视觉元素在黑白插画中的组建与运用

侯婉矜

摘 要：视觉语言就是指将视觉元素按照信息语义的要求进行有机组合和排列。探寻艺术风格的过程本身就是一个不断尝试、不断吸收、不断变化、不断体现自我的过程。点、线、面元素是黑白插画重要的塑造元素，它们本身是平面的、抽象的，因此经过互相交织很容易产生装饰意味，使画面效果干净、清晰、明确并极具视觉冲击力。

关键词：视觉元素;黑白插画;图式

一、点线面元素的综合运用

点与线是灵活移动的，它们可以瞬息万变并产生千万种组合的可能。面是线的移动轨迹，在平面造型上，点与线之外的平面形象都可称之为面。面也是点聚集或放大后成片聚集而形成。面的形成因素在其形状之轮廓，在平面造型上，面表现出面积感、立体感。面体现在黑白插画上是平涂纯黑色的色块，是画面明度最低、颜色最深的部分。它是纯黑色的，通常没有肌理效果，只通过外形来凸显张力，所以面又是构成造型的具体形态。黑色的使用和画面意境以及创作者情绪有关，心理学上讲，黑色的视觉感受代表着坚硬、神秘、压抑以及不透明。面主要体现黑白灰关系，黑色的纯面能增加空间的深邃感，产生画面深度。它是平面的，是深沉且实在的，所以有着安定画面的功能。但当它与点、线元素融合之后便焕发出百花齐放的视觉美感。点、线、面的任意组合都有无穷的表现形式，例如打散、重叠、穿插、并置等等。一幅完整的黑白插画作品通常是蕴含着多变的元素组合。在对海浪（图1）的线条处理中，依靠线条的排列组合依次推进。首先，在对白色浪花和深色大海色调的深浅明暗考虑之后，明确黑白关系，对于浪花部分进行提亮，只做线条勾勒，些许点缀抑或直接留白处理。而对于海水部分，运用线与线之间的叠加，使灰色调子更进一步加深，颜色的递增代表着空间与深度的推进，以至于深入到暗面可以全部涂纯黑色。这样通过线条的疏密，拉开黑白灰前后的空间关系，产生虚实相生的效果，同时需要保持线条的流畅度。在刻画海浪的线条运用上，大量使用平行的曲线来渲染大海波涛汹涌的动势，只有所有的线条都冲向同一个方向才会在视觉上迸发出力量，带动方向与走势。画面主要部分体现视觉张力，那么在画面底部海平面的刻画上运用了短而细的曲线来表达延绵不绝但波澜不惊的稳定状态。线条的疏密关系做到与画面大部分线条保持一致，这样使得画面灰色调统一和谐，不会头重脚轻。在面对自然诸象而加以线条概括，这种情感使线条也充满了欣赏的情感。

运用面元素进行形体概括是确定黑色调的常见手法，在个人插画作品对于乌云（图2）的刻画中，使用纯黑色平涂来精炼出云朵的造型，这样奠定了全图中一个大的黑色基调，但是面积较大的黑色面容易在视觉上产生呆板、厚重和无变化的沉重感，这就需要在面中进行细节处理。在黑面中留白，以底色勾勒出云朵造型的起伏变化，打破沉闷，做到静中有动，黑白两色相互对应。在刻画主体物的同时考究细节，同时增添画面的灵动性。在衣服的表现上也是同样，用面概括形体能够彰显物体质感，画好衣服的外形轮廓后在框内填色成面，同样的手法空出衣纹白线，在线条细节上做到形态准确，有虚有实。对人物进行描绘时，使用完整封闭的线条来总结外形和结构，用细密的点元素来平铺暗部阴影，需要明确和突出明暗交界处，用点元素凸显形体的真实感，也更符合肉体质感的需要。虽然面的字面含义是一块无起伏的平面，但由于黑白层次的不同，它能够压制画面色调。为了平衡黑白关系，在白色部分加点进行点缀，为画面暗部增添阴影，丰富明暗关系。在饱含空旷、神秘、冗長主题情感中，常常用黑色的块面来体现画面意境。将人物脑中背景涂成黑面代表深远、苍穹的星空，将空间关系拉开，留出白色圆形区域作为一个个宇宙中的发光星体，大小对比，错落有致，渲染出诡秘星空的氛围。同时，面的深度与广度也将周围以线为主要元素的画面进行区分，丰富了画面的视觉语言，吸引了观者视觉的聚焦点，黑白穿插的关系也更加丰富。

二、挖掘个性的独特图式

黑白插画最大的特点即黑白分明，黑白灰相互依存、衬托、渗透、呼应并转化，越是黑白明确，形象就越强烈。人们透过这一单纯的形象，便能看到一个丰富绚烂的世界。装饰性也是黑白插画的基本特质，它相对于写实性而言，更偏重形式美的表现，注重赏心悦目的优美视觉效果。很多艺术大师的作品之所以特色鲜明，是由于其带有个人风格的独特图式，例如比亚兹莱的黑白插画，倾注了自我独特的个性，由再次重组而挖掘出属于自己的特色。在系列作品的创作过程中，笔者也将黑白插画的视觉元素总结为自然、飘渺、虚幻或者有装饰和秩序感的图式。久而久之通过实践，隐藏与呈现的所有不确定因素都化作笔下的一个符号，烙上了个人印记，形成了自己画面中独特的视觉语言并整理出来（图3）。

采用变形、散点、抽象或者叠加等手法使画面生动不呆板。它们可以是具体的物体，也可以是抽象的图案。基于线条流动性和缠绕性的特点，组合而成的视觉符号有极强的装饰性。为了体现画面的梦幻感和神秘莫测，从自然中寻找虚无缥缈的物象进行形态概括，基本常用的有海浪、火焰、卷云，水滴还有自然植物形态等等，运用大量的重叠来营造梦境的氛围。这在中国古代绘画中也是常见的纹样，例如水纹、火纹、卷云纹等传统纹样是对自然形态的抽象和升华，起着烘托画面主题和增添气势的作用，有着呼风唤雨的动感魅力。概括抽取了物象最有吸引力的特征进行再设计，用密集的线条能够体现高度的装饰化，能起到充实内容、丰富画面的效果。在长期经验的总结过程中，这样的装饰纹样和图样习惯被自我归纳为个人视觉元素。人们透过这一单纯的形象，便能看到一个丰富绚烂的世界。装饰性也是黑白插画的基本特质，它相对于写实性而言，更偏重形式美的表现，注重赏心悦目的优美视觉效果。在创作过程中，以客观自然形象为依托，经过舍弃原始形体的琐碎细节，用单纯或半写实的形式，绘制出鲜明的黑白形象。单一的色彩表达使整体效果单纯却不单调，赋予画面几分朴素的雅致之美，这种特色也使观者内心得到安宁与享受，无彩，却给人大方、醒目、简洁有序的特点。色调统一注重的是整体效果的呈现，由于黑白色块的大小及布局的疏密不同，也会产生丰富的明度调性，对比出节奏的变化，能够将各种情感表达出来。在造型的处理上，点线面的不同表现技法营造出丰富多元的装饰效果，从形式、节奏与韵律来强调黑白语言所产生的强烈感官刺激。

三、装饰性气氛的烘托

黑白插画的创作像是一场幻觉梦境的心灵独白，仿佛游走在虚幻与真实的边缘。在长期的学习观摩和实践中可以逐渐形成独立的一套个性化视觉语言。对黑白画面的整体把握之外，需要把对艺术大师的借鉴模仿经过自我融合、筛选后变成自己的独有特质。正如不同的厨师使用相同的食材会烹调出不同味道的佳肴一样，不同的创作者面对相同的视觉元素也会因为不同的视角与喜好进行主观不同的发挥。在创作过程中，以客观自然形象为依托，经过舍弃原始形体的琐碎细节，用单纯或半写实的形式，绘制出鲜明的黑白形象。单一的色彩表达使整体效果单纯却不单调，赋予画面几分朴素的雅致之美。

在个人创作手法中，将装饰性的线分为两种：一种是单线组合，即没有厚度只有长度的单纯线，根根编制相互生成，具有平面装饰效果，多用于头发的表现或纯粹装饰;二是条状线，条状线是有形体长度和厚度的，多用于表现海浪、水波等，也起到肌理装饰作用。线条的编排具有秩序化的特点，秩序化是画面内在与外在的结构关系，是相互连接所形成的整体构成，它具有美的节奏，使观赏者在心理上产生秩序美的愉悦。作品中秩序的强弱与装饰性成正比，秩序性越强，装饰性也就越强。单纯要素的相互组合，产生出元素简洁但画面多样的秩序，同时也强调自然的多样性。以上常用的视觉元素与主体物恰当结合可以起到增强气氛、渲染神秘意境的作用，视觉元素的选择是来自于自身感性的需要，同时也是理性的综合结果，追求视觉形态上标新立异的风格。人们透过这一单纯的形象，便能看到一个丰富绚烂的世界。装饰性也是黑白插画的基本特质，它相对于写实性而言，更偏重形式美的表现，注重赏心悦目的优美视觉效果。

参考文献：

[1]彭澎，杨红燕.插画艺术文化[M].北京：清华大学出版社，2008.

[2]贡布里希.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].长沙：湖南科技出版社，2000.

[3]杜娟.现代装饰图案黑白卷[M].北京：清华大学出版社，2010.

作者单位：

信阳农林学院