浅析具象雕塑中的抽象因素之间潜在的联系

（鲁迅美术学院 110003）

表面看具象雕塑是跟抽象雕塑是毫无关系的，其实不是表面上看的那么简单，从一件好的具象写实雕塑的核心东西还是在于抽象因素赋予它的支撑。是贯穿整体的，所以抽象因素是具象雕塑的核心支柱。

具象雕塑往往很容易打动观者，有写实的人体，生动形象的表情，有欢喜，有愤怒，有悲伤…还有雕塑的力量感，强壮的身躯往往都会吸引我们的眼球。这些都是作为一个雕塑欣赏者的审美角度出发的。而我们作为雕塑创作者需要一种什么样的观察角度来看待雕塑呢？肯定要在欣赏者的角度之上来看待一件雕塑创作了。雕塑创作者往往在塑造具象雕塑时不应该先被所做的各种精彩的细节所吸引，需要一个很理性，具有严谨的思考步骤来分析雕塑，就是抛去具象的思维方式用一些抽象的思维方式来进行思考。

在中国古代绘画中，讲究的形神兼备的重要思想，它也是重点突出以形写神，形神兼备。其中“神”的重要性远远超过了形的比重，一件优秀的艺术作品不但要显出美丽的形，还要体现出内在的精气神，我觉得这才是创作的真谛！

我是这样理解雕塑，假如我是一个雕塑，那么别人会关注我哪些方面呢？会看我的比例，动态，形体，体量是否美丽吗？如果那样有些青年柔弱的不堪一击，眼神游离，这应该不是雕塑艺术想要的美吧！男性雕塑就要把男人的雄伟，阳刚之气通过形来表现出来，女性雕塑就应该突出女性的柔美气质，通过优美的线条圆润的肌肉来表现出来，这是具象雕塑内在的力量，当人生病时人体的内部没什么改变，就是难受，十分虚弱一堆骨头一堆肉，毫无力气，这好比雕塑中做了很充分的细节，精彩的细节，但是给观者感觉就是很无趣味，也失去了雕塑的核心价值，我们把精气神比做人体中的抽象因素，这些看不见的抽象因素是十分重要的。

“气”这个词经常在中国人口中提起，“气”是看不见的，它是一个抽象的东西，却又真实存在的，一件有“气”的作品就像是被赋予了生命活力一样，虽然从形的角度看也许不是很精准，会有些夸张，或者一点都不像实物，但是这些问题毫无影响雕塑的本质，不但不影响还会更加增添雕塑的生动性。这都是“气”对雕塑的贯穿的作用。气就代表着生命活力！那么雕塑中的“气”是如何表现出来的呢？我认为雕塑的气是存在于整个雕塑本身的，是贯穿于整个雕塑作品的，在整体看来，局部并不是十分重要适当的舍弃一部分有时候会更加整体，像断臂维纳斯维纳斯虽然少了胳臂，但是为了突出雕塑的S形曲线美，没有刻意的去修复胳臂，这一点舍去一些局部更突出整体的S形是十分重要的，是一种舍小取大的思想。没有加胳臂，更加显出流畅的线条，简介大方，更加突出维纳斯的美。

有时候我在做雕塑的时候或者是画着速写的时候，刻意追求和模特达到一样的感觉，比例动态都是按照模特儿给我的感觉来画，但是无论怎么按样照抄都是无法满足内心所要的效果，越是画的准越不理想，总是感觉做的不对，而且还不如模特儿本身看着美，在这种状态下一直困扰着我很长时间，像掉进了一个无法挣脱的迷圈一样，突然有一次，我随便拿起一块泥巴对着朋友捏了一个速塑头像，做好以后反而觉得很生动很形象，虽然跟我的同学比较看没有一个地方像他的，但是这种感觉和同学在我心中的印象是十分相像的，甚至看到我捏的泥塑作品更加加深同学在我心里的印象。后来我想这是为什么呢？有心栽花花不开 无心插柳柳成荫啊！这句话应该不是毫无道理的，当时我关注的是同学给我的特征形象，我也很快的把握了，这是思维的一种提炼，这是具象雕塑提炼出的抽象因素，是很本质的东西，是具象雕塑的主导方向，所以做雕塑时候不应该只是往往追求想达到和模特儿一样而被陷入困境之中，应该换一种思维方式也就是换一种观察方法还会得到不一样的结果。这种结果也会出乎你的意料之外，这就是抽象因素的力量。

还是拿人体来说人体从头到脚有一条抽象的线，这条线是从头到脚链接起来的，我们常把它和弓箭一起比较，用弓箭张开的角度大小来和人体的抽象的线相对比，当弓箭弓弦出于正常状态下人体的线也是正常没有很强大的力量，当弓箭弓弦出于绷紧的状态是人体也是幅度加大产生出一种加强的张力，给人视觉上的冲击感，体现出雕塑的力量感，所以具象雕塑的创作中往往会用很多这样的抽象观察方法来理解具象雕塑。

中国有一位有名中医谈论过抽象的物质与人体的观点，他说从中医的角度来看抽象的重要性，物质与能量之间的转换关系，一个眼神之间也有交换关系，人与天地之间是有联系的，他们是能量与信息的交换，使我联系起具象雕塑里的抽象因素之间的相互关系，具象的因素属于形而下之气，在外为阳，在内为阴，阴阳是无限可分的，它们是世界万物的主要构成，所以世界分阴阳，雕塑也是分阴阳的，雕塑的阴阳就是具象与抽象之间的关系。中医有一个病例：一位女性患者去看西医，她患有乳腺方面的问题西医说需要做乳腺切除手术，手术后过三年需要做回访工作，西医问患者手术后症状，患者回答医生说子宫长了很多肌瘤，西医说那跟我没有关系我问的是乳腺好没好。这个例子中医是告诉我们不应该只关注一个表象的东西没有考虑隐性的关系，要考虑整体的内在联系，看不见的关系往往比能看见的关系更重要，就像做雕塑一样如果把精力全放在表面效果没有考虑到内部的形体与抽象之间的构成要素那么做出来的雕塑就会缺少支撑，看哪里都不舒服，缺少整体美。所以说抽象的因素是具象雕塑里非常重要的。