陈洪绶木版插图《张深之正北西厢秘本》的艺术特色

王歆尔

摘要：文章从四个方面分析了陈洪绶《张深之正本西厢秘本》插图的艺术特色，旨在通过对陈洪绶杰出作品的赏析，使我们对陈洪绶木版插图艺术有更深入的认识。

关键词：陈洪绶;西厢记;版画;艺术特色

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0152-01

陈洪绶是晚明最具代表的画家，而《西厢记》是始终被陈洪绶青睐的木版插图题材。他前后三次为此进行插图创作，其中《张深之正北西厢秘本》被认为是陈洪绶插图题材作品中最杰出的代表，短短六幅插图在表现手法，造型特点和人物心理刻画等方面都展现着艺术家卓越的艺术造诣。

一、高度概括的藝术手法

《西厢记》为杂剧剧本，讲述了张君瑞与崔莺莺冲破封建礼教约束而结合的爱情故事，全剧共分五本二十一折，传本众多，大都图文并茂且多为二十幅插图与情节对应。陈洪绶所著《张深之正北西厢秘本》插图在二十一折戏中选出最具代表性部分进行创作，独具匠心地将内容浓缩为《双文小像》，《目成》，《解围》，《窥简》，《晾梦》和《报捷》六幅。仅通过这六图，观者就可以清晰了解到故事发展脉络及人物情感变化，足见画家高度的艺术概括能力。陈洪绶这种高度概括凝练的艺术手法使陈洪绶所做的张本西厢插图独立于文本之外也具有高度艺术价值与审美价值。

第一图《目成》也可见陈洪绶凝练的艺术风格，《目成》描绘的是斋坛闹会的热闹场景，画家舍弃繁琐的环境描绘，仅画一组人物，将五折戏的人物与情节全部浓缩，不用过多环境来烘托，仅用高超的人物刻画来展现人物性格，让不同人物之间相互对比衬托，画面简洁但意蕴却更加深远。

二、布局上巧心经营

陈洪绶张本西厢插图在画面布局，环境处理方面颇具水平，画家不刻意追求画面的装饰性，把更多精力放在刻画人物与环境上，再用巧妙的构图方式将二者串联起来，一方面强化戏本的内容与情境，另一方面更突出人物的性格与感情。如种晾梦》一幅就可以很好地体现这种在布局构图上的巧妙经营，《惊梦》表现了“草桥店梦莺莺”这一情节，画家选取了传统的梦境图示但又别具新意。画面处理简洁，构图均衡，独特之处在于通过对比使现实与幻境之间进行反复牵扯，让观者陷入真实与梦境的互动与转换中。现实中方直的桌案与代表梦境的曲线形烟雾形成鲜明对比，使画面在构图形式上富有节奏感，现实场景的简洁留白与梦中情景的细致繁密打破了传统的虚实观念，让虚幻场景更坚实，虚实问突出“惊梦”主题，给观者强烈的身临其境之感，也使人物情感表现丰满生动。

最为人称道的《窥简》一幅，也可见陈洪绶在布局立意上的用心。《窥简》一幅以屏风为界，屏风前是偷看书信的莺莺，屏风后是窥视此景的红娘。人物刻画细致传神，屏风的设计也精妙入微。造型上屏风的折线形轮廓提升了画面的装饰感与节奏感，而屏风所绘内容在装饰性之外更带有隐喻的意味。陈洪绶选取的四幅风景巧妙地暗示着故事的发展，用不同风景映射不同时期人物的心理状态，立足于全局进行创作，展现了他高超的艺术组织能力。

三、线条营造装饰气氛

陈洪绶在创作张本西厢时，一改之前“方直顿挫”“高古奇骇”的风格，线条转向圆润流畅，严谨缜密，兼工带写。人物塑造用细腻的白描手法，在局部处理时运用富有装饰感的线性图案，环境山石花草的描绘则运笔草草，线条粗细对比结合，使画面呈现秀美之态的同时兼具文人画气质。如（懈围》一幅，反映的是白马将军主持正义的情节，是推动剧情的关键部分，陈洪绶在刻画方面也极具匠心。军士的甲胄，旌旗上的花纹图案整齐密集地排列，增强了装饰性，而处理人物背后的山峦时用笔更自由洒脱，线条的长短疏密，粗细浓淡都极具变化，让线条的装饰性更好地为画面内容与节奏服务，而不是一味地为了装饰而装饰，巧妙地使画面避免走向过分追求图案化的装饰效果而匠气太甚。

四、细腻生动的人物心理刻画

陈洪绶在人物心理刻画上的高超表现力也为人称道，插图篇幅有限，但是每个人物性格都通过正面的展现或侧面的衬托显得丰满且典型。最后一图《报捷》也有说题为《缄愁》，不管何题，都在叙述情节的同时出色把握了人物心理状态。报捷说的是张生功成名就，但陈洪绶避开了张生及第的热闹场面，转而描绘莺莺和红娘，画面感受不到丝毫成功的喜悦，崔莺莺面沉如水，愁得是怕被张生抛诸脑后，这喜与忧的对比中，一个纯真又愁怨的莺莺形象显得更加立体丰满，莺莺纠结的心理状态也更好去把握。

《张深之正北西厢秘本》木版插图体现着陈洪绶独特的个性与强烈的主观倾向，他在艺术上不拘古法，为我们进行版画及插图创作提供了优良的范本。优秀的插图艺术作品绝不是对文字的注解与图示，而应该具有高度的艺术性与思想性，分析陈洪绶《张深之正北西厢秘本》的创作方法与艺术特色，对我们现在的插画及版画创作也有着很强的现实意义。