谈清宫题材影视剧的化装造型设计——以《延禧攻略》为例

李冰洁 （中国传媒大学戏剧影视学院 100024）

在古装剧市场中，清宫题材一直是影视创作的热门题材。除了引人入胜的故事剧情，人物角色的造型设计也常常成为观众议论的焦点。清宫题材的影视剧多以两种类型呈现，一种为历史正剧，一种为戏说改编。历史正剧着力于对真实历史事件、历史人物的讲述、还原，角色的化装造型以再现特定历史时期的人物形象特征为主要原则。而在戏说类的作品中，大量故事情节为创作者杜撰或改编而来，没有严谨的史料依据，人物与情节的设定往往更偏重娱乐性、商业性，因此在角色的造型设计中也融入了创作者更多想象发挥的成分。无论是写实的呈现，还是写意的创作，清宫题材的人物形象设计，造型师都应具有以史为据的创作态度、创作理念。在设计过程中，对历史元素的运用、取舍、还原程度，还取决于整部艺术作品的造型风格，导演的总体创作意图。古典元素与现代审美相结合是清宫题材影视剧化装造型设计较为适用的一种创作方法，这种造型方式的优点在于既可以尊重、表现出历史时代的风貌特征，又能够关注到现代观众的审美情趣，更容易得到观众的接纳和认可。造型的难点与重点在于对历史造型元素的认识、了解，在二度创作中对历史元素与现代造型技法、现代审美需求相融合的方式与尺度，以及对角色性格、身份的准确刻画。去年热播的清宫剧《延禧攻略》，在人物化装造型设计方面取得了巨大的成功。

一、妆容的设计特点

《延禧攻略》在人物化装造型方面一改以往宫廷剧最长见的华丽、繁复的造型设计风格，以含蓄、内敛的色调处理手法，精致简约的妆发设计形态，呈现出东方古典宫廷人物稳重、大气、古朴、尊贵的独特气质。

根据史料记载，清代女性的妆容主要以体现素雅、简约、秀气、娇弱为特点，面妆白皙、干净，舍却了繁杂的面部装饰。眼妆清淡，眼型强调纤细上挑，眉毛大多勾勒出眉头高、眉尾低的样式，显现出低眉顺眼的娇柔姿态。唇妆以追求樱桃小口为美，沿袭了点唇的画法。上唇有时涂满唇脂，有时忽略不涂，下唇只描画内唇很小的部分，整个唇形似一枚红色的樱桃，娇小俏丽。在《延禧攻略》中，妆面的历史造型元素着重体现在肤色、眉毛以及嘴唇的描画上。剧中女性角色大多以素净白皙的肤色、柳叶弯眉的眉式、以及樱桃小口的点唇样式展现出清代女子温柔、娇美的主流审美特点。眼妆方面则运用了现代时尚化妆的体现方法，将古典美与现代流行风尚自然的融合在一起，同时又塑造出不同人物的个性、身份特征，避免了人物形象的程式化、脸谱化。如剧中富察皇后的妆面设计，富察皇后个性温婉、善良，地位尊崇。白皙的肤色、细长的眉形、一点红的唇样与脸型、肤色自然衔接，人物形象娇俏美丽又不失温柔贤良的气质。而身为一国之母，位分尊贵，造型之中必须要有所体现。在眼妆的表现上，造型师运用了全包式的眼线描画手法，以突出眼部的轮廓，强调眼神的刻画，增强了人物的气势、气场。另一女主角魏璎珞的眼妆也运用清晰涂实的眼线增强了面妆轮廓、色彩的清晰度、对比度，饰演魏璎珞的演员本身脸型秀气，眼睛较大，这样的设计更能凸显眼部的神采光韵，加强角色年轻气盛的伶俐感。剧中高贵妃的化装造型在个性与身份的表现上亦尤为突出。上扬的眉峰与上挑的眼型、略显浓重的烟熏妆即刻勾勒出了人物形象的个性特征——张扬、跋扈，同时又是娇艳、妩媚的。

二、发型与发饰的设计特点

在发型与发饰的设计上，《延禧攻略》的造型团队也查阅了大量的历史资料，做了严谨、详实的分析考证。在设计中摒弃了清宫剧一贯使用的“大拉翅”造型，依照清代相应历史时期的发型资料，选择了简洁的“小两把头”样式。据史料记载，“小两把头”是清代早期女子的发型样式。梳理时将头发在顶部分成两股，结髻于两侧，可以装饰轻便小巧的饰物，比传统的辫发盘髻造型显得更加美观、讲究，但样式依旧小巧、实用，至乾隆时期，一直都是后宫嫔妃们最长惯用的发型样式。“大拉翅”是在“架子头”的基础上形成的一种发式，也称“旗头”。形如扇面，内用铁丝做骨架，外包深色缎面或绒布，上面可以装饰各种簪子、步摇、花朵等头饰，形式高耸宽大，也是清代满族女子特有的一种发式，由于特色鲜明、形式感强，“大拉翅”一直都是清宫剧最爱表现的发型样式，但其出现的时间其实是在清代晚期，这个时间点常常被忽略。

另据史料记载，“小两把头”在清宫流行时间很长，直到乾隆时期，富察皇后也仅仅配戴通草，以此来倡导、敦促后宫节俭之风。因此在《延禧攻略》中，几乎每一位女性角色都依不同的身份、地位拥有相应的绒花配饰设计。例如皇后所佩戴的绒花，由绶带鸟、寿桃、石榴和佛手造型组成，名为福寿三多，形态生动，寓意丰富、吉祥，体现出皇后地位的特殊与尊崇。雅致的配色、蚕丝质感的柔软细腻又与皇后婉约、温柔的女性气质准确贴合，整体造型内敛、素净、典雅、精致，也更符合真实的历史时代特征。

三、造型细节的刻画与表现

除了形与色的设计以外，在造型细节的表现上创作者也下足了功夫，如“一耳三钳”的体现。“一耳三钳”是满族女子的一种耳饰佩戴习俗，即每只耳朵上都佩戴有三只耳环。贵族女子的耳环由金银翠玉或珍珠制作而成，平民女子则用铜圈替代。在《延禧攻略》中，下至宫女、上至皇后，都体现了“一耳三钳”的佩戴习惯，对于饰物佩戴习俗与样式的还原在以往的清宫剧中并不多见。除此之外，还有点翠饰物的仿制再现。点翠是中国古代传统的首饰制作工艺，以翠鸟亮丽的羽毛为主体装饰，镶嵌于不同样式的金属底座上，制成精美的装饰器物，原料稀有，制作工艺复杂。《延禧攻略》的造型团队为了在质感上做到最大程度的接近，在仿制点翠饰品时，并没有简单直接的在器物上涂色，而是购买了人造羽毛，一点点描绘上色，再根据饰品的样式一片片调整形态，粘贴在底座上，最大程度还原了点翠饰品丰富的色彩层次，以及材料、图案所特有的质感与立体感，做工精细、考究，可谓于细节之处竭尽精微。

简约古朴的发型、细腻素雅的妆色、配以精致考究的饰品，《延禧攻略》的化装造型设计带给人们一种全新的视觉体验，让观众领略到了一种久违的东方古典美的清雅气韵。主创团队对史实的尊重态度，对人物角色的准确分析，对细节品质的严格追求，营造出了较为逼真的历史文化氛围，获得了大众及业内专家的一致好评。

四、总结

体现特定历史时期人物形象的典型时代特征，这是影视化装造型设计所应遵循的创作原则。清宫题材的影视剧化装，无论是历史正剧还是戏说类型，在设计中都应重视历史元素的呈现，没有史料做依据，脱离历史文化的依托，古典人物造型设计必然会出现硬伤，必然影响演员与观众对角色的认知与代入感。对古代与现代审美特点的融合与体现需要严谨而合理的设计思考。同时，造型师还要对每一个角色的个性、身份进行准确的剖析，在演员自身形象的基础上，创造、挖掘出与角色更相符合的面貌与精神气质，使每一个人物的形象特征都是独立而鲜明的。最后，不可忽视细节造型的刻画与表现作用，最打动人心、最能够体现创作水准差异的往往就在于精微之处的用心设计，它具有很强的感染力，是成就经典人物造型作品的点睛之笔。