论紫砂壶“悬崖腊梅”的文化意境

凌燕琴

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶起源于北宋、盛于明清，相对于中华文明几千年的发展史而言，算是后起之秀，但它植根于深厚的茶文化，浸润着茶叶清逸幽静的气息，并在漫长的历史发展中，不断与其他艺术形式相互交融，在不失实用性的前提下，逐渐完善其造型装饰工艺，成为实用观赏价值兼备的艺术品，在中国传统文化之林独树一帜。紫砂壶造型千姿百态、精彩纷呈，其创作不是简单的模仿和复制，而是承载了历代紫砂艺人的智慧和个性，也体现了文人雅士的审美和思想，可以说，每一把紫砂壶都有不同的艺术魅力，独具气质和灵魂。

经过几百年的发展，紫砂壶形成了由光器、花器和筋纹器三大类型构成的造型艺术体系。其中，花器可谓紫砂壶造型中的另类，它充分利用了紫砂材质的可塑性，在保持实用性的前提下，融合运用镂雕、贴花、描金等多种装饰工艺，以自然中的事物为原型，还原自然之美，宛若浑然天成的雕塑，别有一番意趣，也充分彰显了“艺术来源于自然又高于自然”的创作准则。紫砂壶“悬崖腊梅”(见图1）是典型的花器作品，此壶以自然界中的腊梅为题材进行创作构思，并结合了毛泽东《仆算子·咏梅》中的诗书意境，极具意趣。纵观整壶，此壶以方器为基本形制，身筒呈四方形，线条以直线为主，刚劲利落、块面分明、轮廓清晰，给人以明快挺秀之感，身筒上小下大、高挺有力，底部平足，稳定地立于平面，彰显出挺拔沉稳之感；壶盖略突出于壶身，四方形盖面平整有力，与壶身协调统一，给人以层次感，整个身筒如同一座高耸挺翘的山峰，巍然矗立、雄壮大气；壶钮造型与壶身相协调、比例和谐，四方形壶钮并不规则，展现出巍峨挺拔之势，提携了整壶气势；壶流如同一根节节向上的竹子，从半山腰伸展而出，壶流根部粗壮，由粗及细、变化均匀，表面饰以清晰分明的竹节线，挺拔有力，彰显出坚韧不拔的气质；壶把方圆并济，如同生长于悬崖峭壁的腊梅，枝干苍劲古拙、遒劲有力，表面疤结增生，流露出岁月的痕迹，一树梅花从粗壮的枝干上纵横而出，采用贴塑的装饰技法饰于壶身，与壶把相连，浑然天成，只见梅枝纵横有致、布局合理，显出峻峭挺拔之意，花朵疏密相间地点缀于枝头，有的打着花骨朵儿，有的早已绚烂盛开，整幅画面浮于壶身，显出立体生动之感，让人仿若身临其境，给人以清幽雅致的美好氛围。同时，作品采用优质原矿紫泥制成，其醇厚稳重的色泽与悬崖腊梅清幽雅静的气质相契合，奠定了作品古朴幽静的基调，整壶泥料、造型与装饰相辅相成，充分彰显了紫砂方器的刚劲之美，衬托出悬崖腊梅的铮铮傲骨，同时也表现出梅花的清雅美丽，极具观赏价值。

图1

毛泽东《仆算子•咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑”，梅花香自苦寒来，寒冬之际以挺拔苍劲之姿悬空傲立，虬枝之中暗含几率刀光剑影，这是刚；而梅花红艳美丽，花瓣之上覆盖着些许皑皑白雪，其含蓄淡然的浅红与清丽淡雅的白又给寒冬披上一丝柔美。梅花刚柔并济，体现了中国文人的情怀和追求。梅是勇敢者的化身，是胜利者的象征。梅花那根始终都耐寒的筋骨，支撑着无限的美好情怀。尽管是冰雪已垂挂于悬崖，朔风怒号于幽谷，万花凋谢，一片肃杀。而千枝万朵的梅花，枝条伸展得那么无畏、那么精神、那么自信；花朵开得那么自然纯朴，那么俏色动人，那么坚贞不屈。不同的时代，不同的立场，不同的经历，不同的视野，不同的情怀，诗人林逋用“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”来赞叹梅花不与百花争春的清幽淡泊，陆游用“驿外断桥边，寂寞开无主”赞叹梅花的孤傲，而在新的时代里，在一代伟人毛泽东的笔下，梅花又寄托了诗人历尽艰辛、克服困难、展望祖国未来的抱负和壮志，从另一个层面显露出梅花本真的灵魂。梅花具有深厚的文化背景，在中国传统文化中，梅花象征着不惧风雪、坚贞不屈、无私奉献、敢为人先的精神，鼓舞着一代又一代的中国人，推动着中华民族的发展和进步。

紫砂壶“悬崖腊梅”既有峭拔山峰的大写意，又有虬枝的苍劲、梅花的清丽，通过细腻的对比与刻画给人以诗情画意之美，气势壮观而又不乏灵动婉约。紫砂壶是有语言的，此壶以悬崖腊梅为创作题材，既让人领会大自然之美，也启示人们无论身处何种困境都要坚守自己的意念和精神，耐得住寂寞、经得住挑战，给人以积极的精神力量。身为一名紫砂艺人，更要学习梅花的精神，不断提升自我，精益求精，以更多、更好的作品回报社会，弘扬并发展紫砂文化。