新时代语境下“现实”如何“诗歌”

邱志武

在中国新诗的发展历程中，政治抒情诗是一种具有特定所指的诗歌形态，曾引领风潮，一度占据诗坛主流位置，成为一个时代的文学印记。政治抒情诗主要诞生于20世纪50年代末60年代初，诞生了郭小川、贺敬之等具有相当影响力的一批诗人。后来，整个社会环境发生变化，政治抒情诗也随之出现了新的特点，但是它作為一种诗体形式一直并未缺席。在当下语境中，政治抒情诗又焕发出新的生机，值得关注。

程光炜曾具体分析了政治抒情诗的特点，“突出而强烈的政治功能”“强调凸显国家、民族和集体主义的感情形态……英雄人物的情感世界往往是其中最核心的部分。”“思辨性、政论性和鼓动性成为它最基本的情感风格，艺术结构主要分作苏俄式的阶梯体和中国式的铺排体两种样式，而它的声音特征则体现为一种洪亮而阔大的‘放歌性。它所追求的宏大叙事的艺术原则，与国家意识形态本身的合法性、权威性、庄严性是天衣无缝和合拍的。”[1]这种分析一语中的，清晰地指明了政治抒情诗的内在特质和艺术特征。需要说明的是，本文中所表述的政治抒情诗并非是一种特指，所对照的标准也并非完全是郭小川、贺敬之式的政治抒情诗，这里对政治抒情诗采取的是一种比较宽泛的看法，在某种意义上来说，可以理解为一种与现实“政治”相关联的诗歌，更多指向的是表现祖国、民族、人民、时代相关话题的诗歌，说到底这里言及的政治抒情诗指涉的是一种诗歌题材。

一、新时代语境下政治抒情诗的崛起与变化

习近平总书记在党的十九大报告中指出：“中国特色社会主义进入新时代”。这是中国进入新时代的政治宣言。吉狄马加认为：“自十八大以来，中国人的文化自信越来越强，整体社会氛围和人们的自我意识也在发生变化，这是一个具有历史意义的变化。”[2]历史的经验告诉我们，一个时代有一个时代的精神，一个时代有一个时代的文艺。当一个时代的社会氛围、思维方式、情感结构和生活方式等发生了变化，那么，这些变化必然会在文学作品中有所反映。随着中国进入新时代，中国诗歌也会出现新的变化和迎来新的发展机遇。当然，我们说中国进入到了新时代，并非说中国当代诗歌的面貌会突然地发生改变，而是有着一个变化发展的过程。因此，当我们提出新时代诗歌，并非指诗歌突然焕然一新，而是说当代诗歌在当下的发展过程中呈现出了一些新的特点。

在新时代的文学场域中，围绕着一些政治主题产生了大量的政治抒情诗。比如，“放歌新时代——庆祝中华人民共和国成立七十周年”“我和我的祖国——庆祝中华人民共和国成立七十周年”“纪念中国人民抗战胜利70周年”“喜迎十九大，我与扶贫攻坚同行”“纪念红军长征胜利80周年”“庆祝改革开放四十周年：最美中国”等等，这类诗歌在当代诗坛占据重要的位置。要明确的是，当我们关注政治抒情诗的时候，应该看到诗人们并非只写政治抒情诗，而是在新时代语境下，政治抒情诗成为诗坛一个不容忽视的存在。总体而言，新时代语境下政治抒情诗表现出一种豪迈、壮阔之气。“寒冷溃退，暖流暗涌/草色又绿大江南北/春风再一次刷新了世界//浓霾消散，新梅绽放/卸下冬眠的包袱轻装出发/所有藏匿的都快快出来吧//马在飞驰，鹰在进击/高铁加速度追赶飞机的步履/一切，都在为春天的欢畅开道//海已开封，航道解冻/让我们解开缆绳扬帆出海/驱驰波涛奔涌万里抵达天边的云霞”（李少君《春风再一次刷新了世界》），整首诗呈现出勃勃生机，最终生发出一种奔涌、澎湃之势，表现出一种豪迈的情怀和博大的胸襟，读之令人振奋和鼓舞。

新时代语境下的政治抒情诗表现出了一些新的特点。

首先，抒情主体的位移。1950、1960年代政治抒情诗的抒情主体主要是代表了一个阶级、一个集体的情感，因此，抒情主体所抒发的情感往往是非个人化的。新时期以来，政治抒情诗的抒情主体逐渐发生了位移，由“我们”变成了“我”，这个“我”不再是阶级、集体的代言人，而是成为个体意义上的“我”。在新时代语境下，一些诗歌的抒情主体出现了新的变化，那个曾经一度被彰显的、个体意义上的“我”开始变得渺小。譬如，“我就是/这浩浩荡荡奔忙的人群中的一员/我得承认 相比他们/我很渺小/渺小得如长江上的一朵浪花”（谢克强《春的序曲》），这个“渺小”的“我”的出现，从某种角度来说，恰恰是对“我们”的一种认同，表现出一种对集体意识重新回归的趋向。

其次，情感的内敛。政治抒情诗作为一种诗歌形态，离不开“抒情”二字，虽然强调抒情，但是忌讳滥情，因为高亢和虚假的情感容易使政治抒情诗变得失去内在韵律的和谐，这种情感既不能毫无节制，也不能“为赋新词强说愁”，要掌握好情感抒发的火候，既要丰沛又要有所节制，更为关键是这种情感要源于诗人心底真情实感的自然流露。“大雁南飞了/大雁北飞了/有了新名雄安了/雄安规划新区了/只要淀上的芦花秋天白/只要淀上的荷花夏日开/这就是家/小康手指百姓家”（叶延滨《荷花说》），这是一首表现中国大变化、大发展的政治抒情诗，但这首诗并没有那种高亢的节奏，而是很节制、内敛，一种来自心底深沉情感缓缓地呈现出来。

再次，新的抒情意象的介入。新时代的政治抒情诗还出现了一些新的诗歌意象和词语，比如，高铁、扶贫式开发、朋友圈等，这些意象和词语在一些诗歌中有所呈现。拿高铁来说，“飞箭驾驭着春风/轨枕成无声的琴键/车轮上那些飞翔的事物/都从轴心辐射/子弹头用曲线滑翔出/风的速度/行走的低调与平稳/略显底气与城府/穿梭的身影揣着追求/往返于人间与梦境//抵达与出发的心声/与轨道重合/目光始终嵌着/那幅永恒的背景/飞驰的腹腔中窥视到/一个璀璨的星空在延伸/神灵从光影中擦身/古老的巨人/试图穿越那道轮回”（梁尔源《东方意念·从北京乘高铁出发》），这些新的诗歌意象和词语，昭示着新时代诗歌呈现出的新气象。这些新的意象既增加了诗歌的活力，又拓展了诗歌的表现力。

二、历史反思、时代召唤和诗之责任

对于政治抒情诗而言，无论过去对其存有何种质疑和指责，但是从接受美学角度来讲，应该承认其合理性。由于读者的口味和喜好不同，对诗歌类型、风格的需求也必然是多种多样的。因此，诗歌的创作风格应表现出多元化、多层次、多样态的特点，以此来满足不同层次读者的需求。政治抒情诗作为一种对社会政治最直接的表达，当有其自身的位置，这是政治抒情诗存在的前提。

就新时代语境下的政治抒情诗而言，应该打磨与“新时代”相匹配的品格和气度，讲述中国故事，塑造中国人民的新形象，建构具有“史诗”气魄的大诗，表现出人民构筑伟大复兴实现中国梦的中国气派和中国作风。政治抒情诗的立足点是思想性，要传播正能量，但是这种思想的载体必须和艺术性密切结合在一起。诗歌与现实之间，必须要通过思想的凝聚作为桥梁。没有思想烛照的现实，只能是死气沉沉的现实，没有魂魄，没有筋骨。不仅如此，诗歌对于现实的指涉，必须要通过艺术的方式呈现出来。正如特里·伊格尔顿所言：“艺术中意识形态的真正承担者是作品本身的形式，而不是可以抽象出来的内容。”[5]政治抒情诗先得是“诗”，如果不在意象的营构、情感的抒发、细节的描摹等方面下功夫，政治抒情诗是没有出路的。说到底，政治抒情诗的关键问题就是要在现实性、思想性和艺术性三者之间进行有效融合的问题。

政治抒情诗在对现实进行艺术化的过程中重点要注意三个方面：首先，处理好虚实之间的关系。政治抒情诗往往从实处写起，在进行升华的过程中要写“虚”，只有虚写才能使诗歌呈现出大气象、大境界，但是，同时需要注意的是要虚实相间、虚实得当，如果虛而无当则容易出现“跑空”的情况。既要把“实”放到“虚”中来统摄，又要将“虚”放在“实”的基础上来升华，这样才能做到虚实有度。其次，抒情要有所节制。过于夸张、放纵的抒情，容易凌空蹈虚，不可能产生撼人心魄的力量，所以抒情中适当吸收叙事文类的一些手法，如细节、对话、场景、动作等因素，能让抒情获得质感，从而“表达出一种普遍性的人类情感”。再次，艺术手法的使用要多样化。新时代语境下的政治抒情诗，在继续使用传统艺术手法的过程中，要注重渗入其它艺术手法，甚至可以借鉴现代主义、后现代主义的一些艺术技巧，新时代的政治抒情诗要在更复杂的语境中大有所为，就更需要在“深入当代”中兼容并包，从而展现出新时代的风范和气象。

总之，对于一首政治抒情诗而言，其创作的好与坏，归根到底的核心要素是诗人，诗人既不能撇开“诗”来谈论政治，更不能扔掉政治来谈论诗歌。在新时代的语境下，要处理好“政治”与“诗歌”之间的关系，从而使政治抒情诗焕发出更加靓丽的光彩。

注 释

[1] 程光炜：《中国当代诗歌史》，中国人民大学出版社2003年版，第131页。

[2] 吉狄马加：《抒发中国情感，凝聚中国精神，努力创造中国诗歌新的辉煌》，《诗歌月刊》2019年第2期。

[3] 臧棣：《诗是一个生命事件》，《诗刊》2018年下半月刊第5期。

[4] 陈晓明：《壮怀激烈： 中国当代文学60年》，《文艺争鸣》2009年第7期。

[5] [英]特里·伊格尔顿：《马克思主义与文学批评》，文宝译，人民文学出版社1980年版，第28页。