、资源、主体、产业等维度持续加大探行力度的成都“在供给侧结构改革的过程中，在产业结构调整的过程中，在贯彻党的19大精神的过程中”，敏锐抓住了当前社会经济发展的主流脉搏和规律，近年来文创产业领域动作不断、表现不俗，影响力渐增的成都创意设计周便是其中重要抓手，极大助益成都实现打造世界文化名城的重要战略目标。

建设世界文化名城不仅要有文化基因更要有文化创新已是各界共识。连辑强调，“世界文化名城应有民族性、历史感、国际化与时代特征，世界文化名城建设的关键不在于规模大小，而在于结构与要素。”

一座城市往往聚集着大量文化要素，城市文化的形成便是各文化要素的梳理和整合。若把成都置于世界文化名城的背景和行业做比较性研究，意大利威尼斯与埃及开罗均有可借鉴之处，这两座世界文化名城都在特定文化结构下得以发展形成，且要素丰富。威尼斯城小人少却无妨其特色显著，水城之名闻名遐迩，浪漫的建城史与强烈的文化色彩以及看似“保守”的发展理念让其时代特征尤为鲜明，建筑、美术、雕塑、舞剧等艺术门类俱成世人认知威尼斯的关键词，威尼斯双年展业界地位尊崇、威尼斯狂欢节尽显碧水蓝天间的喜庆喧嚣，成为非常有名的文化品牌项目。因地缘与水系的关系，作为三洲枢纽埃及的首都，开罗至今保持着开放性的文化结构，古埃及文化、希腊文化、阿拉伯文化同时在这座城市有所遗存，众多金字塔、神庙与宫殿神韵犹在，堪称人类文明的博物馆，阿拉伯世界的诸多学生则在世界排名靠前的开罗大学等学校汇聚。连辑指出，这两座名城的共例在于：城市文化要素与结构“持之以恒，一千年、一百年不改变，长此以往。这也是文化名城逐渐累积的前置性条件，决不能朝令夕改。”

由此，梳理成都城市文化资源，找寻适宜发展的文化结构，突出特色文化要素，是为成都推行世界文化名城建设的关键。连辑眼中的成都历史悠久、文化底蕴深厚，“成都有着2千多年的建城史，西汉时杨雄写过《蜀都赋》，西晋时左思所作使得‘洛陽纸贵’的《三都赋》里其中一篇也是《蜀赋》，彼时的成都，已是成熟的、高度发育的、人文自然相得益彰的城市。”而现在城市建设者所要做的，即是“保护、抢救、整理、发现、传承成都古老的文化历史”，并“定力和耐心增加其积累与厚度”。

用国际标准检视得与失

成都想要跻身世界文化名城之列，即在结构梳理与要素汇集的过程中应有足够闪亮的文化品牌，成都创意周虽才举办5届，但已在延续性与国际化上有所突破。在连辑看来，威尼斯双年展推行一百多年来，一以贯之地于艺术领域深耕不辍，方成艺术界的嘉年华盛会，年轻而新锐的成都创意设计周目前已经有了很好的开始，接下来的坚守至关重要，“这是非常重要的积累，就像日本、德国有成千上万家百年老店那样，中国业界需要有能一直存续的企业与品牌，文创领域也是如此。”

从“国际一流”的长期目的出发，成都需要具备生态条件、生活品质、文化艺术等指标率向国际化标准看齐。成都创意设计周一路走来既以踏踏实实的态度做好“实”的文章，也坚持对标国际标准与国际水平，连辑认为，以国际标准检视得与失是成都创意设计周持续扩大影响力的关键，“举办伊始就以国际水准、专业角度看问题，体现了主办方很高的眼光和格局，拿国际标准而非国内或地区标准衡量自己本身就需要足够的勇气和底气;在这个过程中与国际上最有名的设计机构和组织进行对接、合作将获益良多，成功的经验不断被复刻与推广;参赛作品越来越国际化说明了交流与融合正在加速，有些领域如工业设计，国内确实有所差距，国外参赛作品的增多有一定的启发与激励作用，来自各国的高水平评委则能从更广域的角度提出相关建议。”

精于心，简于形;作品被认可、被享受、被应用是创意设计的乐趣，好的创意设计生动而富有建设性，它们将改变我们生活的全部抑或局部，或是改变城市的格局，或是放大那些美好的细节，或是唤起我们珍惜并尊重身边的每一份资源。最新一届金熊猫创意设计奖共有4386件作品参赛，400件入围作品角逐乡村民间艺术创意设计、工业创意设计、城市空间创意设计、旅游文创设计、美丽乡村创想奖五大类奖项。连辑认同“不要为设计而设计，不要为拿奖而设计”的观点，他眼中的好作品首先要具备专业水准，不能因迁就和摇摆而沦为“四不像”;然后需是原创，山寨是创意的天敌，思路可以借鉴，但一定要尽可能展现设计者的原创思维，竞争并不可怕，模仿者无法照搬设计者不断尝试和创新的未来;最后则是实用性，能让更多人喜欢且能够转化为经济产品被广而接受，有被大众所认可的亲和力，即要懂得设计理念与现实需求的差距，于其中找到一个平衡点，不能媚俗到底，也不能自视甚高。

创意，让乡村振兴更美好

乡村振兴战略是社会主义新农村建设的升华版，实现乡村振兴既需要充分释放“钱”、“地”、“人”三要素的活力，亦需要文化创新与创意营造的加持，此次成都创意设计周“金熊猫”创意设计奖特设美丽乡村创想奖即有此意。连辑并不主张社会一定要取消二元结构，他多次提出，不能将城乡二元结构简单划归成先进和落后的区分，工业与农业并非先进与落后的对比关系;城市永远替代不了农村，但可以让农村具有城市一样的功能与品质，“社会主义新农村建设与美丽乡村建设并不是要取消二元结构，而是致力于提高农村发展水平、完善农村功能，让农民的身份变得非常有尊严、非常自信。农民要有自己的身份自信，不要说到农民就是落后的表现，这是目前美丽乡村新农村建设的一个重点。”从这个语境而言，成都创意周所设立美丽乡村创想奖实际上是力图从整体上为美丽乡村建设提供整体的设计思路与设计方案。

连辑以德国包豪斯设计的发展为范例进一步解析，“当年包豪斯校长格罗佩斯认为，工业设计不应是冷冰冰的只讲求实用，而应加入艺术的成分与人的体温，以让工业设计本身更有生命的律动感，越来越人性化。同理，美丽乡村建设也是如此，我们一定要把对人、对农村的情感置入其中，将人与人相处、人与物相处、生产与生活相处、人类与自然相处的关系综合到美丽乡村建设里，设计出一个有人类情感的、有生命温度的、符合美的法则的新农村。这便与美丽乡村创想奖高度相关，我们应该提倡，在美丽乡村的生产生活设计和建设过程中，提供一个以美学标准衡量的设计思路与设计方案。”