旅途中的纪实类人文摄影选题研究

余艳红

摘 要：近年来，中国经济的高质量发展带动了旅游产业的快速发展， 国民旅游消费需求旺盛。旅游与摄影，如同孪生兄弟，经过调查与行动研究，笔者发现旅游摄影带来的海量人文摄影作品因质量良莠不齐造成大众审美疲劳。本文通过研究旅途中的纪实类人文摄影选题，旨在充分挖掘旅行过程中拍摄的纪实类人文摄影照片的故事性、思想性，让作品具有生命力和感染力，让人类的情感因为关怀而成为一种精神，使之成为推动社会进步的力量。

关键词：旅途;纪实类人文摄影;选题

中图分类号：G212    文献标识码：A     文章编号：1672-8122（2019）07-0013-03

一、 旅途中的人文纪实类摄影的起源及发展概况

一直以来，对纪实摄影、纪实类人文摄影的称谓、本质特征的界定等，并未形成定论。但可以明确的是：纪实性人文摄影是集摄影技术、文化内涵于一体的综合摄影领域，纪实是手段（非摆拍），呈现人文价值是目的。当我们讨论纪实类摄影时，无论是何种形式，通常都绕不开“布列松与决定性瞬间”。作为20世纪最伟大的摄影家、现代新闻摄影创立人的布列松，他的“通过抓拍手段，在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来，界定的对于纪实类摄影有着极大的影响”[1]。他的不干涉拍摄对象，抓拍几何构图美学贯穿其中的方式则是人文纪实类摄影中直觉和灵感的体现，能够带来最鲜活、最真实的现场感受。布列松环游世界拍摄出大量高质量人文题材作品，同时也用实践验证着他的决定性瞬间。

旅游和摄影如同孪生兄弟般密不可分，拍照留念是大众旅游休闲时的常态。胶片时代，一般人玩照相机是很奢侈的事情，但随着摄影技术快速发展，数码相机和手机的普及开启了全民摄影时代，旅途中的摄影已经成为全民休闲、娱乐，甚至是健身的一种方式。近年来，旅途中的人文纪实类摄影在中国呈现出蓬勃发展态势。原因有两点：一是中国不断升温的旅游休闲热带来的旅游纪实类人文摄影现象;二是影像传播的自主化、网络化，让照片的传递变得异常便捷，大量的摄影作品通过不同传播渠道冲击着人们的视觉，带来了一种旅途中的大众集体审美体验。海量摄影作品一方面真实地展现了人们旅途中感受到的丰富多彩的风土人情、民俗人文;另一方面，重复和雷同的影像不经过滤涌进人们的视线，让观者产生了视觉疲劳，让摄影本身的美感、内涵和感染力大大减弱。

如何让旅途中的人文纪实类摄影作品不仅仅是记录旅行中摄影者恰好抓住的一个瞬间动作或者事件，同时还展现出特定内涵和意义，达到提升旅途中的纪实类人文摄影照片故事性、传递该类照片的思想性、形成传播性的目标呢？选题自然是关键。我们都知道，再漂亮的照片多了也容易产生审美疲劳，尤其作为旁观者，人们可能不会关注到你是否跋山涉水拍到了漂亮的照片，更多的是关心“你讲的是什么故事，你关注的是什么人，你拍摄的主题是什么”。要表现主题，就要有选择，不能漫无目的的拍攝。行色匆匆的旅途中，要快速找到最具表现力的主题，首先需要在旅途中的人文纪实类摄影的选题上狠下功夫。

二、 旅途中的人文纪实类摄影的选题要求

旅途中的纪实类人文摄影是指充分挖掘旅行过程中拍摄的纪实类人文摄影照片的故事性、思想性， 让其具有生命力和感染力，让人类的情感因为关怀而成为一种精神，使之成为推动社会进步的力量。所以笔者一直在强调：“摄影作品承担着社会责任，要让最小的事物成为伟大的主题”。 但是旅途中的人文纪实摄影题材这么多，哪些才能成就伟大的主题呢？是宏大叙事的严肃表达，还是情怀小众的独特表现？笔者认为，都是又不完全是。那些有意义、有个性、有故事的选题，不管是宏大叙事还是私人叙事，都有可能成就伟大的主题。

（一）旅途中的人文纪实类摄影的选题要有意义  布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的《苦难的眼睛》立意是高远的，但他选取的素材通常都很微小。如拍摄于1948年蒋介石南京政府统治期间的作品《苦难的眼睛》被新闻摄影界选为“名照”，享誉全球。布列松在当时的南京抓拍了南京市民排队买米的照片，买米队伍中愁容满面的小男孩最为突出，小男孩茫然的眼神、愁苦的脸色令人心酸，见者无不为之动容。布列松的这幅作品选题切入口虽小，但以小见大，用个体的遭遇反映了当时的现实，充分揭示了当时中国人民的悲惨和苦难。这幅作品即使在今天来看，依然具有强烈的感染力。短短的抓拍瞬间，却让事物的表象凸显出深刻的内涵，并使其成为永恒。

《美国纽约摄影学院摄影教材》中提到：一张好的照片起码要显示出主题是什么——我们称之为第一原则。并且确保让观赏者也能一目了然，这是我们拍每张照片必须树立的基本目标[2]。为了达到这个目标，选题就需要有意义。小清新拍得再好，也比不过叙利亚难民儿童饥渴的眼神。这类普适的情感往往能引起最大范围的情感认同，也就是我们常常说的普适价值。谢海龙通过他的纪实摄影作品给人们讲述了一个又一个真实而令人感动的希望工程故事，他的作品影响了中国的国策，推动了希望工程，改变了一个又一个贫困地区学生的命运。世界上海拔最高、线路最长、穿越冻土里程最长的高原铁路——青藏铁路全线完成铺轨的纪实照片，展示了人类铁路建设史上前所未有的壮举。这样的选题所具有的社会意义本身已经超越了题材本身，成为记录历史、反应现实的载体，这类主题常常具有无法反驳的意义。也因此，这些照片就是最具有意义的照片。

（二）旅途中的人文纪实类摄影的选题要有个性  个性化，顾名思义，就是非一般大众化的东西。在大众化的基础上增加独特、另类、拥有自己特质的需要的一种说法。相对技巧，通过镜头对现场感受的描述，用最简练的场景事物，表达最复杂的感受，往往需要足够强大的概括能力，事实上，这也是一种让自己变得有内涵和与众不同的自我培训。

旅途中的人文纪实类摄影个性化的选题往往来自抓拍和主题创作，作品通常诉求明确，主题突出，画面简洁。抓拍是摄影师或者摄影爱好者依据个体经验在合适时机拍摄的具有价值的照片，主题创作则需要更多的创作手段，通过特定场景中所呈现的布景、灯光、人物关系以及各种不同姿势实现摄影师的艺术构思。

来自塞尔维亚的摄影师Dragan Todorovi抓拍的作品充满张力且很容易震撼人们的视觉神经，每一幅作品常常让人觉得在讲述不同的心情和故事。他在其作品站中自述：“我们拍摄的作品是为了将事物赶出我们的头脑”。他的作品颜色鲜艳，喜欢用较高的色彩饱和度突出红色或蓝色。在图2这幅作品中，涂鸦中女子的红发如血浆般铺满了背景，怪兽獠牙中还未被完全吞噬的女子的双腿沾满了鲜血，小拖车上有红色装饰的袋子，无一不散发出一种暗黑的气息，旁边的女子正从塑料袋中拿出东西，仿佛是要去喂食涂鸦中的怪兽。在很多文学叙事中，城市仿佛如同怪兽，是诱惑者，也是欲望的投射物，以怪兽形象出场的城市，常常具有如下特征。钢铁材质构成的肌体占据全景空间，身体是由众多眼睛构成的，使得人在观看它的同时也被它观看，对人具有的控制力和魅惑力。作品中的女子与“怪兽”城市互相观看、喂食，让我们忍不住担心被城市怪兽施了魔法的普通女子会不会变成那个妖娆的红发女子，而代价是显而易见。在Todorovi c′的镜头下，城市景观仿佛具有魔力，让我们看到的不仅是他内心的世界，同时还传递出强烈的不安感，带来一种令人震惊的感官体验。

对于具有独创性和开创性的旅途中的人文纪实类摄影主题创作而言，选取不同场景、角度、光线和拍摄手法，后期的编辑处理等显然也很重要，但是丰富的内容和深刻的思想风貌才是其真正内核。它的核心在于关注人与社会、现实，与时代、生活发生联系，只有在观念上进行突破，才能形成具有独创性和开创性的个性作品，使其具备真正的社会意义。

（三）旅途中的人文纪实类摄影的选题要有故事  旅途中所产生的纪实類人文摄影作品，大多是通过摄影师或者摄影爱好者对当地人文的感悟而产生的，从一开始就是摄影师注入了主观理解和社会目的的观察和讲述。因此，我们很有必要从人文类纪实摄影的本源出发，探索如何通过摄影者记录下的影像，用好的方式表达给观者，说出一个故事或者表达一种精神。如当代新闻摄影大师尤金·斯密斯（W EugeneSmith）倡导的“摄影文章”，因其深刻地刻画了人物和事件而使人有极深刻的印象和理解，他的照片为人文纪实类摄影故事树

立了新的标准。在尤金·史密斯之前，从来没有一个摄影家为了拍照片而如此深入持久地体验被摄者的生活。他的照片往往能够让人感同身受，《助产士》系列发表后，人们纷纷为作品的主人公，捐款助其建立诊所。我国摄影师焦波的《俺爹阿娘》，陈锦的《茶馆》等，都是用自己独创的镜头语言，真实记录了普通人的生活现实，展现了一个时代的普通情感。这些用照片组成的故事，让人们陷入一种浓情当中，感动了一代人。这些有故事的选题，将社会生活通过个性化的视角呈现在我们的面前。寄寓着摄影家的人文情怀，呈现了一个时代的变迁和人生百态。

笔者摄影作品的选题，反映的是旅途中遇到的社会现象，如何用摄影作品来表达自己的思想和见解是笔者选题的来源，怎么表达则是笔者文化艺术修养和对社会现实的认知和把握的呈现。当人们用开创性思维，在最新的摄影技术与最古老的摄影方式中寻找到新的聚合点时，那些有意义、有个性、有故事的选题才能被呈现。只有真实再现的旅途，真心了解并尊重的人文精神，才能引发人们的关注，才是这个时代真正需要的人文纪实类摄影作品。

参考文献：

[1] （法）亨利.卡提耶-布列松著.张礼豪译.心靈之眼：決定性瞬間，布列松談攝影[M].台湾：原點出版，2014.

[2] Donald Alexander Sheff .美国纽约摄影学院摄影教材（修订版2）[M].北京：中国摄影出版社，2010.

[责任编辑：武典]