为梦追光

周彦琼

江西艺术职业学院男生宿舍旁一幢两层老楼里，杂技班的23个孩子正在上着专业课。一楼有两个大练功房，墙上留有斑驳的灰色油漆，二楼是宿舍以及文化课教室。除了三餐需要去草坪对面的食堂，杂技班的孩子们几乎每天都待在这栋楼里。

江西艺术职业学院杂技班2017年开始招生，是江西省文旅厅“文体传媒特色人才培养”项目之一，为期六年，入读学生可以免除学费和住宿费。杂技班开办的初衷是为了往江西省杂技团输送人才。过去，杂技团演员以师傅带徒弟这样的模式招收学员，一代接一代培养人才。但是由于杂技产业的不景气、训练过程极其艰苦，再加上缺少学历教育，导致很少有家长愿意把孩子送到杂技团了，杂技团最近一次招收学员已经是17年前。

杂技班孩子们的日常

“我叫曾熙城，今年9岁，来自吉安，我最大的梦想是成为优秀的杂技演员去国外演出。” 这个大眼睛的9岁男孩看上去比同龄的孩子瘦小，面对陌生人，他还有些紧张，低着头，有一搭没一搭回答着问题。在刚才的压腰练习中，小男孩由于坚持时问太长哭了起来。曾熙城是班上软度较好的学生，可能是年纪小，加上天生的身体条件，像这样的头朝下身体翻过来的压后腰练习根本难不倒他，不过时间一长，还是疼痛难忍。

2017年曾熙城从幼儿园毕业就直接来了杂技班，也许是没有小学基础，刚来的时候完全听不懂老师的教学，老师只能拉着他的手，陪着他一块练，就这样过了两年。尽管时不时还是会哭鼻子，但是每天不断挑战极限，现在他的功已经非常好了。杂技班的孩子们都是这样，一天一天克服着极限，偶尔哭一顿，擦干眼泪，又继续练。

杂技班的一天从早上6点开始，孩子们先练早功，之后洗手吃早饭，再开始一天的课程。一周六天，每天基本都是“带着疼痛”的专业课与舞蹈课，周二周四更是一整天都得练功，文化课安排在一三五下午，相比之下，算是轻松的课程了。

这样密集、高强度的训练，十来岁的孩子早就练出了一身结实肌肉。杂技班里的11个男孩，几乎每一个的小肚子上都是齐齐整整八块腹肌，但是肌肉不能成为一个好杂技演员的标准，高难度的杂技功夫还得看“老天赏不赏饭”。

10岁的付康生几乎没怎么见过父母，从小跟着爷爷奶奶长大，但他却是老天爷眷顾的一个，他的软功特别棒，几乎整个人可以向后“对折”。在练习软功前，付康生“开腰”方式也和别人不一样，大家都是老师抱着甩一甩腰，而个子小小的付康生，一个箭步攀上把杆，双腿坐在把杆上一滑，整个人就像一件衣服“对折”晾在杆子上了，双手双脚都挨不着地，一套动作行云流水堪比体操运动员。好的软功很占优势，但他也有自己的弱项，像顶功他就不够擅长。好在这是杂技团必然会有的情况，每个孩子都独一无二，如果实在身体素质受限，还能学习一些丢帽子、抖空竹等讨彩的表演，一场杂技演出要包含各种样式的内容才能算得上丰富多彩。

杂技班的危机

尽管各种表演都是一样重要，但是无法回避的是有先天优势的孩子，会是一个杂技团的“镇团之宝”。以杂技班现在密集军事化的训练，再过两三年，孩子们就能成批参加表演，积累经验。可是，天不如愿。2018年，杂技班遭遇了一场危机，6个技术拔尖的孩子被上海、广州等杂技团挖走，这一下，几乎走掉了团里全部先天条件好，并且可以独当一面的孩子，这对杂技班简直是晴天霹雳。一个高难度表演往往要准备上年的时间，本来进展顺利的表演由于功夫扎实的孩子离开，白白浪费了几个月甚至几年的努力。尽管现在已经补招了几个孩子，但是培洲还需要很长一段时间，因为有先天优势的孩子可遇不可求。

危机还不止这些，六年的教育到底能不能进入杂技团也是未知数。中国传统艺术发展并不算顺遂，不少传统艺术市场越来越小，观众流失严重，定向委培也不是救命稻草。在上海，曾经有某京剧班的定向委培计划在各方问题下，导致六年后只收了不到一半的学生进团。孩子们的未来会怎样，杂技班班主任华亮是有担心的，华亮专门与省杂技团团长讨论，提出质疑，六年后全班接收这些孩子真的可能吗？但是团长的一席话让华亮放下了心，“我们现在整个团几乎没有可以演出的杂技演员了。”

三代京剧世家出身的华亮深感传统文化的“力不从心”。在华亮大学选专业时经历过纠结，面对当前环境，他放弃了京剧事业，不过，凭着对京剧的热爱，又毅然回到传统文化行业，从事戏曲科研的工作。华亮经常告诉孩子们，至少要学好语文，才能保障这碗“青春饭”之后的生活，这个行业普遍文化水平不够，导致作品没有创新，表演者对艺术的理解受限，最后行业发展越发艰难。

省杂技团的传承

除了班主任华亮老师，杂技班的一众专业老师都是来自省杂技团的资深杂技演员，教研組的阚雪芳老师已经70多岁，她是看着江西省杂技团一路走来的.阚雪芳是上海人，1958年上海星火魔术团支援江西，成了江西杂技团的前身，而她是杂技团培养的第一批正规学员。作为团里的顶梁柱，阚雪芳的顶功在整个杂技界都是领先的，她创作的顶功杂技节目，成为各大杂技团学习模仿的样板。

现在团里的专业老师基本都是阚雪芳的学生，不过阚老师也一点不含糊，精神抖擞，腰背笔直，说话中气十足，就连整个手指受伤了包着纱布，也满不在乎地一个接一个扶着孩子倒立翻跟斗。

短发的朱青老师是杂技班教研组组长，负责安排孩子们整个教学计划。朱青的朋友圈里，几乎每一条都是关于杂技班孩子的内容，“周多加又进步了”“新生组李方岚在零食的诱惑下进步很大”。现在教育方式已经改变了，以前师傅带徒弟，不听话就揍已经不管用了，在教专业的同时，还需要给孩子们爱的教育。朱青经常会关心家长有没有来看孩子，她明白什么也比不上家人的疼爱，尤其是在这样渴望关爱的年纪。如果听说哪个学生父母很久没来看望，她会主动打电话提醒家长，或是偷偷往零食柜里放零食，让孩子开心一点。

杂技市场需良性发展

总的来说，现在杂技班孩子们的生活条件其实还不错，训练很苦，但是是成为杂技演员的必经之路。而杂技行业的良性发展则是我们更需要关心的问题，杂技传承就像一座大山，我们的希望、一辈人的杂技梦正压在这些孩子的肩上。

杂技作为中国传统艺术，在国际赛事上屡获大奖，但是国内市场却并不乐观。在国内，目前还没有一座国家级大马戏院，就连固定演出场所也少得可怜，这大大限制了杂技的发展。其实杂技市场非常庞大，加拿大太阳马戏团以不断创新表演模式，把当代艺术融合传统艺术，每年收入超过10亿美元，成为了拯救夕阳行业的一大神话。所以，缺少人才绝对不是杂技面临的唯一问题，国家应该更重视传统艺术的发展，推广传统艺术教育，鼓励传统艺术作品的创新，提高作品的艺术性、创新性，帮助杂技行业更好地良性发展，才能实现我们的“杂技梦”。