基于传统竹文化的现代竹产品造型设计创新

李旭东　郭爱华

摘 要：基于中国传统竹文化，从其中提炼、分析竹文化的内在核心内涵，继承并发扬其中真正能够融入现代生活的文化内涵，使其焕发出新的生机。与此同时，去探寻现代产品设计与竹文化内涵结合的新方式，让竹文化及竹材真正地在产品设计中占有一席之地，让竹文化元素更加合理、巧妙地融入现代设计，让中国传统竹文化得以延续和发展，也为现代产品设计增加更多的可能性。

关键词：竹文化 造型设计 现代产品 竹材

中图分类号：TS664.02 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2019）03（b）-0221-02

中华文明历经数千年的沉淀、积累已经深入我们生活的方方面面，竹文化作为其中的一部分也同样如此。在古代，竹产品几乎贯穿于人们的竹制服饰、饮食器具、家具、交通工具等日常生活的各方面[1]。随着工业化进程的不断加快、科技的日新月异，传统竹文化影响下的传统竹制品慢慢的淡出了人们的视线，然而随着社会与民众对于自然资源的使用有了新的认知，与此同时智能化、信息化时代的到来又得以让竹文化及竹材重新回到设计者的视线中。现今传统竹文化与现代产品的结合还停留在初级阶段，大部分产品只是材料换成了竹制，除此之外与竹文化或者竹材本身再无关系。本文通过探索竹文化进而发现其内在的闪光点，让这些闪光点能够与现代产品设计更好的结合，去探寻新的结合、应用形式，让竹文化得以传承和发展，让竹产品焕发出不一样的生机活力。

1 探索传统竹文化

1.1 物质文化

竹的物质文化，包含中国历史五千年中人们创造的一切竹制的器物艺术，具体包括竹制服饰、饮食器具、家具、交通工具等实物形式。古人在上古时期就发现了天然竹材料的自然属性，并根据其属性创造了一些生活必备品[2]。在随后的文化延续发展中，竹材的应用渐渐地延伸到了其他领域，加工工艺、应用方式也有所创新，使得竹材本身在产品原材料使用中占有一定的地位，同时，因竹材本身的特性，国人对它的应用从未间断过，让竹子成为了有历史传承的物质。

1.2 精神文化

在竹材应用的形式和载体不断变化中，竹材被赋予各种实用功能，与此同时，随着竹材及竹制品越来越受到人们的青睐，竹材这一自然材料慢慢有了精神内涵。古时，文人士大夫的心中“竹”是一种人格的精神与魅力的象征。魏晋时期这种内在精神内涵更是延伸到了伦理精神。历史上不同时期竹都有不同的精神象征，物比德的审美经验自先秦的“诗经”就开始渊源流传；“竹林七贤”同样赋予竹以某种人格观念，他们“越名教而任自然”的精神观念通过“竹”这一自然意象形象地表达出来了。苏轼可谓是宋朝最爱竹的诗人和书画家，他的“可使食无肉，不可居无竹”的名言形象表露了传统竹文化的重要地位[2]。

2 竹文化及竹材应用剖析

竹材本身生长周期短，属于绿色可再生资源，相较于木质材料来说质量更轻，拉伸性、韧性更佳，也正因此竹材在现代产品有了“用武之地”。人内在的高尚的精神品格与竹相互呼应，借“竹”表达或者烘托出产品的素净、典雅的视觉或感官感受。进而让竹文化及竹材真正地融入到现代竹产品设计当中，在产品造型设计上得到更好的辅助。

2.1 现有竹产品造型设计分析

现有竹产品造型设计大部分还是局限于竹材本身的外形的特点，利用简单的工艺处理完成的产品，而大部分融入“竹文化”的产品主要是茶具、传统家具和文创产品等，这些类产品本身就和中华传统文化息息相关，再加之竹制材料的附加，产品文化气息浓重。但也因此，产品造型的“自我”限制就难以突破，整体视觉感受较为沉闷或者清雅，最重要的是这些产品在现代生活中的应用范围较窄，换个角度说就是受众单一或者远离大众。

现代产品造型设计依据不同的使用人群、产品材料和使用场景等展现了千变万化的视觉形象，造型设计要满足产品功能定位的预设、生产工艺要求和材料性能，它不是一个单一的个体，它是产品最终呈现在大众面前最为直观地视觉体验，是产品设计整个流程的最终成果。

将传统竹文化融入造型设计中的现代产品也不乏亮眼的设计，通过对竹文化的理解，挖掘其细节内涵，与现代竹材的加工方式和处理工艺相结合，设计出符合现代审美的产品。这些设计在造型表现上不会选择单一竹材，采取的方式大部分都是与现代材料结合使用，这样在某些特定产品或者在特定产品细节上就避免了竹材应用的局限性，同时也丰富了产品的造型的层次感以及视觉丰富性。

如图1中的竹纸彩灯系列产品，产品将竹材用作灯的款框架，外表结合纸绘让光线更加柔和。产品整体造型类似倒圆锥，结构细节类似瓦楞纸，这样可以让框架和外层纸绘留有间隙使得产品表面装饰和内部光源不相干扰而相得益彰，同时解决了产品便携性的问题。产品视觉感受宁静古朴、素雅，纸绘中融入地域文化。此款产品意在体现传统竹文化的器物艺术，赋予产品现代应用价值使产品不单单是装饰品而具有实用功能。传统竹文化融入现代竹产品造型设计，其中呼应其中器物艺术的为大多数，而将竹文化中精神文化融入其中的少之又少。传统竹文化中的精神文化中核心就是拟人化，这个界定就将产品造型的视觉形象限制起来，如果没有深刻思考和深入理解，很难发挥在造型中发挥竹文化。

现代竹产品造型设计创新要取得新的突破，要以传统竹文化为内在支撑加上现代科技的外在加持，才能讓竹产品真正有存在的空间，真正为人们所用。

2.2 竹文化融入竹产品造型设计方式探究

文化是凝结在物质之中又游离于物质之外的，是人类之间进行交流的普遍认可的一种能够传承的意识形态。传统文化中的重要观点，“天人合一”的思想深刻地影响了中国的传统设计，并将这种与自然和谐共处的思想逐渐延伸至现代设计中[3]。竹文化所扮演的“角色”从自然物质变成了文化符号，竹的“精神象征”代替了最初的实用属性。

传统竹文化融入现代竹产品造型设计需要将竹文化作为造型设计的价值内涵，需要对竹材本身进行深加工，深挖其能够发挥作用的使用形态，进而让现代竹产品设计即拥有了传统竹文化的“内核”，也拥有了现代科技和满足现代生活应用方式的“外核”。竹产品不再是简简单单的工艺品或者是一把椅子，又或是一套家具等。就像陶瓷一样，在历史的长河中扮演过不同的角色，从工艺装饰品到现代智能设备的基础材料，这种巨大的飞跃是科技进步的结果。现代竹产品设计也同样如此，科技进步的同时，更加需要有人能够继承、理解和应用传统竹文化，让现代竹产品有了文化的灵魂，也更加能够深入人心。

竹产品造型是一个产品能够在不应用的前提下，给使用者最直接的视觉感官体验，同时这种第一印象会深入心底，也因此造型设计创新就显得弥足重要。创新不是另辟蹊径，产品设计出来是为人们使用的，其应该是现代生活或者产品与产品之间间隙的辅助品，应该让使用者感受并体验到一种自然而然的感觉，看到产品或者在使用后都会在心里说一句：“嗯！它本该在这里的”。传统竹文化最深层次的内在底蕴根植于竹产品的“精神层面”，而造型设计是竹产品最外层的“器物层面”，二者一内一外，如果单用其一产品就失去了竹材加持的最大功用，而如果二者皆用，没有主辅关系又会让产品失去了特点，因此要利用好二者的“间隙”，真正地将传统竹文化融入现代竹产品造型设计。

3 结语

文化的表现是产品造型视觉形象的最高表现力，竹材的简单应用并不能让竹产品真正的在市场中占有一席之地，随着时间的消逝也会逐渐为人们淡忘，相反给产品加上了文化的符号，产品有了内在的“框架”支撑，也更容易引起人们的共鸣。

参考文献

[1] 谢文峰.CMF在竹产品中的应用研究[A].

[2] 余静贵.基于竹文化的现代竹产品研究[J].竹子学报，2016，35（4）：59-62.

[3] 毛雅坤.中国传统文化与现代设计之间的关系研究[J].赤峰学院学报：自然科学版，2016，32（16）：51-53.