歌剧二重唱《我的叹息将随风飘去》舞台艺术探析

王紫薇

【摘 要】二重唱作为歌剧中一个重要的音乐艺术形式。极大地丰富了歌剧的表现形式、类型和规模。它不仅有着推动戏剧剧情的展开，将戏剧的发展推向高潮的功能，在剧中也起着刻画人物性格、揭示了人物心理的作用。本文通过对歌剧《拉美莫尔露琪亚》中男女主人公二重唱《我的叹息将随风飘去》的舞台探析，让读者尽可能更加全面地认识和了解这段二重唱，并且让更多声乐学习者更好地演绎这段重唱。

【关键词】多尼采蒂;二重唱;《拉美莫尔的露琪亚》

中图分类号：J822     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）20-0054-01

一、多尼采蒂与《拉美莫尔的露琪亚》

多尼采蒂是19世纪上半叶意大利歌剧中的浪漫主义乐派的代表人物。他出生于贝尔加莫小镇的一个穷苦之家，他并非音乐世家出身，可却从小对音乐就非常感兴趣，并有着极高的音乐天赋。父亲虽然只是一个普通工人，却十分支持他学习音乐，并将他送进圣·玛利亚教会音乐学校进行学习。多尼采蒂在音乐修养方面的出色表现，受到了老师迈尔的肯定，于是在迈尔的鼓舞下，多尼采蒂开始了音乐创作之路。《拉美莫尔的露琪亚》这部作品创作于1835年，起初这部歌剧的创作却并不是一帆风顺的。在创作过程中，多尼采蒂经受了父母的去世，妻子卧病在床，他又与皇家歌剧院发生了冲突。就在经受了这么多的磨难下，这部作品终于诞生了，这也成了多尼采蒂最具有代表性的作品。歌剧的创作风格有向法国大歌剧的方向发展，所以这是一部带有浓重的法国大歌剧韵味的作品。它以欧洲封建社会下两个家族的世代斗争为线索，讲述了男女主人公埃德加和露琪亚之间的爱情，最终随着一场阴谋和权势斗争烟消云散的故事。

二、歌剧二重唱《我的叹息将随风飘去》舞台艺术呈现

本段乐曲中，作曲家着力想要表现的是男女主人公之间坚定的爱情信念，以及对未来美好的憧憬。随着音乐的展开，在1—69小节的宣叙调中，男主人公首先登场，与女主人公互相交换了定情戒指。音乐旋律级进上行，而级进上行的音乐旋律具有很强的推动力，会使人情绪逐步高涨。所以埃德加的舞台形象需要呈现出一种无所畏惧的坚定，而露琪亚要有一种从缺乏安全感到慢慢对两人间的感情充满信心。演唱方面两人的声色需要跟随音乐的级进上行而逐渐变得充满力量，音色上要有从mf—f变化过程。而当露琪亚得知埃德加要远去法国，不舍之情溢于俩人言表。这部分在舞台上要呈现出两人三步一走两步一回头的难舍之情，更要表现出缺乏安全感的露琪亚对男友的无限依赖。埃德加的声色有一种充满男人磁性的感觉，而露琪亚要有一种面对男友的娇嗔，不舍男友离开的音色，音量不易过大且要多些诉求的语气感。紧接着是咏叹调的展开，在咏叹调中，多尼采蒂巧妙地把音乐创作成为一个变化再现的三部曲式，并把节奏换成了3拍子，似乎作曲家的意图是想把两人之间的感情不断升华。咏叹调刚开始是露琪亚的独唱，主要还是表现了露琪亚对男友的离开十分不舍，担心埃德加会忘记给自己来信。所以这部分要在舞台上呈现出恋人即将离开的不舍和焦虑情感。音色上要些诚恳，且音量不易过大。而埃德加在重复这段音乐时，这似乎是一种对露琪亚失落与不舍情绪的回应，意图是告诉露琪亚，让她安心。表演方面，埃德加更应表现出一种从容不迫的成熟感，用中音量演唱，给人以娓娓道来温暖感。最后两人的齐唱，是对彼此的感情充满了极大的信心与期待。露琪亚的声音力度要较前有所提高，但两人也要多注意控制声音上的力度，不宜有某个声部突然冒出来的情况，并尽量融合在一起。随着音乐速度渐渐慢下来，声音上的力度也随之减弱，两人在共同的演唱中结束了整个唱段，互道再见，但从心里却希望将美好的爱情永远停留在这一瞬间。而男女主人公在这段中表现出对未来爱情充满希望的情绪，我认为和最后两人没能在一起在情绪上形成了鲜明的对比。

三、结语

《拉美莫尔的露琪亚》能成为多尼采蒂一部突破自我的代表作，并不是没有道理的，在音乐的创作上，他深刻挖掘人性，赋予每个角色应有的人物性格旋律，使得二重唱中每个人的人物形象都鲜活生动。而二重唱作为歌剧中一种重要的艺术形式，常常被人所忽视它的重要性。因为在二重唱学习上，我们不仅仅要做到了解剧情，分析音乐的发展动态，此外还要参透各个角色的人物性格。这样虽繁琐但有效的学习途径能使我们更好理解作曲家的表达意图，致使音乐作品能更好地被呈现在舞台上。二重唱从表演方面说是两个角色的相互依附，相互成就的形式。从音乐上说却是诸声部的叠置与发展所形成的对比、变化、统一和依存关系，蕴含着丰富的戏剧性素质①。所以二重唱的学习对于每个声乐演唱者来说都是必要的。

注释：

①居其洪.歌剧综合美的当代呈现.[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.

參考文献：

[1]高巧艳.歌剧《弄臣》重唱戏剧性功能及其审美价值[J]. 内蒙古民族大学学报，2010，16（03）：138-140.

[2]孟昭龙.多尼采蒂歌剧中的重唱艺术分析[D].山东大学，2015.

[3]马婷婷.多尼采蒂歌剧〈拉美莫尔的露琪亚〉及女高音演唱版本的比较[D].天津音乐学院，2014.