陶瓷家居产品与现代室内装饰语言的关联性研究

程越

（福建师范大学协和学院，福州市，350000）

室内设计目前主要的设计风格人们在满足使用性质的同时逐渐的在步入一种纯粹的设计概念阶段，对审美的需求越来越高，伴随着室内空间品位的提高，室内软装开始进入设计的领域这几年获得了突飞猛进的发展，但是室内陈设领域的水平良莠不齐，在设计中如何考虑陈设的设计元素与空间的艺术语言的统一性，成为了解决空间问题的重要环节。这几年的陶瓷家居产品逐年增多，陶瓷的造型、色彩以及与空间之间的关系成为了主要研究的内容。

1 陶瓷产品与室内设计风格的统一性

室内设计之初首先面对的是设计风格的问题，设计风格问题有各种不同的分类方法，主要在不同的地域，不同时期里相对稳定的设计思维和设计方法。不同时期的各种工艺美术都处在其相对固定的技术层面，所以在设计方面就具有一定的设计风格外貌特征。如果采用一定明确的设计风格问题需要对空间中的陶瓷产品的制式有着相对明确的认知。

例如，工艺美术运动时期的室内设计风格主要是在发挥传统手工艺技术的同时也饱含对自然的深情依恋，在设计中寻求自然的形态，将技术的层面和历史的自然观融合在一起的审美思维方式，在这段时间的作品中既可以看到对中世纪真诚的留恋和对田园美好的向往。历史的真实和自然的无饰，作品显现的是一种发自内心真诚之美的意识涌动和表达，艺术的终极目的是促进社会的改良，社会良善是目的，艺术良善是手段。风格上的统一需要设计思想的统一，在处理空间的问题和陈设上始终寻求一种文化上的共性。在现代设计中，产品本身的元素性质较强，空间中形式感的统一性变的更加重要。

陶瓷制品在我们的生活中除了具有重要的实用功能外，还具有重要的陈设功能，在室内空间中充当了聚焦视野美化空间的功能，所以与空间的协调和对比程度是至关重要的。

陶瓷艺术在进入现代陶艺的过程中就取决于现代艺术的造型元素的思想本源，现代艺术更多的是对艺术符号的理解，以及造型语言的象征的作用，造型的基本元素在现代艺术中获得了前所未有的自由，空间的品质体现在对空间形式的理解。这是西方的艺术思想在受到微观量子力学的的影响之下的艺术微观化的特征，艺术中的形式和元素不断的阐释着艺术的本义，现代艺术的形式就是点线面的艺术，艺术的形式被粉碎解构了，艺术形象是一种元素在某种意义上的不同规律的组合。在室内空间的处理中，陈设的物品与空间形式的统一就是形式元素之间的统一关系，陶瓷艺术的造型也在从传统的文化背景下抽取出形式和元素的符号化特征，呈现在当代的陶艺以及陈设的空间环境中。

图1 酒店内部陶瓷陈设

图2 家居空间的陶瓷陈设

陈设部分中的陶瓷艺术形体本身，形体与元素空间除了要考虑风格之间统一性的同时就是要考虑形式的统一性的问题，风格主要的显现是在装饰的语言上，形式的统一性主要是在元素的统一性。一般的情况是考虑线条的美感的一致性，直线与曲线的对比关系，或者是硬朗与柔和之间的对比关系问题。

2 陶瓷产品与室内空间形式的统一性

传统陶瓷制品的器型相对比较单一，现代陶艺的出现导致在陶瓷制品出现了许多形体相对复杂的变体，陶瓷制品陈设的方式和布局也不再单一的摆置而是出现了各种创新的放置方式和手法，陈设的空间也从单纯的室内居住空间过渡到了多元化的室内场所，陶瓷产品出现的重要的公共空间体现了空间的品位和层次，这首先需要形体上造型形式的统一性以及陶瓷语言的创新性。

造型的统一包含有几个方面的统一，造型的形式之间的统一，形式是一种审美的秩序感的体现，统一的形式会给造型带来一种韵律的音乐感，这种感受是基于一种空间形式感的重复现象。现代感较强的空间一般是直线成分较多的空间，直线较多的视觉形态，线条本身的长短、粗细等都可以在空间中产生一种节奏的美。对陶瓷制品同样是需要外轮廓线的设计语言。传统古典的室内空间需要的是曲线形式，现代的陶瓷造型趋于多元化，可以呈现出与空间完全类似的形态感受，陶瓷产品的造型与室内空间之间的统一性来源于造型元素的统一。

陈设陶瓷的造型本身需要注重统一的同时需要考虑造型在空间的对比与调和的关系，调和是一种隐性的形式美感，往往是一种对比的弱化和统一感的强化。在统一的形式的背后不可或缺的是形式的不调和这就需要一定的技术手法将元素之间的对比减弱到适度的程度。

这就需要在陈设陶瓷与空间之间建立一种微妙的艺术关联性，让实体的陈设品与空间的环境之间拥有一种互相取景互为补充的艺术感受。

3 陶瓷产品与室内空间的视觉力象的关联

陶瓷产品在不同的空间中呈现的视觉美感是不同的，陶瓷产品与空间之间的关联性是直接关乎审美的本质因素。

陶瓷有大小之分，空间有阔狭之别。

陶瓷类的家居产品在空间陈设的位置一般是低于我们的视平线的，大部分的陈设是放置在桌面的位置，室内空间可以简单的分为居住空间和公共空间，居住的空间一般是相对逼仄狭窄，公共空间一般宽敞明亮，这就要求不同的空间的陈设的体量的要求。宽阔的审美空间一般陈设装饰的陶瓷制品是起到收敛空间的作用，狭小的居住空间陈设陶瓷一般是美化装饰空间的作用。在室内空间中陈设的陶瓷制品一般是静止的物质形态，所以视觉上的力场是收敛空间的，比较大件的空间陈设除了吸引视线之外还有分隔空间和活跃空间的作用。

陶瓷制品相对于空间的出现的位置，如果出现在空间中间的位置时是为了收敛空间并在空间中形成一个视觉的焦点，能为空间建立空间的序列，视觉在这个位置出现停留和空间分隔的隔断效果，从而空间变得丰富，往往这样的空间比较大，空间的场所精神是一种带有强烈政治含义。如果出现在空间边缘的位置，往往这样的空间陈设是依附在墙角和墙体的位置，这是空间的装饰手法，装饰于周边的空间语言，分散空间的视觉注意力，强化空间的围合感。

小件的空间装饰品，陶瓷制品本身要是出现在公共空间要体现空间的文化品位和政治主题性，在小的空间中更多反映的是主人的审美情趣。这时的陶瓷制品主要是装饰美化空间，并和人之间不断的有情感和肌肤的触碰和交流，这类的陶瓷制品的美感主要是在于陶瓷的生活化的特点。

陶瓷造型本身有动感和静感之分，动的视觉造型在空间中可以提高空间的动态美感，增加空间的活泼度。静态的陶瓷制品又可以涤除杂念静悟禅心，陶瓷造型本身注重动静之间的结合关系，方寸之间，静若空凝，动如风涣。减少空间的沉寂增加空间的精彩程度。所以空间里的陶瓷产品可以提高空间品质的同时还可以增添空间动静之趣。

4 陶瓷产品与室内空间的冷暖调和

任何一个装饰空间都具有冷暖的色彩倾向，在室内陈设的时候要注重空间冷暖的调和关系，陶瓷陈设的釉色一般在空间中并不会体现出空间的整体关系，但在对比方面却起到了重要的作用，同时展现空间的色彩品位。

陶瓷产品表面一般都有一层釉色，釉色本身都有相对冷暖的关系，釉色的冷暖与空间之间存在着一定的对比和调和的关系，一般陶瓷产品存在的明确程度可以直接影响到空间的冷暖，陶瓷本身的色彩与空间之间的对比关系可以折射出空间的美感。传统的空间色彩并没有直接的色彩倾向，所以陈设的陶瓷就可以起到重要的色彩定位，如果是祭红、郎窑红、等红釉就可以在空间中产生强烈的暖色的视觉效果，如果是青花，就可以给空间带来清新的冷调的特点，但是由于陶瓷制品的体积都不会很大，一直充当的是点缀的作用，所以空间的色彩倾向依然是由内空间的主体墙面以及大面积的空间陈设来决定。

现代的室内空间一般强调空间的对比关系，对比的强烈会在空间中产生深刻的印象美感，所以往往色彩倾向明确的釉色可以在空间中大胆的布置，但是切记多而乱杂。

暖的釉色特点给人带来奢华的的富足之美，具有万紫千红总是春的浮华意境。

冷色调的陶瓷制品给人典雅的视觉清新质感，有雨后晚来秋的意境。

一般人更多的喜欢呆在冷色调空间中，但不可太冷也就是不可以大面积的过渡的使用纯度较高的蓝色，暖色调的空间形态看的太久会让人产生厌烦的视觉感觉。

所以在室内空间中的冷暖一般在陈设中去体现空间的冷暖关系，适度的进行冷暖的对比可以取消单一的色彩倾向，为空间营造优雅的居住环境。

结束语

陶瓷产品在室内家居的使用范围越来越多，但是也面临着诸多的问题，如何在空间布置中注意到以上几个方面就可以有效的解决陶瓷产品与空间之间的协调和统一关系，这是在实践中提炼出来的几点建议，并且里面牵涉了一定的专业的术语和词汇还需要在具体的空间布置中注意遇到的实际问题。往往面对具体的问题的时候很难进行具体的细分，这就需要在掌握上面提到的几个方面之外要有融会贯通的能力，建立自我独立的审美意识，用统一的观点去看待遇到的具体空间设计问题。