政艺生涯存天地——李才旺周年祭

一

今天是3月16日，李才旺先生离开我们整整一周年了。才旺小我十岁，奈何天不假年，竟先我而去。我闻讯悲从中来，难以自已，经历了一次白发人送黑发人的人生悲剧。从此阴阳两隔，留下的是无穷尽的思念！

在李才旺周年祭的日子里，省文联举行《李才旺评传》首发式暨学术研讨会有着特殊的意义。这既是对李才旺先生的缅怀、追思，也是对李才旺先生政艺生涯的回顾、评价，让我们记住在山西文联的历史上曾经有一位前辈、主席为山西文艺事业的发展，亲力亲为，鞠躬尽瘁，做了许多大事、实事、好事。

《李才旺评传》是山西人民出版社于2015年2月出版的，印数3000册，这在时下一般读物印数大多只有千册来说是不低的。出版至今已经四年多的时间了，书出版后四年举行首发式，这恐怕在出版史上也不多见。这“不多见”里体现了省文联领导的良苦用心和对艺术、艺术家的尊崇与敬畏。书出来后，李才旺没有急着要搞首发式、开研讨会，他说，先请一些同志看看，写点文章，等等再说。没有想到这一等就等了几年，直到才旺去世，首发式和研讨会都没有开过。这次省文联领导给做这件事，是件大好事，对逝者是个祭奠，对家属子女也是个安慰。我主要想说说这本书是怎么写成的。

二

李才旺是2001年来到省文联担任党组书记的，2003年被选为省文联主席。在才旺来到省文联之前，我们就认识，都在府东街省委大院工作。我在省委宣传部文艺处当处长，才旺在省委、省政府办公厅当主任，还是省委、省政府副秘书长，是省委大院的“大管家”。我在7号楼，才旺在5号楼，那时我们是互相认识，但往来不多。我也知道李才旺能写会画，是个才子，是习近平总书记现在提倡的“脚力、眼力、脑力、笔力”都过硬的好干部。到文联后，我们来往就多了，后来就说起写书的事。

李才旺愿意让我给他写传，是因为他信任我，说我文笔好，能写好；我也愿意为他写，是因为我认为他值得写，他是个大才、奇才、全才。这样就同才旺有个约定，为他写传。写人物传记，要了解被写的对象，也就是我们常说的传主。李才旺说，咱们一杯清茶，拉话聊天，实际上可没有像现在年轻人爱说的“诗和远方”那样的浪漫和惬意。写传最大的问题是了解传主，理解传主，同传主能够有思想和感情上的交流和沟通。掌握资料是写传的第一步。资料主要是来自三个方面：一个是直接采访，听李才旺讲他的过去和现在，讲他的政艺生涯，特别是讲他的人生感悟和创作体会；一个是在现场听他所有的报告、讲话和发言，一字一句，认真记录；一是听李才旺已有的讲座、报告录音，看电视媒体为他制作的电视节目和电视专题片。听录音得一句句记下来，然后再整理。这是个很累人的活儿。这样掌握了大量的资料后，拟定全书提纲，分列章节。这里应该提到李才旺的夫人冯涛清女士。涛清为才旺编写的年谱，提供了许多资料，对我写这部书帮助很大。至于书名，想过有《大家李才旺》《李才旺传》等，但最后确定为《李才旺评传》。把评论和传记结合在一起，写他的政艺生涯。因为他不仅是党的一位领导干部，还是一位卓有成就的诗人、画家和书法家。由于准备工作比较充分，写起来并不觉得十分困难。我坐在电脑前敲打键盘，常常还能感觉到一种写作的乐趣，因为主要是进入了一种写作兴奋的状态。我写好一章，才旺审看一章，根据才旺的意见再作修改。由李方公司的美术设计师张杰亮进行编辑、排版。这样大约用了近两年的时间完成了这部37万字的著作。

三

李才旺的政艺生涯值得肯定。李才旺的人生道路值得推崇。因为他既是一位党政领导干部，又是一位名副其实的诗人、画家和书法家。书中对于李才旺在诗、书、画方面的成就和特点均有比较详尽的评述。

李才旺出版了四本诗集：《有伞的风景》《无雪的冬天》《丰收的季节》和《李才旺诗选》。他的诗的成名作、也是代表作的是1989年创作的《南京夫子庙遇雨》：“云遮夫子庙，雨锁秦淮家。风皱千池水，伞开一街花。”

南京有一条古往今来为多少文人墨客所喜爱的六朝粉黛、景色艳丽的秦淮河。1923年仲夏之夜，一对文学挚友朱自清和俞平伯同游秦淮，同以《桨声灯影里的秦淮河》为题作文一篇，为世人传诵，成为文坛佳话。秦淮河畔有座夫子庙，同样是游人必临之处。李才旺一行登上夫子庙，欣赏秦淮河，本来是风和日丽，游兴正浓，岂料天气突变，乌云滚滚，狂风大作，暴雨急骤，倾盆而下，人们躲闪不及，狂奔快跑，寻找避雨之处。但听得啪啪的开伞声，顿时五颜六色的雨伞纷纷打开，从上往下看，就像满街绽开了艳丽的鲜花。原来南方多雨，人们出门都带着伞，遇雨打开，到处是花伞，构成了一道独特的风景线。这一突然出现的景象激发了诗人的灵感，于是有了《南京夫子庙遇雨》（“伞开一街花”）这首诗。诗面世后广受好评。画家尹瘦石先生看后评价说：“才旺善诗词书画，从政之余，时有吟咏，《南京夫子庙遇雨》绝句，足以传世。”

李才旺的诗歌创作，在诗体上主张旧体诗的形式和新时代思想的统一，在诗歌语言上是文采斑斓和通俗晓畅的结合。李才旺的诗大部分是五言或七言的四句、八句，间有类似古风的多句，他不标律诗绝句，不分古体近体，不刻意追求诗词格律，但他的诗大都合辙押韵、音调和谐，而且对仗工整。有的诗人评价李才旺是“诗创改革体”，就是开创和发展了一种具有时代精神和民族特色的有格律的诗歌的新诗体。所以他的诗人们读得懂，记得住，传得开，很受读者欢迎。

李才旺不仅是一位诗坛大家，而且也是一位具有独特风格、取得突出成就的书法家和画家。李才旺以诗人的才情、画家的感觉和书法家的豪气，谱写了一首艺术人生的交响曲。

李才旺的书法作品以行草见长，酣畅淋漓，气势雄伟，大气自如。李才旺画路宽广，山水、花鸟俱佳。山水重意境，花鸟重情趣，山水花鸟中，犹以花鸟闻名，泼墨写意，真情意趣，自然天成。书画大师董寿平先生称赞李才旺是“花鸟大才”。

李才旺的书法风格是“风神骨气”，个性鲜明，自有特色。李才旺的父亲是村里的一位小有名气的石匠。他从父亲凿石头时一锤一钻的动感，从父亲吆牛耕田，牛拉着犁往前走一步、犁随着往前进一步所产生的力度，从中感到写字的道理，写字也应该有力度和动感，才能避免呆板无力。我们从李才旺独具个性特点的书法作品中仍能感觉到这种力度和动感。

李才旺的书画作品曾在太原、北京、上海、台北、深圳、天津等中国城市和日本名古屋等地展出，所到之地，皆受到广泛欢迎，得到很高评价。

四

李才旺对自己的创作常常上升到艺术哲学即美学的层面加以概括和归纳，如对从政与从艺的辩证看法，对诗书画相统一的主张，还有创作道路上的“三分（奋）之说”和“三师之道”。

“三分（奋）之说”，“分”“奋”音同调不同，但凡搞艺术的都离不了。

“天分”靠父母，父母的遗传基因。画家裴文奎说，一位画家的“所谓成就，所谓水准，七分靠打拼，还有三分是天注定，不是个人努力所能决定的”。这里裴文奎所说的“天注定”就是李才旺所说的“天分”。

“勤奋”靠自己，就是后天的努力，也就是人们常说的“一分耕耘一分收获”。“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，说的都是搞艺术的要勤奋的道理。

“缘分”靠社会，主要是指机遇，我们常说的有“贵人”相助，机遇可遇而不可求。抓住了机遇，就有成功的可能；抓不住，徒唤奈何，因为机遇往往难得一遇，转瞬即逝。

李才旺的“三分（奋）之说”，言简意赅，十分精当，而“三师之道”，更是简洁明了，蕴含深刻。李才旺成了书画大家，有人问他，你的老师是谁？他说自己不是师出某门某派，也不是无师自通，自学成才，真正的“老师”有三个：

一是“师古人”，就是继承中国书画博大精深的优秀传统，如以形写神、形神皆备。二是“师自然”，就是要采撷宇宙天地的山水精英，“外师造化，中得心源”。三是“师画友”，就是得益于当代书画大师的教诲和指点，如启功、董寿平、孙其峰、力群、欧阳中石、关山月等。李才旺以这些书画大师为师，虚心求教，潜心学习。李才旺每到北京，必做三件事：拜访董寿平、启功、欧阳中石等前辈；去荣宝斋看名家精品；到中国美术馆看展览。每去一次，皆有收获，心中有感悟，艺术有长进。李才旺有诗云：“何以极目能望远，为因脚下有高峰。”说的就是由于他坚持“三师”，所以能够极目望远，不断攀登艺术高峰。

五

李才旺祖辈是清光绪年间从河南林县逃荒来到山西的。才旺的爷爷、奶奶带着三个孩子（即李才旺的父亲和伯伯、叔叔），一条扁担两只筐，到壶关五集村落了户。在才旺出生之前，父母生了八个孩子，由于生活贫困，家里没粮，母亲没奶，就有六个孩子先后夭折，只剩下比他大十二岁的哥哥和一个比他大九岁的姐姐。1943年2月1日，也就是壬午马年腊月二十七，李才旺出生了。由于妈妈吃不上饭没有奶水，小才旺几乎被饿死。就是这样一个从小在苦水中泡大的孩子，度过了自己的童年、少年、青年时代，经过了小学、初中、高中，勤奋学习，成绩优秀，考入了山西大学历史系，毕业后进入了社会。他从壶关到长治，做了十四年的宣传干部；从晋城小市到晋城大市，当了十年市长，在晋城刮起了一股“李才旺旋风”；从省府到省委，当了十年的省委大院的“大管家”；2001—2013，从文联党组书记到文联主席，当了十三年的省文联领导。照李才旺自己的说法是，到了文联，自己才是真正的从“业余”转入了“专业”。以前没有进入文联，写多少字、画多少画，人们都认为你是“业余”的，到了文联写什么画什么都认为你是艺术家了。

梳理李才旺的经历，感受他所取得的成就，我深深地感到，雄伟耸立的太行山孕育了李才旺博大开阔的远大胸怀，奔流不息的黄河——母亲河滋养了李才旺情深意浓的家国情怀，从基层到高层的工作磨练培养了李才旺有信仰、有胆识、有作为、有担当的杰出能力。李才旺的胸怀、情怀和能力，同他留给我们的诗书画作品一样，同样是我们值得永远珍藏、永世传承的精神财富。

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