话剧表演艺术中的形体应用及其表现力

李龙

【摘 要】在我们的日常生活中，人们经常用无声的“语言”来互相交流，比如点头意味着答应，肯定;摇头则表示否定;不停地来回走动表示情绪的复杂等等。话剧舞台的表演上演员也需要这样的“语言”来增强舞台的表现力，丰富人物的感情，对成功塑造一个角色有很大的帮助。演员只有通过形体动作将自己脑子的想法外化出来，才能够吸引观众，让观众更了解人物的心理，这样才能使一个舞台话剧成功的演出。因此，本文将探讨话剧表演艺术中形体的运用及其表现力。

【关键词】话剧表演;形体运用;表现力

中图分类号：J824     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）20-0038-01

形体动作也被称为表情性动作，可以将剧中人物的思想，目的，欲望全部展现出来，让观众明白人物的性格及其内心。形体动作包括了很多方面，比如眼神、表情、手势、体态等等。演员在对人物进行准备时，除了将人物本身的台词记熟，还要从剧情中分析人物此刻的内心活动，如果自己是人物本身会怎样处理，以此来更好地运用形体性动作，从而塑造出鲜活饱满的人物形象。

一、话剧表演中的形体动作的作用

话剧表演为了紧跟时代的步伐，就必须要对传统话剧表演中单纯的语言和布景进行升级，把形体动作提高到重要的地位。形体动作在话剧表演中被广泛使用，为人物提供了更多的表现方法，提高了话剧中人物的情感表达，使故事情节更为完整。这样可以可以让观众充分地融入话剧所表达的故事中，把话剧人物和观众连接起来，形成感情的共鸣。

二、话剧表演中形体动作的应用及表现力

（一）话剧表演中形体动作的应用

话剧的载体是人在舞台上的表演，主要以语言、歌唱和动作为主要表演表现手段，通过矛盾冲突来展现人物的性格并且推动故事情节，那么形体动作也就十分重要。表演大师斯坦尼斯拉夫斯基说过：“体现器官和形体技术在我们生活中起着十分重要的作用，他们能使演员看不见的创作生活成为看见的，外部体现之所以重要，就因为他是传达内在的人的精神生活的【1】。”形體的动作是随着心理的变化而变化的，所以形体动作的争取使用有利于角色的塑造，使角色更加鲜活。

比如《茶馆》第一幕，当幕布被拉开，显现在观众眼前的是具有十分浓厚的北京色彩的清代茶馆的生活画面。舞台上的演员用形体动作将自己扮演的人物一一介绍给观众，人物性格、身份地位全部展现在观众眼前，使观众感受到了当时社会的生活大环境【2】。剧本中人物“李三”没有对他有太多的描述，只是说他是茶馆跑堂的，并且“心眼好”，那么这个角色该如何来进行塑造呢？《茶馆》剧本中有关于他的一段描写：一对苦难的母女进来茶馆要饭，里面的常四爷看到后给母女两个买了一碗面，让李三去端。在这个端面的过程中，如何将李三这个人物的“心眼好”更好地表现出来，这时就需要话剧演员设身处地地进入那个情境中，来思考人物的心路过程。

当常四爷叫李三去端面时，演员很快地将面端出来，很小心地将面放到那位母亲手里，生怕母亲把面洒了，然后把在一旁等待的女孩扶到她母亲身边，生怕女孩碰到客人，在吃完面之后，又亲自把母女二人送到茶馆门口。这样的形体动作表演很大程度上丰富了李三这个人“心眼好”的性格，由此可见形体动作的应用对人物的成功塑造起着至关重要的作用。如果一个话剧演员不能够充分调动自己的形体，将动作表现出来，那么这个人物就会失去很多的光彩，也不能够凸显出剧本中李三这个人的“心眼好”。所以在对人物进行创作的时候就要清楚怎样的形体动作能使人物形象更为鲜明，为人物增加色彩，尤其在表演时让观众能够留下深刻的印象，从而对人物的塑造游刃有余。

（二）话剧表演中形体动作的表现力

形体动作对于表演来说具有极强的表现力，对于人物的塑造有着很大的作用，可以将人物的心理活动外化为动作，从而使角色更加丰富，更具有层次感。在戏剧表演时会运用到非常夸张的形体表现力，对观众视觉造成冲击，由此来达到使观众发笑的目的。在喜剧表演中形体动作并不是如同日常生活中人们那样，而是更加超出常规，向观众发出信号，并且给观众以心理刺激。那么在对喜剧进行表演时，就需要表现力超强的形体动作，显现出荒诞滑稽的效果，达到喜剧表演的目的。虽然表演较为夸张，但是在整个戏剧的表演过程中是十分符合规定情景的，夸张的形体动作是在人物内心十分丰富的基础上所形成的【3】。如果演员在对任务进行创作时，自己的内心没有与角色的内心结为一体，那么做出的动作就没有灵魂，即使是很夸张的形体动作，也会显得格格不入，让观众不能够拥有良好的观剧体验，甚至产生厌烦的心理。所以形体动作一定要符合角色内心的活动，只有这样才能够将形体动作的表现力发挥到极致，使整个话剧表演都充满光辉，拥有灵魂，使观众在观看表演时也能够身临其境，体验剧中人物的酸甜苦辣。

总之，一个话剧演员，不能够只是用台词来表现人物，这样只会使人物显得呆板、刻意。所以在塑造人物时，加上适合剧中人物所处环境和情景的形体动作来使人物更加完整，心里更加丰富，达到预期的表演目标，使观众拥有一个良好的审美体验。

参考文献：

[1]熊鹏慧，熊伟.试论话剧表演中的形体表现力[J].文艺生活·下旬刊，2018，（9）：147.

[2]韩云冬.话剧表演中形体语言的运用研究[J].剧作家，2018，（2）：120.

[3]黄鸣.影视话剧表演中形体语言的运用与研究[J].新商务周刊，2017，（19）：197.