浅谈中国音乐图像学

2019-07-15盖天骄

戏剧之家 2019年17期

盖天骄

【摘要】音乐图像学作为一门新兴交叉学科，对中国音乐史学的发展产生了历史意义性的影响，也引起不少学者对其研究，它不仅对音乐文献记载、乐谱记录进行了弥补，也对众多音乐史进行了修正和引证。当代中国的音乐图像学仍然处于一个步履蹒跚的初级阶段，依然存在争议和问题，有待音乐图像学研究者进一步的改善和拓展。并结合当代大文化时代语境，发散学科思维维度。

【关键词】音乐图像学;中国音乐图像学

中图分类号：J6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）17-0041-02

音乐图像学是由音乐学和图像学两个不同意义的现代学科结合而成的新型交叉新兴学科，音乐图像学这门学科的研究对象是一切与音乐有关的美术视觉艺术作品，即要对以音乐为题材的美术作品进行研究。俞人豪在《音乐学概论》中就音乐图像学如此定义：音乐图像学是一门对各种有关音乐图像内容和形式以及其中的各种符号、题材等加以鉴定、描述、分类和解释的专门学科。该学科有利于了解乐器学、表演方式、音乐家生平、文化史四大方面，实质上音乐图像学的研究则是结合艺术之外的历史学、文化学、社会学、民俗学、宗教学、人类学等紧密联系的多学科的研究方法为一体的现代学科。随着该学科的传入、形成与发展都对中国音乐学体系产生了一定的影响，其研究现状对中国音乐图像学开创了新纪元。

一、中国文化中的音乐图像学

我国有关“图像学”的学术研究历史悠久，古老而又深沉的华夏民族文化传统经历过图像时期的积淀。在语言文字还没有形成之时，远古的先民们采取以图记事、以图说事、以图表达情意的历史时期，图像文化是存在于中华民族文化中最为基础的早期文明之一。随着文字的产生于发展，图像的形式逐渐转化为一种艺术文化形式并伴随文字发展至今。我国最早期关于“图像学”的学术研究，可以追溯到北宋时期的“金石学”①，它全面开启了对于传世与出土古代金石器物和图像进行综合性考证研究的学术历程。其实，作为具有中华文明象征意义的中国文字也是由古时先民勾画出的世间万象的图像图画逐渐演变而来的。例如，古时中原地区为炎热潮湿的热带雨林地区，众多大象在此地繁衍生息，商人们驯化大象，并根据大象的外形创造出来“象”字，且因中原地区的历史原因，河南省作为中原腹地，故简称“豫”，随后在安阳殷墟中出土的甲骨文也看出“象”字的最初形态即为象形文字。之后汉字的发展几乎完全脱离了图画文字，图画也更多地成为记录保存社会音乐、舞蹈及表演形式的一个重要手段，歌、乐、舞一体的历史文化形态通过图像的记载伴随語言文字的普及和审美价值观念建立，图像渐渐成为了伴随人类社会生产、生活文明化的具有功能意义的工具。

从20世纪50年代开始，音乐图像学在中国开始了一批关于相关学科的研究，八九十年代我国有了自己的音乐图像学研究，并出现了一些相关的论文和著作，其中最为著名的著作《中国音乐是图鉴》②为近年我国音乐史学研究、音乐图像学研究产生最大最全面的影响。

二、中国音乐图像学的研究意义

音乐图像学的研究价值在于弥补文献记载、乐谱记录的不足，甚至可以表现文字无法涉及的领域，即可以扩展可视性音乐文化研究的维度，更加生动地再现某一时代、某一地域、某一民族音乐的生活风貌和文化背景，并通过音乐图像学对音乐历史进行补充、引证和纠正。

图像为音乐史佐证，在中国音乐史学中也有所见闻。例如，古代波斯王朝的一幅描绘当时著名音乐学家巴尔巴德在宫廷的帐篷里给国王演奏形似琵琶的巴尔巴特琴的场面。通过这幅画作不仅了解到了当时的这种古波斯乐器外形、表演形式与之后阿拉伯及中国个曲项琵琶在形制上有所关联，而且站在文化角度体现出来当时宫廷生活面貌以及音乐所在的社会地位。现代人对古代音乐的理解经常受到文字的局限，这时就需要通过图像加以更改。例如，《元史》中对于箜篌的描述“箜篌，制以木;阔腹;腹下施横木而加轸;二十四柱;头及首并加凤喙。”一般，多数人对其认识为：箜篌是一件外来乐器，形似竖琴。但通过图像学家对隋唐时期的陶俑、石刻、壁画的考证，指出箜篌和竖琴在音箱、弯把部位的方面均有不同。因此，音乐图像学的研究存在着许多价值，对我国古老悠久历史中所蕴含的音乐文化都有重要意义，需要我们更多的学者前去开拓。

三、中国音乐图像学的研究现状及思考

随着西方音乐学科对音乐图像学与音乐考古学的学科划分，造成了音乐考古学内部的学术争议，也明显阻碍了知识维度界限逐渐模糊大文化体系下的音乐史学的研究与发展，中国音乐图像学的研究仍然还处于一种步履蹒跚的阶段，更多的学术研究需要进一步细化和具体化，对于音乐图像学的分析技巧和体系化价值体现判断都还需要改善和提高。

首先，应该淡化学科之间的争论，更加注重有利于音乐文化实际性的研究。在我国音乐学学科领域中，不仅仅局限于音乐图像学，众多音乐学科都存在着这样一种现象，过度强调学科之间的界限，强调其学科的重要性，建造学科专属特性，而忘记学术发展中需要相互借鉴共通发展的原则，从而失掉学科建设的实效性。因此，更需要建立一个多维度的音乐视角领域，建造适合于我国自己音乐图像及艺术作品的检索系统，来促进音乐史学、音乐民族学、音乐社会学等学科的全面发展。

其次，在图像学研究中应注意方法和手段的具体化。虽然对于学科之间一直提倡交融，但在研究指出，图像学者需要形成研究的理论和手段背景，并依据潘氏图像学“三层次理论”③原则来解释说明某一现象，从而形成较为成熟的图像学理论研究方法。

最后，应注重当代音乐图像学的总体发展趋势，拓展学科发展领域与范畴。潘氏图像学理论将图像学的发展推向一个新的高度，并且随着时代的发展，高新科技的出现，加拿大学者在《视觉文化研究与当代图像学》文论中提出：当今的视觉文化维度也已经归属于图像学研究的范畴之内，大众媒体、视觉艺术文化的拓展，都体现出图像学从古老场景中向当代视觉场景的转换，音乐图像学也应如此不仅要考虑古代音乐文化元素符号，也应该结合其当代语境含义来分析结构和功能之间的关系，能够让更多的群体对音乐在大文化背景下的发展有所了解。

四、结语

当然，音乐图像学并不能完全真实的再现音乐历史文化，有着其自身的弊端，这就需要研究者慎思明辨，不可孤一立证，结合多方面史料反复推敲，并接轨中国当代音乐学体系，发挥其在音乐研究中独特而不可代替的重要作用。

注释：

①金石学是中国考古学的前身，它是以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象的一门学科。当时和后世的一些金石学著述中，都涉及到对出土或传世的金石器物、石刻画像及其相关铭文的考证研究。

②由我国艺术研究院艺术研究所编撰，全书从远古到明清时期，共分五个部分，搜集了五百余幅文物图像，形象直观的描述了中国悠久的音乐历史。

③潘诺夫斯基将图像学方法系统化，分为三个阶段：前图像志阶段、图像志阶段以及图像学阶段。

参考文献：

[1]俞人豪.音乐学概论[M].北京：人民音乐出版社，1997，73.

[2]郝建苍.音乐图像学的发展及其研究价值[J].河南师范大学学报，2004，（31）6.

[3]李荣有.图像学的历史传统及其现代的接轨[J].艺术百家，2012（6）.

[4]罗先文.我国音乐图像学的研究现状和思考[J].玉溪师范学院学报，2009，25（7）.

[5]韩国鐄.音乐图像学的范围和意义[J].中国音乐学（季刊），1988（4）.