华为Mate30 Pro深度测试拍摄真的无懈可击？

大底电影镜头引发的利与弊

为与P系列区分，Mate30系列并没有加装潜望式长焦镜头，但Mate30 Pro把广角镜头升级为目前手机领域量产CMOS里最大的1/1.54英寸，并将其命名为“电影镜头”，顾名思义，主打功能自然是视频拍摄，视频模式的默认镜头也正是它。大底做视频特化摄像头的原因在于视频无法做多帧，所以只能单纯靠堆CMOS面积来实现更高的信噪比和动态范围。

但大底会带来两个比较明显的设计难点，首先是摄像头模组会变厚，Mate30 Pro的整机最大厚度（也就是摄像头凸起位置）超过了11mm（iPhone 11也是11mm），作为对比，三星Galaxy Note10系列控制在了9mm左右。

解决方法之一就是镜头别做太广，所以Mate30 Pro的广角等效焦距“仅仅”18mm，远不如Note10系列的12mm或iPhone 11系列的13mm。不过为了补偿水平视角的不足，这颗广角摄像头采用的是与相机相同的3：2比例，这意味着在视场角均为等效18mm焦距的情况下，它比传统手机的4：3要来得更宽一丢丢。

特别当16：9视频均需要裁切画幅采样的前提下，Mate30 Pro的视频/照片裁切比明显小于Note10和iPhone 11，来实拍对比一下三者的广角镜头视角差。为了方便比较，我们采用的是右侧对齐的方式进行拍摄，大家只需要比上下和左侧的差即可，很明显， Note10和iPhone 11的广角镜头视角要比Mate30 Pro宽很多。

细节规格方面，Mate30 Pro和iPhone 11的主摄和广角摄像头在各种分辨率和帧率下都能参与视频成像，Note10则只有30p模式广角和长焦才能参与，其余模式均只能主摄输出，从这个角度来看说Mate30 Pro有两颗主摄也不为过，这也算是它的一个优势。

而大底+广角的第二个弊端是，即便只做了等效18mm的情况下，像场覆盖也并不完全。作为电影镜头，它在视频模式下可以通过画幅裁切自然而然地缓解这个问题，但不可能要求用户只用广角镜头拍视频，而在完全使用整个CMOS的照片模式下，Mate30 Pro的广角RAW文件可以看到非常明显的大幅度暗角，相同等效拍摄参数的27mm主摄RAW文件暗角明显要小很多。

得益于观看平台基本都在小屏，算法比需要在大屏上数毛的传统相机暴力很多也无可厚非，这也是数字增强技术在手机端可以蓬勃发展的根本原因，当然也可以通过HDR的方式来缓解这个问题，但HDR也算是Mate30 Pro的弱势项目之一，静态照片时效果不如Note10和iPhone 11，有时候甚至还会明显落后，而动态视频不支持HDR，所以这条路暂时行不通。

不过较长的焦距也意味着Mate30 Pro的广角畸变最容易控制，后两者的畸变都是肉眼可见，并且是不规则型，校正起来有点费劲。总体来说，除了畸变较小之外，Mate30 Pro的大底电影镜头在照片模式下没有视角的优势，也没有成像素质上的优势。

自动白平衡、自动对焦和测光稳定性

白平衡可以说是彩色摄影的根基，而绝大多数用户使用的都是自动白平衡，需要它在各种环境下都能保持准确。而Mate30 Pro的自动白平衡很明显是强制白色优先，也就是在各种色温色调光线照射下，都尽量把白色材质还原为白色的设定，大多数情况下这算是一个比较优良的设定，很多专业相机也会提供这一功能。

但在環境光线复杂的情况下，全局调整的白平衡并不一定适合所有被摄物，比如在偏红的暖光环境下，Mate30 Pro的白色优先会把暖光下活动的人像也拼命还原为白色，但有时会因环境中有其他色调而导致飘移，或算法判断错误，使得拍出来的人像呈现为“面色铁青”的状态，与目视效果存在较大差别，作为对比，相同情况下的Note10并未出现这个问题。

虽然现实生活中这种拍摄环境可能不多，但如果喜欢看演唱会、泡夜店、酒吧、KTV并拍照录像的话，这个问题就会造成困扰。当然，作为一款支持专业录像模式的机型，可以选择手动白平衡输出来进行调整，但Mate30 Pro只提供了色温调节而没有色调调节，因此手动也并不能保证可以解决问题。

视频模式的第二个问题是自动对焦的稳定性，虽然Mate30 Pro的电影镜头和主摄均支持相位检测对焦且标配后置ToF，日常使用问题不大，但在与被摄物之间有网状半透遮挡时，Mate30 Pro就会出现阵发性的对焦拉风箱。

类似的情况在测试过程中时有发生，如果你跟我一样时常带小孩去动物园，隔着防护网拍摄时就会很麻烦。

而且在视频模式的细节上，Mate30 Pro虽然可以通过触控的方式来锁定对焦点，但没有给出取消按钮，这意味着锁定后的拍摄就只能靠手动调整对焦点了。而且这个触控还自带点测光效果，所以每次触控对焦，都可能导致曝光出现明显变化，让画面忽明忽暗。

除此之外，也只有Mate30 Pro在设定60p模式后拍摄时取景会降帧，其余机型拍摄时取景都依然是60p，这并不影响输出效果，但影响拍摄体验。而且长焦镜头不会参与到视频拍摄中，视频模式的长焦均为主摄数码变焦实现。而Note10的长焦在全高清30p模式下会加入进来。

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关于7680fps超高帧率摄影

目前几乎所有高端定位的手机，都至少有一颗摄像头采用了堆栈式CMOS，在传感器的模拟层和数字层之间堆叠了一块DRAM（也就是内存），用于缓冲高并发模式的短时高数据量，这是慢动作，也就是超高帧率摄影的硬件根基，甚至可以说DRAM容量、读出电路设计和机身散热设计就决定了超高帧率摄影的规格天花板。

Mate30 Pro最高可支持到7680fps，比现有已知的民用数码相机和手机最高的960fps（PAL制式为1000fps）翻了足足8番，甚至比供货商索尼自家的相机还要快，它是怎样实现的呢？

首先，超高帧率摄影有两个最基本的规格：第一是CMOS有效读取像素，也就是硬件分辨率，比如索尼RX100 VI在960fps模式下最高就1244×420，可拍摄约3秒;第二是拍摄时长，还是以索尼RX100 VI为例，在拍摄时长优先的情况下，以912×308分辨率可拍约6秒960fps，当然，输出分辨率会插值到1280×720或全高清。

而熟悉影像传感器的朋友应该知道，通过画幅裁切、合并像素、抽行、降低采样深度等方法可以进一步提高输出帧率，也就是用硬件分辨率换速度，这种情况下当然画幅越大，原始分辨率越高越好，所以为Mate30 Pro输出高帧率模式的是1/1.54英寸的电影镜头。

华为并没有标出自己的硬件分辨率和拍摄时长，但分辨率显然不会比索尼原厂更高，而拍摄时长可以根据实际输出大概估算——7680fps模式下相当于将0.125秒的瞬间以32秒左右的时间慢放，1920fps/960fps模式则是拍摄了0.5秒。

听起来很不错，但其实Mate30 Pro是通过一些方法来实现的规格突破，在常规的960fps，也就是32倍慢动作模式下，18mm广角的视角没有裁切，仅仅是合并像素+抽行+降低采样深度。

但到64倍时，就会裁切至1/2～1/3的面积，进而实现1920fps，也就是64倍慢镜头输出。

而更换到7680fps时会发现它的预览与1920fps时没有区别，这意味着电子快门和ISO增益并没有变化（事实上电子快门只能到1/4000秒，已经很难满足基本需求，只能插帧），所以7680fps是通过AI算法在1920fps的基础上，每帧之间插三帧的方式实现，所以在拍摄连续高速移动物体时，会出现锯齿、模糊等伪像。

说到这里大家应该很清楚了，Mate30 Pro其实是从算法端做出了超高帧率的突破，但这种突破的意义仅限于娱乐，确实可以拍出一些视觉上很惊艳的、从没见过的画面，但余承东在发布会上“找不到对手，所以对比了专业摄像机”的描述就有些过了。

事实上从硬件来看，720P 480fps就已经是麒麟990 ISP的极限，超过这个帧速的都需要插值，方法上要么调取运动库里的预设数据，要么是光流法插帧，要么是混合法插帧……

夜景算法继续演化

Mate30 Pro主摄沿用了P30 Pro那块RYYB 1/1.7英寸CMOS，所以夜景依然是它的主打看点之一，拍照模式下最高ISO 409600，但原生ISO其实只有6400，超出的部分为插值，也就是强行降低曝光值，通过机内降噪进行优化处理，相对最高就只能拍ISO 6400的夜景模式来说，优势是拍摄时间短，适用于抓拍，但劣势是画质下降比较明显。

所以在拍摄夜景风光时，更建议采用夜景模式，相对而言，iPhone 11的手持夜景模式顶多3秒，Note10甚至最高ISO只能到1600，所以Mate30 Pro的夜景性能优势是非常明显的，能够还原很多在现场肉眼都无法辨识的暗部细节。

可以看到材质纹理都得到了比较好的保留，而且Mate30 Pro的夜景模式算法是首帧对齐，对于大多数拍摄来说，可以很明显缓解物体移动或握持手抖导致的动态模糊，出片率大大高于Note10和iPhone 11，是弱光环境拍摄的第一选择。

而且Mate30 Pro的UI细节也有一些进步，比如夜景模式下最长8秒的倒计时增加了直观的读秒形式……哪怕这一代主摄其实硬件上相对P30系列没有大的变化，在相当于让了一代的情况下，竞争对手也并没有追得上来，这确实是实力的充分体现。

写在最后

总体来说，华为Mate30 Pro细节上依然客观存在不少的问题，但这些问题从整个手机摄影的角度来说并不算特别严重，而且大多理论上可以通过后期的固件更新来改善甚至解决，从综合素质来看它依然是目前拍照最强的手机之一，完全有资格与苹果、三星等传统顶级拍照手机一较高下。但有一点还是需要提醒诸位读者，手机摄影再神奇，使用目的也基本是满足社交分享等娱乐需求，没有必要，也不可能达到与专业影像器材相当的性能，毕竟软件上的算法可以移植，硬件上的先天差距卻无法弥补。