李自由的乡土题材油画

文_顾朴光 顾雪涛

二十世纪五六十年代，贵州油画家大多热衷描绘革命领袖和英雄人物，以及能够直接为政治服务的题材，造成了油画创作的单调贫乏。但也有一些画家不跟风随流，而是另辟蹊径，致力于乡土题材油画的探索和开掘，李自由便是在这方面取得卓著成就的油画家。

李自由，1932年生于福建南安，18岁入厦门鹭湖美术学校研究班学习，1951年考入中央美术学院华东分院绘画系；1955年毕业，分配到贵州日报社历任美术编辑和美术组组长；系中国美术家协会会员。20世纪80年代初移居香港，1994年病逝。擅长油画，一生创作勤奋，各种题材都有涉及，影响最大的是表现乡土题材的两幅油画作品《探望》和《新来的老师》。

《探望》作于1957年，描绘一个汉族女医生巡诊途中前往一个苗家探望经她接生的孩子。女医生的造访使这家主妇十分欣喜，她停下手中的针线活，把坐在竹椅里玩耍的孩子抱起来；女医生脱去外衣，放下接生箱和雨伞，蹲在地上逗弄着长得胖呼呼的孩子，脸上露出欣慰的笑容。她们身后的老奶奶慈祥地看着这一幕，端着碗准备给客人倒水；两个邻家大嫂站在门旁，其中一人怀抱的孩子兴许也是女医生接生的吧？作品构思精心，注重细节刻画，生动表现了新中国医疗卫生事业的进步，以及汉族和少数民族的深厚情谊；曾入选贵州省第一届美术作品展览会和1960年全国美术作品展览会，并入编《贵州美术作品选集》。

《新来的老师》作于1963年，是李自由乡土题材油画的代表作。该画描绘山村小学来了一个新老师，孩子们高兴得如同过节，他们聚在教师办公室边，有的扶着门框，有的趴在窗口，睁大好奇的眼睛朝里面张望。画中虽未出现老师的身影，但透过孩子们脸上的表情，其形象已呼之欲出。作品通过对山村孩子憨厚、质朴、天真性格的刻画，表现了他们对老师的热爱和对知识的渴求。艺术手法上，作者借鉴中国美学“烘云托月”“计白当黑”“虚实互衬”的原理，实画孩子，虚写老师，给观众留下广阔的想象空间，是油画民族化的可贵探索和成功实践；该画曾参加第四届全国美展，被中国美术馆收藏，多家报刊争相刊载，为贵州油画赢得了荣誉。

李自由《新来的老师》。（作者供图）

此后李自由又创作了多幅油画，由于当时意识形态已是风声鹤唳，他被迫中止了乡土油画的探索，改画历史题材和革命题材，比较重要的作品有《接班人》（1964年）、《毛主席在遵义》（1964年）、《管叫山河换新装》（1972年）等。这些作品皆构思精心，制作精良，只因染上了“主题先行”的时病，故缺乏感人的艺术力量。以“文革”中名噪一时的《管叫山河换新装》为例：该画描绘一支文艺宣传队到水利建设工地演出样板戏，工地上的农民、知青和解放军战士停工聚在坡地上，十分投入地观看（从画的题目可知演出的是《智取威虎山》中杨子荣的唱段），其中一个知青和一个战士还拉起京胡打起竹板，为演出伴奏。构图仍然采用“烘云托月”的手法，着力刻画看戏的观众，未让演员露面。由于受“文革”美术思潮影响，画中人物动作戏剧化，色彩“红光亮”，打上了那个特殊年代的印记。

“文革”结束后，李自由有《从头越》（1977年）、《选笔》（1979年）等作品问世，他原本打算在油画民族化、本土化方面继续进行探索，可惜因移居香港而未能如愿。