CMF设计在新中式家具中的应用研究

呙智强　陈旭超

摘要：探讨CMF（颜色、材质、表面处理工艺）在新中式家具外观设计中的应用，提供一种新的設计思路，实现新中式家具的外观创新设计。通过阐述对CMF概念、CMF设计研究方法，分析CMF设计属性对新中式家具文化价值、多元化、精神价值的作用，总结不同色彩、材料、表面处理工艺在新中式家具设计中的特征，探讨CMF在新中式家具中的设计创新方法。最终以榫卯置物架为设计实践，验证方法的可行性。CMF设计研究可以有效应用于新中式家具设计中，将色彩的文化性、材料的多元性、表面处理工艺的精神价值属性应用于家具设计中，提升了家具的市场竞争力，为新中式家具设计提供了一种新的设计方向。

关键词：CMF设计 新中式家具设计 传统文化 榫卯

中图分类号：TB47 文献标识IR：A

文章编号：1003-0069（2019）08-0112-03

引言

中国具有悠久的家具文化，随着历朝历代更迭，家具文化在不同朝代焕发着不一样的精彩。当今人们熟知的大多为明清时期的家具样式，在封建统治下礼法严苛，家具也受其影响，有着满满的尊卑感和严肃感。正襟危坐是古人的常态，与现代人们追求的舒适自由表现出巨大反差。使得国内中式家具的受欢迎程度不及欧美风格的家具。使得中式家具不得不进行创新设计，改变当下不利局面。色彩、材料、表面处理工艺构成了CMF设计，色彩影响用户对产品的视觉认知，材料影响用户对产品的体感认知，表面处理工艺的应用会引导用户对于产品情感化认知。因此CMF设计可以为新中式家具提供不一样的设计思路。

一、CMF设计与新中式家具设计

（一）CMF设计

CMF作为工业设计的一门细分行业，综合色彩因素、材料因素、表面处理工艺因素赋予产品新的品质，逐渐发展成为设计中不可或缺的研究方向。CMF通过研究人们在使用产品时生理、心理的情感特性，更加有效地利用色彩、材料与表面处理工艺，使设计出的产品更好地服务于用户，满足用户的多元化需求。

（二）新中式家具设计

“新中式家具”于2002年被正式提出，业界对新中式家具的概念是“应用现代技术、设备、材料与工艺，在符合现代家具的标准化与通用化的要求，体现时代气息的同时，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色，适应工业化批量生产的家具”。老子的“道”、“器”文化一直是非常重要的中国哲学，“以器启道”作为其重要内涵，着重将设计者对产品精神化的理念融入到“器”中。新中式家具作为人类的设计产品，不仅合乎自然之道、承载社会之道，而且在物趣与人情的融通中，还能够体现利生乐生的生命之道。新中式家具通过传承与发展中国传统文化，融合现代工艺方法，给消费者的居住环境增加典雅、精致、和谐、空灵、端庄的中国气息。

新中式家具设计通过家具外观形态来表达其内在的文化涵意。方方将新中式家具设计时需要考量的因素称为新中式家具的设计属性，包括：（1）文化价值属性，包含对于中国传统文化的传承性与对适应现代家居生活文化的创新性。（2）多元化属性，包含复杂性与矛盾性，既要对家具进行多样化的创新，又要将传统中式家具优秀的部分进行传承，既满足人们的文化认同感，同时兼具现代生过的舒适感、时尚感。（3）精神价值属性，包含参与性与体验性。通过用户参与设计家具的过程和自行组装家具的过程，使得用户完全了解家具的内部结构，同时体验中式家具的独特魅力。沉浸在家具设计、组装时的满足，从而带给用户自我实现的价值。

二、CMF与产品设计的关系

色彩、材料、表面处理工艺是构成CMF的主要元素，色彩主要表现的是产品形态的视觉体验，材料主要表现的是产品形态的感官体验，表面处理工艺的应用会直接表现色彩与材料是否能完美传达设计师的设计意图。将CMF运用到家具设计中，可以更好地理解色彩、材料、表面处理工艺与家具设计的关系。

（一）色彩

不同的色彩传递给用户不同的体验感受，对于新中式家具的目标消费用户来讲，年龄往往是25-50岁之间的成年人，经常选择的家具色彩大多为重色系，例如：红色、黑色、较广泛的原木色。通过对色彩的关联维度分析，现在市场上的新中式家具大多都是偏于传统的、自然的色彩联想，如图1。想要在新中式家具色彩方面有所突破，就必须要更加深入研究人们对于色彩流行趋势的情绪。

根据现代配色原理和色彩学理论，对产品进行有目的性的进行色彩搭配的同时，也要继承传统文化中的精髓，使用传统文化中传递给人们的情感体验与心理暗示，把人们带入历史沉浸感与文化陶醉感中。在满足用户对于色彩需求的同时，传递出新中式家具独有的中国特色的色彩意境。

（二）材料

材料是产品设计的重要因素，在我国古代手工业技术文献《考工记》中就记录了“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的观点。随着社会物质条件不断优化，新材料的出现与其在产品上的应用也代表了社会文明发展的重要标志。在人们逐渐对产品的精神功能有了更多需求后，如何选择材料成为区分产品层次的重要因素。

不同的材料有着不同的物理属性，在家具设计中木材为应用比较广泛的材料，木制家具具有自然亲切、舒适温暖的特点。中国制造家具历史悠久，对于木材的认知也非常丰富，制造工艺也非常成熟，如图2所示。然而随着科学技术的发展，人们逐渐找到更多的材料可供选择，例如强度更高且耐用的金属，可供加工多种形态的塑料、多彩透亮的玻璃、舒适柔软的纺织品都可以成为家具设计中的材料。因此可以通过各种材料混搭进行家具设计，得以更好地实现家具的功能性。合理地运用材料能够真正地解决满足人们生理、心理需要的产品设计问题。

（三）表面处理工艺

表面处理工艺是对基体材料的表面进行装饰或者其他特种功能要求的表面加工技术。在家具设计中，运用同一种材料，不同的表面处理工艺可以满足不同的用户需求，如图3。只有深度了解用户对家具的情感需求，才能正确选择产品的表面处理工艺，完成满足用户需求的家具设计。

三、CMF在家具中的应用分析

通过家具CMF设计的各个要素解析，运用案例分析法，以「上下」的《大天地》系列碳纖维椅为例，获取家具CMF设计的三要素设计方法，主要包括以色彩要素为主导的文化创新设计，以材料要素为主导的多元化创新设计和以表面处理工艺要素为主导的精神创新设计。

（一）以色彩要素为主导的文化创新设计

色彩在各个文化中运用最为明显，人们最先使用色彩来传递各自民族的文化、表达自己的情感、追求美好的事物。时至今日人们已然拥有属于自己民族的色彩，在过去于现在的文化交融中，传统与现代的文化碰撞擦出了家具设计新的火花，将文化融入家具设计的色彩中更能引起人们的共鸣，从而做出好的家具。

色彩在家具设计中最具有吸引力，若与文化创意相结合往往比单一色彩更加具有亮点，有着直击用户痛点的魅力。出自「上下」的《大天地》系列碳纤维椅，有着红色、黑色、帝王蓝、灰色等多种配色，大天地椅打破传统明式家具色彩单一的状态，展现了新的设计活力。就色彩设计与家具色彩内容而言，可将文化内涵、文化特征与家具色彩的色调、色系、明度等色彩要素进行结合，依据环境特点、用户分析结合不同文化开拓设计思路，将特殊的文化内涵注入新的家具设计中，如图4所示。从而获取3条设计思路完成色彩文化设计：（1）汲取自然中原始色彩，从材料的原有色泽、纹理乃至缺陷中寻找设计灵感;（2）体验社会生活中不同色彩文化寻找启示，例如不同年龄段对不同色彩的喜爱程度、不同国家和地区对色彩的不同感受、不同民族文化对色彩的不同解读。（3）从传统文化中汲取养分。

（二）以材料要素为主导的多元化创新设计

以材料要素为主导的多元化创新设计是从材料入手，在产品的形态和功能的共同作用下，展现材料的形态与质感的设计方法。在产品设计中应着重于应用不同材料的不同特性，突出材料自身的材质特点以及材料与文化融合的实现上。通过材料的几何维度、理化维度、情感维度、关联维度进行材质体验，使材料的运用达到和谐、平衡的理想状态。在家具设计使用新材料时就要把握材料的多元性，做到既要展现新材料的优势与特色，又要做好对传统材料的继承与创新。《大天地》椅采用碳纤维材料，相对于传统木材更加坚硬、轻盈，更能表现出中国明代家具的材美工良、造型优美。碳纤维材料的纹理也使人们联想到高科技、轻巧、技术与艺术的结合，如图5所示。造型灵感源自明式南官帽椅，将外圆内方的设计改为外方内圆，用碳纤维取代了传统的木材。

（三）以表面处理工艺要素为主导的精神创新设计

以精神创新为主导的表面处理工艺设计可以实现家具设计中色彩设计、材料选择、整体效果的完美表达以及对材料特性的升华。一方面，表面处理工艺对家具本身具有保护的作用，可以延长家具的使用寿命，增加家具的耐久性。另一方面，现在人们的审美水平不断提升，应用到家具设计的材料也越来越广泛，如木材、塑料、新材料等。可以实现家具材料的多样化，提高材料的利用率以及充分展示材料的自然纹理。通过将家具的物质属性与精神表现相互融合，将环境与家具、家具与人的互动关系来体现设计师在设计家具时的灵感与情感。引导和启发使用者的行为方式和用户体验。从《大天地》椅外观看来，简化了种种细节，只将代表南官帽椅的体量、线条、功能融合在一起，在体现未来科技感的同时，又把明式家具的气韵展现得淋漓尽致。虽然大天地的主要材料是碳纤维，但椅子的主体仍需要精细的手工打磨，运用传统的表面处理工艺将椅子的每一处都处理的圆润柔和，使得椅子更加平易近人、温婉动人，如图6所示。正是这种开拓创新明式家具的形式美感，结合古今，传统与现代的创新精神，才拥有这样一把具有传奇色彩的椅子。

四、设计实践

笔者结合CMF设计方法进行新中式家具榫卯置物架设计。榫卯已是中国传统家具的重要标志，“榫卯”形式可以解决形态和结构之间的关系，通过榫头和卯眼的勾挂扣合，实现木质构件之间的连接。故置物架整体骨架结构采用榫卯中的鲁班锁为设计原型，如图7。利用鲁班锁紧凑合理的结构与简洁的造型搭建成高160厘米、长85厘米、宽36厘米的置物架，八个角都是鲁班锁中最具有代表性的六方锁，如图8。方使框架整体稳定严谨。置物架共有三层搁板，从上到下每层间隔30厘米，同样运用榫卯来完成组合。搁板采用胡桃木板，在保持坚硬耐用的同时又具有良好的尺寸稳定性。赋予产品典雅端庄的视觉美和质朴细致的触觉美，如图9。

在色彩上，榫卯置物架主体框架选用中国传统颜色玉红色漆，给人以吉祥、喜庆、祝福的心理感受。固定搁板的木质构件和搁板采用黑色胡桃木，汲取胡桃木自然的黑色纹理、带状条纹，大面积的胡桃木板体现置物架的细腻、高贵、庄重、含蓄的气质。置物架的红黑色彩搭配深沉而不沉闷，朴素中显华丽，华丽又不招摇，充分体现出中国传统文化的谦虚、内敛。即运用中国文化文化创新来主导榫卯置物架的色彩设计，如图10所示。

在材质上，榫卯置物架框架材质采用碳纤维复合材质，是新一代增强纤维。具有高强度的优势、出色的抗热冲击性能、变形量小、比重小的特点。伴随着科技的进步，碳纤维的加工技术也有着明显的提高。在处理倒角和开口的技术上更加游刃有余。使整体视觉和触觉上更加圆润。置物板和固定构件选用胡桃木材质，木材经过精细的处理之后，由于导热和导冷性能差，有着出色的细腻温和手感。胡桃木本身的黑色纹理不加修饰就给人以视觉上美的享受。通过对不同材料运用来完成榫卯置物架的设计，是运用多元化创新搭配设计来展现材料的特殊质感。

在表面处理工艺上，榫卯置物架的框架部分采用传统的表面处理工艺—大漆工艺。使用大漆处理置物架表面，置物架本身简洁的造型配合，线条简单大气，化繁为简。在功能上满足坚固性和承重性的需求。使用天然漆做表面处理没有污染，没有甲醛等其他化学物质带给人体的健康危害。置物架整体通过打磨、推光、揩光后使表面产生一种古朴、优雅、浓厚有人的光泽。正是这种传统工匠精神继承才使现代人拥有如此精致的家居体验。置物板和固定构件都采用胡桃木，表面用透明漆做简单处理，使原始的木质纹理得以保留，给人以沉稳、静心的感受。漆艺作为古老的中华民族传统工艺，完美的视觉表现效果使得漆艺成为具象的精神象征。因此可以在体验传统工匠精神的同时选择出适合的表面处理工艺。

结语

随着新中式家具发展与成熟，在市场中也慢慢得到广大人民群众的认可，推动新中式家具的创新设计是保持新中式家具富有生命力的重要途径。本文通过对CMF设计与新中式家具的设计进行研究，将色彩、材料、表面处理工艺拆分开来分析对新中式家具文化创新、多元化创新、精神创新的影响。最后以榫卯置物架为例进行设计实践验证，实现了CMF设计对新中式家具整体设计的具体实践。