肖邦作品中复合和弦的组成形式

郭琪霄

摘要：肖邦是浪漫主义时期一位伟大的波兰作曲家，其音乐作品中的和声语汇不仅使用了传统的和声大小调体系，而且也交融了其本土波兰民间音乐风格与特色。本文将对其作品中的复合和弦的组合形式进行系统的研究。

关键词：肖邦;复合和弦;音乐作品

中图分类号：J614.1 文献标识码：A 文童编号：1005-5312（2019）11-0069-02

从各种和弦组合上来划分，肖邦作品中的复合和弦可以划分为以下六种形式：

一、DD和弦与K46和弦的复合

DD和弦和K46和弦是两个不同功能性质的和弦。在这里说明一下，传统功能和声是建立在主、下属、属功能上的和声体系，即T、s、D。我们可以用主副调的概念来解释DD和K46和弦之间的区别：重属和弦建立在副调的属功能上，终止四六和弦则建立在主调的属功能意义上。从和声音响的这一角度来听辩，这两个和弦的音响色彩也是截然不同的。而巧妙的是，重屬和弦与终止四六和弦的运动进行方向与解决方向却是相同的。重属和弦与K46和弦都要解决到主调的属功能和弦。肖邦在例3-1中将这两个和弦的分解形式进行复合，重属和弦为（#C-#E-XG），终止四六和弦为（#F-#D-B），这两个和弦在例3-i的第一拍的进行了分解形式的复合。这一和弦不仅在和弦结构上变得更加复杂，而且在和声音响上具有新意，并给人十分新鲜的感觉。同时，在音程关系上，形成了极度的不稳定性与不协和性，最终会趋向于解决到稳定音级上。

二、V级和弦与K46和弦的复合

属和弦与终止四六和弦是两个具有相同功能的和弦，都体现着属功能，其区别在于两者的根音不同。这两个和弦之间存在着必然的运动关系：终止四六和弦必须进行与解决到属和弦。肖邦在例3-2中将其重叠，实际上这一复合和弦出现在#c小调中，终止四六和弦（#C-E-#G）与属七和弦（#G-#B-#D-#F）在该例的第二小节进行了复合，加强了这一复合和弦向其主功能和弦的倾向性，同时其支持作用也显得更加强烈。

三、DD和弦与V级和弦的复合

重属和弦与属和弦是两个不同功能的和弦，这两者之间的相互关系为解决与被解决：重属和弦需要解决到属和弦。该和弦在功能进行上与例1中的和弦（DD与K46的复合）有相同点。不同之处在于重属和弦与属和弦的复合更具有不稳定性，这一和弦向主调属功能和弦进行的倾向性十分强烈，肖邦在例3-3中使用了这一和弦，即在f小调中的重属七和弦（G-#B-#D-#F）和属和弦（C-#E-G）在该例的第五小节进行了复合，加剧了音乐的不协和性。这一偶然的和声现象对和声的音响色彩的拓展上具有其进步意义。

四、I级和弦与V级和弦的复合

主和弦与属和弦是两个完全不同功能的和弦。主属和弦之间为解决与被解决的关系，在传统和声体系中，属和弦需解决到主和弦。肖邦在例3-4中使用这一复合和弦，该和弦位于c大调，即c大调的主和弦（C-E-G）和属七和弦（G-B-D-F）在该例的第一小节的第三拍进行了分层排列的柱式和弦形式的复合，其意义在于强调调内和声运动的紧张度与不协和性。

五、I级和弦与IV级和弦的复合

主和弦与下属和弦的复合和弦，在和声音响上形成了其独具特色的风味与音色。与上例4中的复合相比，这两类和弦可以通过音响效果被明显的被区别开来，下属和弦相对于属和弦来说，其音响色彩相对柔和恬静。在两者的对比中可以得出，主和弦与下属和弦这一类的复合和弦更加到位地表达出了作曲家的浪漫主义情怀与其柔美的音乐风格。肖邦在例3-5中使用这一复合和弦，不仅增强了和声音响的紧张程度，而且也使其和声语言更加轻松自如。

实际上，例3-5为主调同主音大调F大调。F大调的主和弦（F-A-C）与下属七和弦（#B-D-F-A）分解形态的复合。在肖邦的作品中，带有不稳定功能和弦与带有稳定功能的和弦的相互渗透体现着重要的意义。

六、I级和弦与DD和弦的复合

主和弦与重属和弦也有着不同的功能性质，即主和弦属于主调的主功能，重属和弦属于副调的属功能;其解决方向也不同——主和弦属于稳定的音级，不需要解决，而重属和弦需解决到主调的属和弦。肖邦在例3-6中将这两个和弦进行了复合，即主调B大调的主七和弦（B-#D-#F-#A）和重属七和弦（#C-#G-B）在该例的第二小节的第一拍进行了复合，扩大了和声的张力。

肖邦作品中的复合和弦的使用体现了肖邦独特的和声语言与音乐魅力。肖邦在创造其独特和声语言的同时，加强了其和声进行的倾向性、调性的模糊性，具有丰富的色彩感。虽然有时候，这些和声的音响效果很剌耳，但肖邦在运用它们时仍然遵循着古典主义的清晰性和逻辑性。