有情怀的故事打动人心
2019-08-26
从2017年1月18日首演开始，《李保国》至今已演出近200场，受众达30余万人，每到一处都座无虚席，每到一处观众无不被感动，受到心灵的洗礼。伴随着一段段高亢激越、荡气回肠的梆子声腔，那个看上去比农民更像农民的李保国教授，那个人们心中的亲切形象，仿佛又回到了人们面前，观者无不感动落泪。
在戏里，“把论文写在太行山上”“把农民变成我，把我变成一个老农民”的李保国活了起来，不是空谈和口号，不是政治说教，李保国就这样走进了观众的心里。
河北梆子现代戏《李保国》剧组开展“文化惠民 送戏下乡”演出
这部戏无疑是让人动心动情的。在李保国工作过的地方，观众泪水涟涟，他们说“我们的李教授又回来了”；对李保国不熟悉的观众则被深深震撼——“原来这就是李保国！”
究竟是什么如此打动人心？在总编剧孙德民看来，要把生活中的李保国搬到舞台上，必须进行艺术再创作。如何才能发现戏剧的“种子”，表现典型人物的时代精神？孙德民苦思冥想，终于决定把人物经历作为线索，来探寻李保国的内心世界，走进他灵魂居住的地方，挖掘他为何而奉献。
“越接近李保国灵魂居住的地方，越能探寻到李保国的精神高度。要将时代楷模高度展现在戏剧舞台上，则需要对人物的真实还原。”孙德民说，只有发掘运用鲜活的素材，寻找到打动人心的细节，于平凡朴实中体现当代中国人的价值观，才能达到与观众共鸣，触及灵魂的效果。
没有空洞的对理想、信仰口号式宣传，而是选取了主人公一生心系群众、带领百姓脱贫致富的几个代表性真实故事：他走进太行山开垦山地、舍小家顾大家让儿子转学、带病坚持上山查看灾情……11幕戏，无数个小故事，娓娓道来，以富有生活真实感的情节展现李保国的精神高度。
“这是一出好戏、大戏、正戏，更是一出有情怀的艺术佳品。唯有这样的文艺作品，才能更好地弘扬民族精神，汇聚正能量，也唯有情怀的力量可以感人至深。”中国儿童艺术剧院原院长、著名剧作家欧阳逸冰如此评价河北梆子现代戏《李保国》。
“我并非不通情理心愚笨，李保国也是一个平常人。娘早逝跟随奶奶艰难度日，乡亲们一瓢一碗、一布一衫，恩如泉水情如火盆，一辈子怎敢忘本……”这是戏中李保国的心灵独白，这部戏捕捉到了这份深爱、这份情怀，这份把人民当作亲人、恩人的温暖。
正是这份情，让老乡们对李保国从不信到深信、从拒绝到信赖，有了戏里“你把心掏给太行八百里，你把情送给岗底贫穷人，山有情人有情情都在心里，俺认你是咱最铁最亲的好乡亲”的深情咏唱；有了戏外乡亲们看着演员们并不相似的脸，却发出“李教授和郭老师又回来了”的感慨。
《李保国》在石家庄邮电职业技术学院演出实况
《李保国》剧组在石家庄北席村演出实况
“平凡中透着伟大，细节中蕴藏大爱，从小处着手，从普通人的情感入手，通过细节展现人格魅力。”在中国艺术研究院原副院长薛若琳看来，“着眼点的小、巧、真是这部戏受欢迎的关键所在。”
《李保国》剧组在行唐县苇园村演出实况
演出现场村民们热情高涨
温度和情怀要用细节来体现：大水灾之后岗底村百姓迷茫无助，一句写在烟盒上的承诺“我可以帮忙”几个字，点亮岗底村的希望，暖了老百姓的心；李保国夫妻俩在山村过年时“相对两无言，鞭炮闹声喧；两碗方便面，夫妻过大年”的情景，以及他对妻子深情表白——“此生对得起天和地，唯独亏欠你的没偿还”……一个个细节，一次次落泪，一阵阵掌声都说明这部戏的动人、动心之处。
在尚义县第二中学演出后，同学们争先恐后地与演员互动。
正如中国戏曲学会副会长万素所感慨的，无论戏里戏外，“把论文写在太行山上”“把农民变成我，把我变成一个老农民”的李保国活了起来，不是空谈和口号，不是政治说教，李保国就这样走进了观众的心里。
河北梆子《李保国》所到之处，除了泪水，还有笑声。一位观众说：“这戏接地气，特土气。戏里的演员们说话跟庄稼人一样。”
“瞎子逮蝈蝈还得先听听呢”“能用一把荞麦皮，榨出二两油来，你信不”“什么李保国外保国的，他能把我们岗底治好了，我脑袋朝下绕着村转三圈儿”……鲜活的土话、大白话，在戏里比比皆是。“这部戏没有刻板的说教，没有拿腔拿调的舞台语言，接地气。”村民牛大伟说。
省艺术研究所副所长赵慧芬也被这部戏的“土气”深深打动，“没有程式化的语言，也没有刻意将人物拔高，很符合生活，符合人物真实。创作者对人物的性格把握特别精准，并非是单纯给角色贴上标签，而是给了他生活的色彩和力量。”
对于总编剧孙德民而言，“不给人物贴标签”也是他时刻提醒自己的。现实中的李保国是有个性、有脾气的，戏中的李保国也是个“一根筋”的倔人。“一心为乡亲们着想，却经常被误解。他也会发火，他也会跟学生和老乡们理论……这些我都融入创作中，每个人都是在成长的，哪怕是时代楷模，也不可能是‘开头一米八，结尾一米八’的模板。”
伴随着一段段高亢激越、荡气回肠的梆子声腔，那个看上去比农民更像农民的李保国教授，那个人们心中的亲切形象，仿佛又回到了人们面前，观者无不感动落泪。
“没有矛盾冲突的戏剧是空洞的，也很难形成看点和共鸣。作为重大典型人物戏，首先要做到好看。”中国艺术研究院研究员、著名表演艺术家徐培成说，“一部戏，如果全都是事迹罗列，只会让观众感到腻、脸谱化、不真实。但是合理的矛盾冲突设置，就会有效地避免这一点。”
戏中，村民杨来福一开始不信任李保国，拒绝听从李保国科学种植的建议，甚至指责李保国是“无利不起早，等到秋后得成倍偿还”……把一些落后的思想揭露出来，把现实矛盾摆在舞台上，更能引发人们的思考和共鸣。
更见功力的是对主人公内心世界的探索。剧中还触碰了李保国这个艺术形象的内心遗憾——面对家人时的愧疚。作为儿子对老人尽孝少，作为父亲对儿子的学习帮助少，作为丈夫对妻子、对家庭亏欠太多太多……
在小家和大家之间的取舍、在牺牲与获得之间的权衡，面对“世事本难两全”的艰难选择，让人物越发真实、丰满，直抵人心。
