意大利老琴的修复（五）

图文/王艺寰

（接上期）

第三步，补色及修平。修补老琴油漆的过程中最容易出现问题的部分在于调色，当我们认为把颜色已经调到与老琴的颜色一致时，而涂刷修补之后却又发现与原琴的颜色还有失偏薄。通常是因为在修补老琴的颜色时只把目光聚焦在了现有颜色，忽略了老琴本身由几层颜色叠合而成，及我们所使用的油漆本身所具有的颜色。

这支罗伦佐老琴原本的颜色有三层，经后期的修复师整体加过一层。其中面板部分多处分次的被加盖过不同的油画染料，琴码处有诸多松香沫及粉尘已融入到油漆当中。侧板、琴板边角及伤痕各处，因擦拭、磨损、修补、沉淀，已形成诸多斑驳。在修复这只老琴的颜色及修平时，我所准备的材料和工具：清漆、色漆（琥珀黄、浅绿、橙红、浅棕）、油画颜料（熟褐、土黄、象牙黑）、调色板、酒精、白油、松节油、毛笔若干、油画笔、羊毛刷、水砂纸、棉布、灰尘。

以下是在十倍放大镜下的工作步骤：

1.用毛笔蘸些清漆，在调色板上把琥珀黄和浅绿调配出第一遍色，涂抹在需要修补的地方。待干后，分别用琥珀黄、橙红和浅棕调配出第二遍和第三遍颜色，分别涂刷到琴伤处，然后附加上薄薄一层清漆，完成后打磨平整。

2.将油画颜料（熟褐、土黄、象牙黑）按照各部位修补所需程度，用油画笔分别有序的调配涂抹至各个所需部位，与原琴的整体色调达到一致后用羊毛刷扫平。等待油画染料完全干燥后，用棉布擦拭至光滑。

3.在油画颜料的基础上，用毛笔涂上一层清漆，漆干后打磨平整。之后根据面漆的厚度涂上清漆，待漆稍干后将香灰吹起，根据面漆的各个部位所需，将灰尘轻落到琴身上。吹去琴体上多余的灰尘。待漆干燥打磨后，再用棉布小心地擦拭上一层稀薄的清漆。

注：以上3个步骤，特别需要注意的是补色与打磨过程中，各部位的颜色过度及油漆的厚度，在修补的过程中我会经常在不同的光线下，分别观察木材及修补油漆中对光线的折射。

4.漆干后，用砂纸将整支提琴轻轻清理一遍，着重清理的是侧板边角处和面板马脚处这些平时难以清除的积垢及擦不掉的松香粉。再用棉布蘸少许酒精和白油用力擦拭抛光。

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以上这些程序完成后，对于这支提琴的油漆修补部分也基本是告一段落。这些维修方法也是基于几代制琴师经验累积的结果，我有幸能够维修两百年前意大利制琴师制作的提琴，并在枯燥漫长的修复过程中学习到了历史、文化、艺术、审美。领略到了古人和现代人对提琴制作修复工艺的严谨及情怀，展示着提琴前辈们留给我们诸多修复制作的丰富依据，将提琴赋予了生命和灵魂。

下一步将是装配与调试。

意大利老琴修复记录8

装配与调试

由于杨凯老师对这支老琴的最初计划是：先听声音再去精修，所以之前安装的弦轴和琴码需要更换，指板需要再次进行精细修理。在此基础上我对这支老琴又重新进行了装配与调试。

装配工艺的方向分为两个层面：一是为了整个提琴震动关系的合理性，二是使用者的舒适度。其中，琴码、音柱、琴弦的修整与选择是发挥整支提琴震动的核心，配件与指板的选材仅起到一个辅助作用。指板、弦轴、琴颈以及琴弦的间距设计和修整直接会影响到使用者的舒适度。

对于这支老琴的装配而言，所需要准备的材料与工具：小提琴配件一套，铰刀剥皮刀一套，琴码琴弦各一套，雕码刀一套，平铲、手平刨各一套，刮片一套，手枪钻、钻头一套，琴码与指板样板一套，准备更换的音柱一根，细挫若干，砂纸若干，直尺一套，小三角尺一个，桐油、弦轴蜡、软木垫、E弦垫、弦枕木，抛光蜡等准备。

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1.将原有弦枕取下，依照指板样板用手平刨推出指板弧度及虚度，通常的指板虚度E弦1㎜G弦1.5㎜左右。再用指板弧度刮片轻轻刮掉细微的刨印，经砂纸打磨后，安装弦枕，弦枕上E弦槽至G弦槽的总间距为16.3㎜。之后用桐油封住指板及弦枕木材棕眼，最后抛光。

2.用铰刀试探一下琴头轴孔是否与现有的剥皮刀锥度吻合，把铰刀在轴空里反转几圈使原有轴孔与弦轴摩擦处的木材更加紧密。用剥皮刀逐个安装弦轴。考虑到以后木材的收缩及轴空的扩大，琴头槽壁至弦轴柄的距离定在了14㎜。

3.原有音柱的切面未能够与背面板的吻合，重新更换了一根直径60㎜的音柱。

4.根据最初低音梁的设计，选用了一个码脚总宽度为41㎜的琴码。用手平刨、雕码刀、细挫、刮片、砂纸、琴码弧度样板等工具，将琴码顶端的厚度削至1.3㎜，码脚侧面厚度削至为4.2㎜。通过琴码高度，调整了琴弦至指板尾部的最佳演奏舒适的高度：E弦为3.3㎜，G弦为4.5㎜。用雕码刀初步修整出码孔的大小及码桥拱度。砂纸打磨后E弦处粘上羊皮垫。

5.安装腮托、拉弦板及琴弦后，调整EG弦与AD弦之间的平行度，确保使用者在演奏期间，琴弓在换弦时的流畅。

在完成上述工作以后，又按照我本人对提琴声音现有的理解，再次调整了码孔大小和码桥拱度以及音柱的位置，从而完成了这支老琴的装配。

装配完成后，在声音调试阶段我给杨凯老师打了电话。为了方便调试，杨凯老师首先带我去了小提琴演奏家曹欢老师的家里，请他为这支琴的声音做出一个品鉴，因为在我修复这支老琴之前，曹欢老师曾经试拉过这支提琴，并给予过评价。

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曹老师拉奏完这把修复的提琴后说：“这支老琴在修复之前与修复之后的声音简直判若两琴，在声音的力量和底气方面也比之前增加了很多。我相信还会有很大上升的空间”。

曹欢老师认为“绿美人”品牌的琴弦更适合这支琴。他建议我把“多米南特”的琴弦换成“绿美人”，把原有的枣木配件更换成苏木配件，他说这样有助于辅助这支琴的震动。

这支来自遥远的意大利洛伦佐家族提琴的修复总过程历时两年多，看到她如今完美的呈现，感觉这一切的付出是值得的。修复的同时，与国内外制琴师进行了广泛的交流，在学习的过程中认真剖析了提琴制作修复的工艺体系，对材料及震动学这些跨专业学习有了新的认知，给自己的提琴制作和修复奠定了基础。

以上修复工作只是自己的心得体会和实践过程，有很多不足的地方，望同行与学者给予雅正。

（全文完）