论宋代墨法

孙玉珠

摘 要：有宋一代，书家在进行书法创作之时，不仅强调笔法、章法，也十分讲究墨法。宋代文人社会地位的提高，不僅推动了文化产业的发展，也使宋墨有了一个大发展。宋代的墨法为书法开辟了一个新境界，同时也展示了墨法的变迁。文章将从理论与实践两方面对宋代墨法进行分析论述，从而深入了解宋代的墨法，为当代的书法创作和墨法运用提供理论上的借鉴。

关键词：宋代;墨法;书法

早在先秦，《韩非子》中便有“墨染其外，朱画其内”[1]的用墨记载，至汉代便有大量制墨匠人的出现，直至宋代，随着社会经济的发展，社会文化的不断进步，出现了大量的制墨名家。作为书法的支撑，墨的使用成为历代书家所关心的问题，董其昌提出字之巧处在用笔，尤其在用墨，而精于墨法的大家林散之也说过：“墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。”可见，墨是书法的一大关键，如何使用墨，是历代书家所关心的问题，而宋代文人对于墨法的研究则出现了一种主观化、个性化的探索。

《墨薮》云：“凡书先取墨。必庐山之松烟，岱郡之鹿角胶，十年之上强如石者妙。”可见，墨在书法创作中是至关重要的。早在晚唐，卢携便论及到用墨：“用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。”然而，与晋唐时期有很大差别，“尚意”书风的发展，使宋代出现了一批文学修养极高的文人墨客，他们的书写，在抒发自身感情的同时又表现出对书法形式的强烈关注，这便有了真正艺术范畴内的书学。宋代文人以书画为余事，并非作为谋求功名的手段，而是出于自由表达自我的需求，借“墨戏”以创造新奇生动的艺术作品，才会有苏轼这样“吾书虽不甚佳，然能自出新意，不践古人，是一快也”具有创新精神的话，才会有米芾“放笔一戏空”的游戏心态，才会有黄庭坚“随人作计终后人，自称一家始逼真”的豁达气度。墨的运用成为宋人突破前人桎梏的一个不可忽略的因素，宋代文人已经意识到墨在书画作品中的表现力，并把浓淡干湿关系的对比运用于书法作品中。由“蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字，米芾刷字”可见，宋代书法家对墨的运用已出现独立的风貌。

苏轼《论书》云：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。”其中以“血”喻墨，借血与骨肉的交融来表达墨的作用，表现了苏轼对墨的关注，借墨的表达使书法作品更具有层次感，明代丰坊《笔诀》对其进一步说明：“血生于水，肉生于墨，水须新汲，墨须新磨，则燥湿停匀而肥瘦适可。”水墨，往往被看成是书法的“血肉”，而宋代文人的用墨法，在继承唐人“带燥方润，将浓遂枯”的基础上，多以浓墨为核心，进行一种主观化的创作。

在“浓墨”法的影响下，宋代文人的书法创作也发生了变化。赵希鹄《洞天清禄集》载：“其真草篆隶皆用浓墨，至行草过笔处，虽如丝发，其墨亦浓。”[2]姜夔则具体分析了书写各种书体应怎样用墨，《续书谱》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯。”同时，姜夔也对笔与墨的关系做了说明：“笔欲锋长劲而圆;长则含墨，可以取运动;劲则刚而有力，圆则妍美。”姜夔虽对不同书体的用墨做了详细解释，但强调的还是作书时的“浓”，这有这样“浆深色浓”，才能达到“万毫齐力”的效果，可见“纸笔墨，皆书法之助也”。[3]陈槱《负暄野录》也提到写篆书时，要“中心一缕之墨倍浓”，陈槱不仅强调中锋行笔，下笔有力，并且作书时的墨色也要“浓”。由此可见，宋代对不同书体的要求都是要强调其“浓”意，但时人对墨的要求不仅是“浓”，还要求其光，苏轼《仇池笔记·论墨》说道：“今世论墨，惟取其光。光而不黑，是为弃墨。黑而不光，索然无神气，亦复安用。要使其光清而不浮，湛湛如小儿目睛乃佳。”苏轼作书喜用浓墨，李之仪道：“东坡捉笔近下，特善运笔，而尤善墨，遇作字，必浓研，几如糊，然后濡染。”[4]这与苏轼学颜不无关系。颜真卿便喜用浓墨，在《祭侄文稿》中，颜真卿直接用浓焦墨，通篇浓枯交替，墨色浓中有淡，用笔大起大落，轻重笔画对比强烈，墨韵的变换对比大大增强了作品的表现力度。苏轼对颜真卿的书法大加赞赏：“颜鲁公书雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流。后之作者，殆难复措手。”[5]苏轼欣赏颜书，学起来自然神骨俱似，黄庭坚也赞道苏轼书法：“如人家子孙虽老少不类，皆有祖父气骨。”[6]陈绎曾谓：“苏公论书，以手抵案，使腕不动为法，此其异也。”苏轼单钩执笔作书，重在运指。由于枕腕，不能将腕运用自如，多成病笔，所以书中多有偃笔，偃笔笔锋易偏，为使线条厚重，常在笔画尽处停顿，如此一来浓墨易聚墨成形。虽同是使用浓墨，但苏轼以水润泽，笔肚着笔处淡，笔尾处有“聚墨痕”，较之他人书法显得更有韵味，董其昌也曾感叹到苏轼的书法：“世人且不知笔法，况墨法乎？”

两宋时期的文人受禅宗影响，思想上的多元化造成了实践的多元化，宋代书家的墨法随着笔法的变化而不断变化。苏轼尚意，用墨如糊，黄庭坚则在草书中融入浓淡干湿的关系，增强书法的艺术表现力。尽管宋代书风受晋唐影响，但仍与晋唐用墨有着一定的区别，更追求主观性的追求，这为后世墨法体系的建立起着推动作用。同时，这种黑且光的用墨法，在清代得到了很好的发展，如：“扬州八怪”之首金农改变笔法，追求险绝的“漆书”;刘墉不陷于古人窠臼，自成一家，被称为“浓墨宰相”;一生崇拜苏轼的翁方纲，更是和东坡一样用墨如糊。可见，为了表现墨趣与独立的笔意，对于墨法的追求是不可忽视的。

宋代，水墨画大兴。早在唐代，张彦远便提出“书画用笔同法”之说，虽只提用笔，但绘画的墨法也渐渐融入书法中。随着宋代文人墨戏的成熟，“苏米崛起，书法入画，为士大夫画，始有雅格”。[7]在书法中使用水墨，使水墨味更足，才会使一幅字中显示出无限的生机与气象。

虽然“浓墨”是宋代墨法的主导，但也有许多用淡墨书写的文人。苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》中便有“淋浪淡墨水云乡”之句，吴文英《宴清都》中也有“名笺淡墨，恩袍翠草，紫骝青鞚”之句，可见宋代也有用淡墨书写的习惯。《宣和书谱》中便记载了王安石用淡墨作书：“凡作字，率多淡墨疾书，初未尝略经意，惟达其辞而已。”[8]王安石虽以书为小技，用淡墨随意作书，但王书“美而不夭饶，秀而不枯瘁”，这也显示了宋代文人对墨法的深切关注。黄庭坚作书也偶用淡墨，据传他的家人为他磨了“一池淡墨”，从《李太白忆旧游诗草书卷》可以看出，前几行墨色较浓，写到后来，逐渐以淡墨书写，故越写越淡，墨色丰富变化，充分表现了水墨意趣。与唐代浓墨挥毫的大草明显不同，黄庭坚的草书自出新意，他主张“用笔着墨不过三分，不得深浸毛弱无势”，如传世的草书名作《廉颇蔺相如列传》，用笔不拘一格，随意挥洒，根据纸的强弱不同来选择不同的墨色，更能增加作品的感染力。此外，黄庭坚认为淡墨呈现的笔法比深墨更清楚，如《论书》云：“古人作《兰亭序》《孔子庙堂碑》，皆作一淡墨本，盖见古人用笔回腕余势。若深墨本，但得笔中意耳。”

米芾的刷字，刷出了“浓”“淡”“枯”的用墨关系对比，以他的行书作品《吴江舟中诗》为例，整幅作品中浓墨处润和，且有许多字用墨很淡，有的字甚至淡墨干笔扫出，整篇以墨的浓淡为过渡，以墨的枯湿为对比，增加了笔墨的趣味性，这也是米芾“放笔一戏空”的墨戏表现。他在《海岳名言》也指出：“肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生布置。”[9]米芾认为，在书写的过程中，并非严格地去限制墨的浓淡，而是以书写态势来进行自然转换，同时，米芾的书写速度也非常快，如“快剑斫阵，强弩射千里，所挡穿彻，书家笔势亦穷于此”[10]，这种快速书写而表现出强烈的视觉冲击，使书法作品展现出了新的面貌。此外，朱长文的《续书断》也提到真宗的书法“墨法日进，发奇振华”，这说明当时书家已对墨法产生了高度的重视，所以才能有“秀润生”“墨法日进”的论断。

此外，宋代的笔也对墨法产生了很大的影响。宋代制笔业发达，并且形状也较之前有了很大的变化。诸葛高改良毛笔，命名散卓笔，梅尧臣有诗赞曰：“笔工诸葛高，海内称第一。”散卓笔长锋，水分不易用尽，蘸墨次数减少，在书写时，笔尖墨较浓，至笔肚、笔根处较弱，这样书写时的墨趣便产生了。如米芾的所说“蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字”和“臣书刷字”都表现了书者用笔对于墨法的影响。另外，纸张对墨法的作用也有着不可忽视的作用，宋以來，大多书家采用皮纸、竹纸书写，如米芾的《苕溪诗帖》与《珊瑚帖》用纸不同，产生的墨色也不同。

宋人打破唐以前的用墨传统，进行墨法变革，这和宋代“尚意”书风密切相关。同时，宋代科举采用“誊录制”，这使宋代文人作书不再拘泥于小楷，更加追求主观化，突出书法的艺术性，这便使得书法的点画线条更具有趣味性，这些都是宋人对墨法探索强有力的支持。

宋代墨法的发展，不仅是由于制墨业与制笔业、造纸业等行业的高度发展，其背后潜在的社会因素、政治因素、人文思想等观念的发展与推动也非常重要，是宋代士大夫们个人思想在书法作品上的反映。宋代的墨法为后世墨法的发展产生了推动作用，至明清时期，墨法的运用达到了高峰。在书法学习如火如荼的今天，我们在对墨法“求新”“求变”的考量与把握的基础上，仍旧要对传统墨法进行继承与借鉴。

参考文献：

[1]韩非.韩非子[M].太原：山西古籍出版社，2003：21.

[2]赵希鹄.洞天清禄集[M]//黄宾虹.邓实美术丛书.南京：江苏古籍出版社，1997：562.

[3]姜夔.续书谱[M]//历代书法论文选.上海：上海书画出版社，1979：145.

[4]李之仪.姑溪居士文集：底38卷[M]//新文丰出版社编辑部.丛书集成新编：底62册.台北：新文丰出版社，2008：256.

[5]苏轼.宋代书论[M].长沙：湖南美术出版社，1999：33.

[6]黄庭坚.山谷题跋：第7卷[M]//中国书画全书编纂委员会.上海：上海书画出版社，2000：697.

[7]黄宾虹.黄宾虹文集：书信编[M].上海：上海书画出版社，1999：216.

[8]北宋内院奉勒·宣和书谱[M].上海：上海书画出版社，2000：34.

[9]米芾.海岳名言[M]//历代书法论文选.上海：上海书画出版社，1979：362.

[10]黄庭坚.山谷题跋[M].杭州：浙江人民美术出版社，2016：93.

作者单位：

沈阳师范大学书法教育研究所