中国嘻哈音乐中的修辞学研究

马小涵

【摘 要】嘻哈音乐是诞生于美国贫民区街头的一种文化形式。最初嘻哈音乐只是一种活跃派对气氛的方式，后来逐渐演变成了一种音乐形式。嘻哈音乐不仅仅是一种音乐形式更是一种态度的表达，一种生活观的彰显。嘻哈歌曲中的歌词作为歌曲的主要表现形式之一同样可以向听众表达歌曲的情感，歌词在嘻哈音乐中更能彰显歌手的感情和生活态度，在词语的选用上有一定的个人特色。本文以中国有嘻哈节目中的歌曲为例，从修辞学、语用学等理论去分析歌词的修辞方式，并且从中研究嘻哈歌曲所代表的文化价值。

【关键词】风格;词语锤炼;修辞学;文化世界

中图分类号：J642.9;H05  文献标志码：A             文章编号：1007-0125（2019）17-0199-02

一、引言

嘻哈文化是一种诞生于美国黑人社会并风靡全球的文化形式，是集结了各种形式的综合体。嘻哈文化在形式的表现上有音乐、街舞和涂鸦，具体的承载物有宽松的服装、黄金项链、篮球等等，嘻哈文化的核心是追求自由、财富和反叛人生的生活态度。《中国有嘻哈》节目主要侧重于嘻哈歌曲的创作和呈现，将嘻哈元素运用到了极致，这种新的节目形式和主题让嘻哈文化在我国迅速广泛地传播开来。目前学界对于嘻哈歌曲的研究主要集中在嘻哈文化的影响及其文化的含义，很少有基于歌词中的修辞现象的研究。

不容置疑，一首歌之所以流行，很大程度上是因为其歌词语言具有一定的独创性和感染力，尤其是嘻哈歌曲这样个人色彩极其浓厚的歌词，是隐藏者值得探索的语言规律的。将嘻哈歌曲的歌词作为语料进行研究，可以探究其传播模式。在中国，嘻哈文化是小众文化，大多数人不了解嘻哈文化，也很少听嘻哈歌曲。因为《中国有嘻哈》节目的播出，让大众开始关注嘻哈。因此本文选用《中国有嘻哈》节目中的歌词进行研究，以修辞学理论为基础，对歌词的词语、词格、风格等进行研究，最后归纳嘻哈背后的修辞及文化特性。

二、《中国有嘻哈》歌词中的语音修饰

在欣赏歌词的过程中，我们都是通过一个个特别的意项来获得最初的印象，了解歌手想要通过歌曲表达的生活态度和感情。在嘻哈歌词中，我们可以发现许多在其他音乐形式中不会出现的特色词汇，这些词汇有些脱离了嘻哈文化，就无法单独理解，从中我们会发现许多有趣的修辞现象，通过这些现象又可以分析嘻哈歌词作品特有的修辞效果。从语音上看，嘻哈歌词有一般歌词的“押韵”“节奏性强”等特点，其歌词中有大量的衬词，词的押韵应用。另外，嘻哈歌词的语体色彩锤炼也很明显。

（一）押韵

押韵是嘻哈歌手在创作歌词时最常使用的一种方法，因此歌词在这方面比较突出，每首歌词基本都有押韵。如：

1.那些迎面而袭的冷空气/女孩偷偷的她在看着你/你想着考试能不能作弊/发觉她早已把你藏在心里（《三年二班》）

2.当你开始担心没法迈步/只好摆出无所谓的态度（《套路》）

例1到例2 中的押韵都是属于嘻哈歌曲中的单押，就是在句子末尾的最后一个字押韵。同韵的字反复重叠，在连续的语句中增强歌曲的节奏感和激情。同时，由于嘻哈音乐搭配的伴奏节奏比较强而且有规律地重复，歌词中存在这样的押韵更能贴合伴奏的节奏，从而更好地表情达意。

（二）双声、叠韵、叠音

双声叠韵是汉语特有的语音现象，是双音节词中音色的对立统一形成的声韵调节奏周期，在一连串声音不同的字中，突然出现了两个相邻的声母或韵母相同的字，它们的声音以及由此声音所表达的情绪势必得到强化，从而使强烈的情绪愈发强烈。

3.用力走每一公里/碰壁也不同意变功利/梦里看不同的风景/现实变锋利变成用力/把负面空气放进梦里                                          （《兔八哥》）

4.我从小吃牛肉吃羊肉长大/就算现实残酷/那也不怕留下伤疤

例3中横线标出的都是双声词，这些双声词都是分别跟下一句同一位置的词使用同一个韵脚。而例4中，横线标出的词语是隔了一个句子，与下一句同一位置的词使用同一个韵脚。

叠音词是指两个音节的声音形式完全相同的词，我们所提到的叠音词包括疊音式单纯词，叠音式复合词和词的重叠形式。叠音的形式是声韵交错重叠，同时还起到双声叠韵的作用。

（三）衬音

衬音可以起到抒发情感，协调音调，起到烘托的作用。衬音在嘻哈歌曲的创作中极其常见，通常出现在开头或间奏中，成为歌手在正式开始演唱之前一种预热的模式。嘻哈歌曲中的衬音比较常见的有：嘿、哟、耶等。这些词都没有实际意义，只是起到烘托气氛的作用。

5.有些人说我有罪ye/破格的在道路上飞ye/他们想看我下坠ye/不知道我会流泪（《天地》）

三、《中国有嘻哈》歌词中的词语修辞

（一）反义词的运用

反义词是指意义相反或相对的词。反义词表达了相互矛盾、对立的概念，通过反义词的运用，可以揭示事物的矛盾和对立，使人们在对比之下认清事情的是非、真假、善恶、美丑，增加语言的表现力，收到特殊的修辞效果，反义词的运用，包括正反对比、正反重复、正反矛盾三种。

6.放下了心头的恨/分享给万物的爱/拔出了心中的刺/给你看真正的盖/身高再高我也觉得你矮 （《酒干倘卖无live》）

例6中正反义词复叠利用了词语的相反意义的对比，肯定正面，否定反面，强调正面的意义，增强歌曲的感情。

四、《中国有嘻哈》歌词中的句子修辞

句子可以表达相对完整的意义，是言语交际中的基本表述单位，因此，研究嘻哈歌曲中句子的修辞形式，可以方便我们更好地了解嘻哈文化，了解嘻哈歌词的工作机制。嘻哈歌曲歌词的句子修辞主要表现在以下几个方面：

（一）整句和散句

整句是结构和长短相同或相似的句式。散句是结构和长短不同，参差不齐的句式。马叙伦在《修辞九论》中说：“意有缓急。意缓则词易于整齐，意急则辞利于疏散。”这说明，整句和散句各有不同的修辞功能。

7.小时候的梦境里/那时候的人们说/想要得到的太多/永远找不到尽头/每个夜晚/在我座驾里/不知道飞驰了多少公里/路口太多/寻找目的地/太多的喧嚣只想要屏蔽

例7采用整句与散句相结合，风格自然，灵活多变。

（二）长句和短句

长句指那些修饰语较长或结构比较复杂、字数较多的句式。短句则是指那些结构比较简单字数较少的句式。从修辞上考察，长句和短句都有其不可取代的功能。在嘻哈歌曲中短句比较常见。长句只存在于歌手在表演过程中，将几段歌词一口气唱完，中间不停顿，这种技巧也叫“快嘴”。

8.连续的攻击/不停押韵/文化的冲击/不断前进

五、《中国有嘻哈》中歌词的辞格运用

歌词也是一种文本形式，同时具有大众性和文学性。歌曲通过歌词表达情感，强调理想，因此歌词的撰写要具有押韵性要求朗朗上口，同时还要承担表情达意的效果。嘻哈歌词首先是一种语言形式，然后才能是一种艺术形式。歌词中的修辞形式区别于文学作品，嘻哈歌词中的辞格形式不能太过于晦涩，不然听众无法理解其中的含义，也不利于歌曲的广泛传播。因此嘻哈歌曲中的辞格是一种特殊的研究语料。研究嘻哈歌词中的修辞格也是对修辞研究的一种丰富。

但是经过对《中国有嘻哈》中歌曲歌词进行研究，发现与其他流行歌曲不同的是，嘻哈歌曲中很少甚至没有出现修辞格。嘻哈歌曲的歌词形式基本是歌手情感的直接抒发，在创作的时候尽量要求真实，要求所见即所得。歌词大部分是普通流行语或日常用语。这样的表达方式是来源于嘻哈的文化和嘻哈歌手的态度。同时由于嘻哈歌手的文化水平普遍都不是特别高，导致在歌词的创作方面也相对简单。

六、嘻哈歌词形成的外部因素及中国本土化

嘻哈音乐作为一种特别的音乐形式，不同于其他流行音乐。嘻哈音乐的产生于二十世纪七十年代初，美国整体的经济状况改善，一贯被歧视的黑人为了获得属于自己的社会地位，必须通过自己能歌善舞的天赋进行逆袭。为了改善贫穷的现状，大多黑人投身于篮球和音乐事业终于初步获取了自己的社会地位，找到适合自己的定位。嘻哈歌曲中凸显的是对金钱和自由的追求，这一点在歌词中有着鲜明的体现。传统的嘻哈歌曲基本围绕着金钱、生活失意、理想破灭等来进行创作。也正是这样的文化背景形成了嘻哈歌曲歌词的言语风格。但是，自从《中国有嘻哈》节目播出以后，对嘻哈文化力求中国元素，在歌词的创作上体现本土特色。这也是中国嘻哈不同于黑人嘻哈的一部分。中国嘻哈歌词的内容更多的是对本土社会的写照，对本地文化的描述以及自己奋斗心路历程的记录。节目中大多数选手的创作，都饱含了自己一路走来做嘻哈音乐的不被理解和坚持不懈的初心。与美国黑人嘻哈相比，少了尖锐、阴暗的揭露，传递的是一种“peace&love”的态度。

七、结论

嘻哈歌词不是案头文本，它的目的是谱曲歌唱，表达自己的态度。因此从修辞角度来看，它与诗歌或其他文学样式相比既有相似之处，又有着自己独特的风格。这种独特风格体现在，它既讲究节拍的和谐，又有自由化的衬音;同时，它不避讳方言词、口语詞的使用。

本文通过修辞学理论对嘻哈歌词的词语、句式、辞格、风格进行分析，发掘嘻哈歌词的独特之处以及嘻哈歌词作为修辞学研究语料的理论价值。通过对歌词的分析，我们可以看出嘻哈有个人的情感表达，同时也具有时代性和社会性。在中国，嘻哈作为一种小众文化，在研究的过程中还要注重中国特色，重视嘻哈文化本土化。

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