简析作品“天圆地方壶”的创作内涵

张培明

摘  要  方圆之变在各种艺术创作当中都被广泛地应用，除了两者独特的审美效果之外，还有一个相当重要的原因在于创作者受中国古代文化中“天圆地方”思想的影响。紫砂壶艺吸收百家之长，自然而然地会融入各种创作思想，天圆地方、壶中天地恰是其中较为常见的题材，但不同时代的创作者对于世界宇宙的认识都有着明显的区别，所以同样的题材在每个时代都有着十分鲜明的时代特点。

關键词  天圆地方;紫砂;造型;设计

圆是最有弹性的几何图形，圆形的紫砂壶在紫砂壶造型中占据着绝对的主导地位，因为几乎所有的紫砂壶造型都是由圆衍变而来的。不过紫砂壶中的圆适应了紫砂壶本身的结构，会按照需要作出种种变化，在外观上一般会要求茶壶圆润，达到珠圆玉润的效果，但实际上全手工制作的茶壶无法做到真正的“正圆”，所以紫砂壶中的“圆”就需要在对比中展现出足够的“圆润”之美，因此“方”的衬托就显得尤为重要。

作品“天圆地方壶”（见图1）整体造型大气沉稳，壶身的线条优雅，腹部饱满，通过壶钮的塑造、壶盖的过渡、壶身的严谨、附加的装饰，勾勒出一个独特而完整的“世界”，以一把茶壶自成空间，用纯净的艺术语言来表达现代的艺术风范，用流畅的线条大方舒展了一个关于“天圆地方”的故事。

阅读古代遗留下来的种种典籍，我们会发现华夏的先民在充满智慧勤劳不辍的同时，还充满着种种美好的幻想，这其中包含了他们对现实世界的理解以及美好生活的期待。在种种的想象中，由于缺乏科学手段征服天空、踏足宇宙，整个世界仅仅局限于目光所及的部分，所以天空中永远有一颗高悬的红日，夜晚则总能看见那遥不可及的月夜星空，于是他们不得不在种种的神话传说中寻找答案，中国人自称炎黄子孙、龙的传人，对于东方的龙有着非常特殊的情感，因为只有像龙那样伟大的存在才能够驾驭如此广博的天地，作品“天圆地方壶”将龙的想象融入了茶壶本身的结构当中，将传说中的“龙珠”衍化成浑圆的壶钮，这颗壶钮由“水”衬托，象征着龙，同时壶钮的位置处于整把壶的中心，又部分象征着太阳，太阳是火的象征，与水相对，壶盖即是这把壶所塑造世界的边界，在方形的壶面上陶刻有山、有水、有骑牛愉悦的孩童，这地上的一景象征着背后广阔的大地，而向上则是如同穹顶的天空，前流、后把恰恰是龙的首尾，这所有的元素结合起来正是古人梦想中的那个神奇的世界，完整而封闭、虚幻而美妙。

整件作品实际上是在描绘一个只存在于古代典籍中的幻想世界，那里存在着水的主人、神奇的飞龙，在那生活的人淳朴而自然，过着世外桃源一般的生活，那个世界天圆地方、封闭而独立，让人想要进入其中享受我们当下所追求的自然和静谧。经历过自然科学的洗礼，每时每刻享受着讯息的风暴，现代人的生活是紧张而充实的，但这种紧绷感会让人下意识地去追求更缓慢的生活节奏，远离世俗的压力和喧嚣，所以在内心深处塑造一个独特完美而封闭的世界就成为了每一个人的美好想象，作品“天圆地方壶”正是以古典的虚幻为引子，与当下人内心的追求产生共鸣，利用情感的共性来抒发艺术的吸引力。因为人的理性会对这类幻想天然进行排斥，所以它永远是一个模糊、虚幻且并不实际的想法，潜藏在人内心深处，艺术创作所要做的就是为这种思想和情感搭好框架，形成情感延伸的基础，剩下的全交给后续的想象。

作品“天圆地方壶”采用泥片镶身筒的方式塑造壶身，在转折过渡上采用了浑角内镶的手法，面与面之间的转换并非是笔直的直线，而是曲线，壶流、壶把、壶钮则借鉴了紫砂雕塑的手法，在捏塑的同时采用镂雕的方式勾勒出线条轮廓，从而达到装饰形象生动的效果，结合壶面陶刻，明暗对比则延续了国画中对于光影线条的处理原则，简洁、干净、生动，更重要的是搭配主题形成整体上的协调。

紫砂壶艺创作是情感寄托的一种方式，它既可以是创作者本身情感的一种宣泄，也可以是创作者对整个社会或是群体情感需求的引导或阐发，总而言之，紫砂壶是寄情的艺术创作，它的形态变化万千，但又是不变的，因为能够感动人的情感永远是不变的，哪怕经历了漫长的历史长河，哪怕隔开千山万水，艺术的边界便是人与人思想之间的距离，