心书俱正品自高——翟永华书法大家谈

永华在书法上很痴迷，也很刻苦，从1995年开始，他连续入展了中国书法家协会主办的第六、七、八届全国展等二十余次国家级重大书法展览，引起了国内书坛的关注。

二十余年来，永华先后到中国美院、中国书法院进修学习，拜访了许多名家，我的不少朋友都是他的老师，每次谈到菏泽都会提到永华，并给予较高评价。我认为，永华的书法路子正、方法对、格调高，尤其是他的楷书，力追钟繇，在浸淫传统的基础上写出了自己的风格，得到了同道的关注。志士不在赏，寄之云路长。永华正处于艺术创作的最佳期，相信通过他不断提高修养、增添学识、丰富阅历，他的书法创作定会取得更大成绩。

——中国书法家协会理事、中国美术家协会理事 李荣海

要把字写好，一靠兴趣。有兴趣，才有动力。二靠勤奋。勤奋地临碑习帖，才能掌握毛笔的提按使转，掌握笔法、字法和章法。三靠悟性和灵气。读帖能悟，搦管手灵。认识永华多年，我觉得他具备以上三个方面。永华不偷懒，不使巧，不翻着跟头“创新”，而是老老实实学，下功夫去写，因而不断有所提高。他的字不求怪诞而有新意，不装潇洒而见灵动，大幅小件，均见功底，素纸彩笺，都很精到。在炒作成为时尚、折腾成为风气的今天，能老老实实写下去，静下心来练功夫的人非常可贵，永华是一位。

——中国传媒大学中国书写文化研究中心主任、博士生导师，北京书法家协会副主席 刘守安

陶元亮《饮酒》（“進”应为“盡”）

“艺术当随时代”，一个成功的艺术家，无不是从传统与当代的纵横坐标中确定自己的位置，永华学书，五体皆习，尤擅楷书，其书法乳钟繇，胎息晋唐，功夫做得有板有眼，气息雍容自如。楷书难写，难在淡则无味，直则无情，欲浅不得，欲深不得，而在这方面永华把握的很到位。有格便有调，皆情性自然之谓也。永华是慧人，愿他在艺术的道路上越走越远。

——中国艺术研究院中国书法院常务副院长，中国书法家协会理事 李胜洪

永华的字，像一枚枚沉香木，我们这些忙碌奔波的人，仿佛能闻到作品中传来的幽香。它们凝重、简淡，里面好像隐含着禅意与佛理，给人以繁华灿烂之后重归寂静的感觉。

永华的作品，在形式方面没有丝毫的造作，在创新方面也不刻意而为，这来自于他的眼光和自信。永华的书法，给我最强烈的印象是自然而然，不刻意地凸显与张扬某种技法，他所强调的恐怕更是一种灵心与灵性。这一方面要借助于永华多年临池习书所获得的深厚功底与熟练的技法。另一方面，在我看来也是对于一个书法家来说最为重要的，就是在心性方面的修为。永华自己说：“修身养性永远不可低估。书者当自省学书动机，提高境界，在书艺中找到真我。”因此，他非常喜欢哲学家孔子，认为“孔子重视心灵体验和生命感觉，从事书法要多学学孔子的悟性。”

——华东师范大学教授、博士生导师 周 斌

岁月不居 时节如流

我感觉永华的书法有“四气”：正气、静气、文气、逸气。所谓正气，与他的为人有关。永华为人正直善良、儒雅平和，这是他书法创作的根本。他的楷书师法“楷书鼻祖”钟繇，取法乎上，是正脉、是正统，气象宏正。所谓静气，与他的修养有关。永华能真正沉下心来创作，看的他书法有一种轻松平静之感，这在浮躁的当代难能可贵。所谓文气，与他的文学功底有关。他善于总结在书法学习和创作中的心得，近年来推出了《学书感言》《书法的力量》《我亲身经历的故事》等，因此他的书法显得有学术性和文化感。所谓逸气，也就是飘逸，这与他的品格追求有关。“心灵无蒙蔽，本性归自然”，这是他《学书感言》中的一句话。可以看出，永华重视对精神境界和自由心灵的追求。他的楷书自然灵动、飘逸洒脱、沉实安静，这是很难达到的境界。

如果要提一点建议的话，我觉得增加一些野趣效果会更好。衷心祝福永华在今后书法创作中取得更大成绩。

——中国美术家协会会员、山东省美协副主席 上官超英

《林散之语录》

白居易《续座右铭》