洋巨头都走了，中国当代艺术怎么办

文：冯善书

投资专栏作家，南方经济智库研究员

面对空前“火爆”的艺术品春拍，在北京798艺术区核心区稳踞了11年之久的全球一线画廊佩斯，高调地结束了其2500平方米展厅的租期。798最大的画廊正式落幕，也被收藏界解读为这家世界顶级画廊退出中国内地市场的公开信号。

佩斯的创始人阿尼·格里姆彻（Arne Glimcher）其实一直非常看重实体空间对经营画廊的重要性。因为把东西放在同一个空间集中展出，是最好的促销方式。然而，这一次他们退出内地市场，居然说独立的空间已经不再重要。当然，佩斯方面也很坦诚地说了，这些年在中国内地的生意越来越不好做，而且，随着香港巴塞尔的崛起，中国当代艺术的交易中心，似乎已经南移到了香港。

佩斯是一家全球性的艺术经纪机构，即使在中国最负盛名的798艺术区，也称得上是标杆性的画廊。因而，它的离开，很可能将对已经处在“去泡沫”路上的中国当代艺术发挥风向标的作用。而最近一段时间业界对这一事件的持续热议，已足以看出年轻艺术家们的担忧。如果说，两年前同样位于尤伦斯的当代艺术中心(UCCA）被出售的消息，还不足以让跟风进场的炒家们警醒的话，那么，这一次佩斯画廊的撤出，将彻底暴露出这场在中国当代艺术界已经潜流暗涌了数年的危机。当他们赖以生存和扬名的大买家和大炒家都在宣布离场的时候，难道也意味着前十多年被无底线炒作的推向云端的“当代艺术”真正到了曲终人散的时候。

“退潮后才知道谁在裸泳。”著名投资家巴菲在股东大会上说过的这句话，在搞艺术的人听来是那么刺耳，但残酷的现实也许很快就要到来。

直到现在还有人在拿那38%的奢侈品税在说事。不可否认，这里边有佩斯创始人阿尼·格里姆彻的障眼法。但对于那些真正在玩艺术资本的人来说，没有人会相信这38%的加税足以压垮一家世界级的画廊，何况，在艺术品市场上玩耍的人，永远都不要去指望能够猜出画廊老板运营一个艺术家的真正成本。要知道，38%的税是在买入价格上收的。特别是对于那些在当代艺术板块讨饭吃的洋老板来说，他们在中国市场的一买一卖，中间往往意味着几十上百倍的利差。试想，把一幅画开价100万元卖回给中国藏家，当初用5万元买进来交上去那点税，顶多也就是九牛中的一毛。所以，我是打死都不会相信阿尼·格里姆彻的儿子马克·格里姆彻就为了那38%的税就把自己经营了11年、早就对中国当代艺术具有标签意义的一家画廊关掉。

现在问题来了，洋巨头都走了，以后谁来在中国当代艺术市场上唱主角呢？还有一个更大的问题是，假使尤伦斯、希克、阿尼·格里姆彻等这些外国大收藏家短时间批量抛出自己前十几年收藏的当世中国艺术家的作品，对于近两年本身就已经因为大环境的影响而萎靡不振的市场来说，应当如何去消耗这么大笔的存量？相信老司机都不敢继续想下去了。

经常进厨房的人都知道，新鲜的一把菜扔进锅里边，如果一直大火就这么炒下去，迟早会把锅里的菜炒糊掉。艺术品和股票都是一个样。这几年经常听那些拍卖界人士说当年春拍或秋拍上被炒到几百万元一幅的某些年轻艺术家的作品，是刚刚引起市场关注的潜力股，还处在价格洼地上。我跟画廊老板打交道这么多年，就没真正接触过在价格洼地上的“当代艺术”作品。

连腰缠万贯的老格里姆彻都感叹生意不好做了，难道我们这些工薪阶层的生意就能好做吗？最近营销界都在关注和讨论“长尾理论”——整天只盯着中高端人群的当代艺术家们，头部需求已经很难抢到！是时候来关注我们这些尾部效应了。