国画山水的色彩运用研究

摘要：我国国画具有着悠久的发展历史，而色彩的运用作为国画山水中艺术表达的重要途径与意境传递的主要载体，在国画山水艺术中占据着重要地位。本文主要就影响国画山水色彩运用的主要文化因素展开分析，阐述色彩在国画山水中的具体运用，并提出发展建议。

关键词：国画;山水;色彩运用

引言：

国画山水作为我国传统文化的典范，几千年来，始终注重着以“高山流水”、“天人合一”的意境，表达出对自然万物的感悟与思考。以其独特的色彩风格与绘画规律，将天地之间的固有色区分开来，并通过色彩在画纸上的充分渲染，使山与水相互映衬，意与境自然交融，形成令世界惊艳的中国艺术。

一、影响国画山水色彩运用的主要文化因素

在我国国画山水自魏晋南北朝时期，开始脱离于人物画，以一种独立的绘画形式存在，直到明清时期逐渐趋于成熟，几千年的发展历程中，对其色彩运用产生巨大影响的文化因素主要可以分为两个方面。一方面，就是我国传统的道家思想，道家思想的核心内容就是“道”，万物以“道”为本，天地万物皆可为“道”，这一以“道”为中心的哲学思想深刻影响着我国国画山水的色彩运用。如，我国最早期的山水画家顾恺之，就注重在山水之间探索“道”的玄妙，以山水悟道，以水墨入道。遵循道家“无为”的哲学观，强调保持事物的朴素，认为“无为即有为”，天地之间一切颜色皆出自黑与白，“无色而五色成”。对我国传统山水画色彩运用产生巨大影响的另一个方面就是佛教文化，佛教文化作为外传宗教，在传入我国后与我国传统文化逐渐融合并广泛影响着我国古代的社会意识形态与绘画作品。如大众所熟知的敦煌壁画，其不仅将佛教故事作为绘画的主体，在色彩的运用上也可以明显感受到异域特色。区别于我国传统文化偏于哲理性的色彩观，其更注重于给人的感官效果，善于使用大量夸张、绚丽的色彩来表达绘画内容与主题。

二、色彩在国画山水中的运用与发展

（一）青山绿水画

青山绿水画作为我国国画山水的重要组成部分，在色彩的运用方面，通常采用石绿色或者矿物质石青色为绘画主色，并加以灵活巧妙的勾勒渲染。形成着色相对厚重、装饰效果较好的大青绿，和注重在水墨淡彩上烟波笼罩的小青绿。在色彩的处理方式上，青山绿水画通常是先用墨色对山石进行勾勒，后使用赭石来打底，待画纸晾干，再在山头使用花青色或者汁绿色进行渲染，以此来完成山石的基本位置和底色。第一遍渲染完成后，再对青绿石色进行二次积染。之后就是画青石，先罩染头青使绘画整体色彩相对沉着，待染料干后再进行二青或者三青增强亮度。完成后再画石绿，染法与画石青基本类似，只是将头青变为头绿，二青，三青也分别变为二绿、三绿。

青山绿水画的发展历程经历了漫长的时间积淀，其早期的绘画风格比较强调对色彩的运用，青绿色成为当时青山绿水画的主流色彩。如，唐代著名画家展子虔的《游春图》，其绘画风格就是以浓重的蓝绿色作为主体色调。到了五代两宋时期，随着李唐、刘松年、王希孟等画家对青山绿水画的改进，青绿与水墨相融合的绘画方式开始逐渐兴起，如王希孟的《千里江山图》。直到明清时期，受文人画观念影响，尽管青山绿水画依然存在，但大多数画作的绘画风格都回到了以水墨为主，兼涉青绿。在全球化高速发展的今天，青山绿水画在保持传统艺术精髓的基础上，也应与时俱进，在进行绘画创作时，将西方绘画艺术中对光线的处理方法与色彩的搭配方式进行适当的借鉴与融合，使青山绿水画得到更加广阔的发展空间[1]。

（二）水墨山水画

从国画山水的发展历程中可以看出，在相当长的一段时间里，水墨山水画都在我国国画山水中占据着主导地位，“水墨决定论”更是对国画山水的发展产生了极其深远的影响。在对色彩的运用上，水墨山水画始终遵循着以水墨为主，坚持“运墨而五色具”的绘画理念，认为天地万物尽皆来源自黑白二色，白纸泼墨即可包罗自然万象，表达世间所有的事物与情感。其绘画特点主要是通过对水墨深浅浓淡的调节来塑造内容与情感，并完成画作。将绘画内容与笔墨完美融合，使水墨山水“看似无色却有色”，充分利用笔墨来进行抒情，构建出一个“意存笔先，画尽意在”的水墨意境。如唐代著名水墨山水画家张璪的《松石图》、《寒林图》等，朱景玄曾评价张璪的山水畫“其近也，若逼人面寒，其远也，若极天之尽”以形容其画作的生动与富有感染力。这种对色彩的运用方式很接近道家“玄”的思想，可以说，水墨山水画的绘画方式很大程度上都是受到道家思想影响的。随着时代的发展，水墨山水画在保持其独有意境的基础上，还可以适当借鉴西方绘画的写实精神，使水墨山水画能够更加广泛的为大众所喜爱[2]。

结束语：

综上所述，国画山水作为我国悠久历史的结晶与传统文化的精粹，无论是青山绿水画还是水墨山水画，都应在保留其传统艺术精髓的同时，顺应时代的发展，加强文化的沟通与融合，取长补短，积极创新。在色彩的运用方面融入更多的色彩元素，使国画山水这项传统艺术在新时代绽放出更加耀眼的光芒。

参考文献：

[1]陈伟明.国画山水的色彩表现[J].大众文艺，2019 （01）：33.

[2]杨春玲.色彩在国画山水中的应用探讨[J].艺术科技，2017，30 （07）：217.

作者简介：李斯曼，女，山西省长治市，本科，国画班宣传委员，研究方向：中国画山水。