纪录片中主角构成要素探析

摘要：想让一部纪录片引人入胜，必须解决或者满足主角所需要的条件。本文通过主角在事件进展中的困难与阻碍、有价值的对手、具体目标的实现、如何让主角的情感吸引观众的参与，以及一个令人满意的结尾等要素，阐述主角所需要的条件的必要性。

关键词：纪录片主角;需要

人文类纪录片要想引人入胜，必须解决或者具备主角所需要的一些必要元素或者条件。正是在这些要素和条件的作用下，故事情节才能引领观众沉浸其中，步步深入。

一、困难与阻碍

纪录片所需要的目标，必须是很难实施或者实现的。如果目标很容易解决，就不会让观众感觉紧张，也就没有张力了，从而也就很难激励观众一直保持观看的兴趣。紧张是我们在问题或者事件尚未得到解决时的感受，尤其在我们期望问题或者事件得到解决的时候。因为紧张，我们不得不去追问：“那么发生了什么？此后又发生了什么呢？”

那么，哪里能找到这样的张力呢？一种解决的办法是：通过冲突表明正、反力量之间的争斗。换句话说，让你的主角极力反对某人或某事。譬如，我编剧、李晓光导演的纪录片《把根留住》中，老刘迷恋上了中国根文化研究，其妻子却极力反对，因为老刘的研究活动直接影响了家庭经济收入。虽然我们都希望老刘成功，但当老刘因妻子的干预差点失败时，观众的心始终是揪着的。

如果让观众加入一场他们非常关心的人物的讨论，那就能够成为一场强有力而富有情感的叙事。在《美国女儿越南妈妈》接近尾声部分，这位被美国人收养的女孩和她的越南家人欢聚一堂，当她的家人提出金钱方面的要求，所有的幸福感一扫而光，只剩下被出卖的愤怒。这种观众感觉到的张力不是源于他们站在这场争论的某方，而是源于对双方的理解和同情。

天气、疾病、战争、自我怀疑、缺乏经验、傲慢——这一切都可能是你的主角在努力实现他的目标道路上的障碍。找一个人物（或一个群体），并通过他（或他们）讲述一个复杂的故事往往是有效的做法，这对赋与对立双方人性化的理解可能是有用的。

二、有价值的对手

就像你想让你的主角有一个有价值的目标一样，你应该让他有一个有价值的对手。对许多电影制作者来说，一个普遍的问题是他们所描述的对手是一元的。如果他们的英雄是好的，那么对手一定是坏的。事实上，大多数令人难忘的对手通常不是英雄的反面，而是作为英雄形象的有益补充出现。在影片《无声的呐喊》中，小海瑟的父母反对她进行耳蜗移植手术，不是出于恶意，而是出于对她深深的爱，以及他们对聋文化强烈的投入，因为这是他们以及女儿从出生起就置身于其中的文化。

反对者并不一定是某个人，在《巴拉克的男孩》中，那些男孩他们的家庭以及他们的支持者所期望达成的目标受到了巴尔的摩的社会压力与肯尼亚不稳定的政治状况的威胁，最终使巴拉克这个项目处于危险之境，让观众体验到了阻挠和挫折，而且也可以认同。

三、具体的目标

尽管有困难，但是目标应该是可能付诸实施或者可以实现的，这意味着如果双方都是确定的和真实的，那是最好的。你要从兴趣出发，但要寻找一个能阐明主题的特别的故事。

《生于妓院》阐明了在加尔各答面对贫困的性工作者的孩子的艰难处境，但是故事的目标是相当具体的。最初，我们知道电影制作者泽娜·布里斯基在加尔各答用照相机拍摄那些性工作者时，她被这些孩子所吸引。“他们不是完全没有机会接受教育”，她说，“问题是我能够找到一所将会接纳这些妓女的孩子的学校，而且是一所好的学校吗？”于是，这成为影片真实的目标，她通过孩子们拍摄的照片去丰富这个目标，并揭示更为广阔的视野。

四、情感的影响和观众的参与

通过讲述一个故事，对观众造成巨大的情感冲击，并激发他们的参与热情，这可能是最困难的。我们常说“要展示，而不是讲述”。这意味着在提证据和信息的同时，要让观众亲身经历其间，让他们期待事件的曲折变化，以一种积极的而不是消极的方式追随故事线。

在观看一部完全能调动起你的体验的影片时，你不是在观看银幕上那些角色，你是置身于他们之中，带着你所看到的一些线索随着影片的展开而进入故事情节。人类的本性就是努力去理解你所面临的事情，包括欣赏挫折和新奇。

追求故事的情感冲力，意味着导演将尽可能地架构好故事的冲突、高潮、结局，以及成功、失败、转折，使它们与故事讲述的内在结构相契合。随着观众开始了解故事人物以及理解他们的所思和所需，观众便愈加关心人物的命运走向——这就是观众走进了故事。

勿将与影片主题无关的额外细节插进影片中，无论它们如何令人悲伤或者如何激动人心。因为你所添加的应该是一段转移注意力的细节而不是增加吸引力的细节。

五、一个令人满意的结尾

一个令人满意的结尾或解决方法通常让观众感到既是在意料之外，又在情理之中。结尾一定要解决你在影片开头提出的问题。建议带着问题开始一部影片：一个小女孩患了危及生命的心脏病，而这种病却没有已知的有效外科治疗方案。那么你的影片将带着观众进入一场手术实验，观众认识了一位魅力非凡的医生，他为了解决这个非同寻常的医学问题做出了极大的努力，最后攻克了一个医学难题，他的成果可能对这个小女孩的病情起作用。如果影片結束在这项医学突破上，观众是不会满足的，观众已经进入到这个小女孩的故事中，因此，这位外科医生的工作最后一定要与小女孩的故事相关。那么他的成果能够对小女孩的病情有所帮助吗？你需要完成这个影片开头提到的问题。

对一部影片来说，绝不是只有一个结尾。譬如说，影片将在几位医生获准对这个小女孩进行手术试验前的几个月播出，那么就让这个信息成为结尾。最后让观众心中形成这样一种想法：每个人都在祈祷和希望这个小女孩能够在这次手术试验中活下来;或者，也许这个手术可能会成功，但就在手术前的最后一分钟小女孩的父母觉得手术风险太大了而决定放弃;或者，他们承担了手术的风险，得到好的或坏的结果;抑或这位医生的这项医学突破对这个小女孩来说可能太晚了，但对其他病人来说可能有重要的作用。这其中任何一个也许都是令人满意的结尾，只要它是真实的就行。

以某种令人满意的方式结束一部影片并不意味着一定要收紧所有松散的结尾或者以愉快的方式来解决所有问题。如《美国女儿越南妈妈》的结尾是非常简明有力的，而事情都没有解决，海蒂·巴布已经达成见到生身母亲的心愿，但是在她越南之行后两年来，她对继续与在越南的亲人保持联系内心充满了矛盾。

满足主角的上述需要，我们将有可能创作出一部不错的纪录片。

参考文献：

希拉.柯伦.伯纳德.纪录片也要讲故事[M].北京：北京联合出版社，2015.

（李绍君1968出生，男，汉族，本科学历，三级美术师，研究方向：影视编剧。河南省新乡市书画院，河南新乡，453000）