审美活动如何影响日用陶瓷设计

程艺鹏

（景德镇陶瓷大学，江西，景德镇，333403）

1 大众审美效应与心理活动

人在社会实践中获得一定的审美对象（如设计产品），使感官接受到外界的刺激从而形成心理反应。这个过程被称之为审美活动。在这个身心一体化的过程当中，人的感性和理性相互交融，从而体现出审美中感受性与创造性的统一。

随着经济、物质生活的丰富，大众审美需求逐渐由实用上升至艺术。人们对于审美的追求透过社会生活的方方面面显现出来。日用品除去有用之物这一身份外，也作为一种审美对象或艺术作品被有意识的审美化、艺术化了。在日常生活的消费中，人们把审美和艺术作为社会发展过程的象征意义，美和审美以及艺术成为人们的主要价值取向。

艺术作品和审美对象并不挑剔种类、颜色或其他因素，而艺术作品和审美主要着眼于日常生活中可见的各种事物。设计产品所特有的感知特性和使用特性使人产生运动感受，并且通过联觉效应而与视觉形象结合在一起，由此产生了审美体验。例如这个造型可爱的陶瓷马克杯（见图1），它在色彩、造型上以红色MM豆为主要设计元素，使人一眼就能够感受到它所想要体现出的生动活泼与趣味性。此外，在体会实用功能的过程当中，人的知觉与动觉相结合，寓情于物从而使审美活动得到了情感上的进化与升华。作为审美欣赏的对象，它采用了人们所熟知的零食形象，这是为了能够建立人在社会实践中能够探寻到的形式感。在审美过程中，人将自身的情绪、情感色彩投射到审美对象的身上，这是德国心理学家利普斯在《美学：美与艺术的心理学》中提出的“移情说”。事实上许多学者对此学说提出质疑并认为其不存在很强的说服力。但事实上这种情况也客观存在：审美对象的表达形式与其所表现的情绪因素相联系，使审美主体在心理上与其产生共鸣。

情感是人们对自身要求、愿望、理想的表达，带有强烈的主观倾向性。人在例如买菜、写字这种简单的社会活动中，对于他们所接触的物品也会不自觉地投射出他们作为审美主体对客体产生的审美情感。而设计师在创作时，例如陶瓷设计，通过将对器型的了解与装饰花面相结合，将审美的心理因素投射于设计产品上。

2 日用陶瓷设计与审美心理的关联

日用陶瓷可以说是见证了人类文化变迁史。从它的发展来看，每一个阶段都有着不同的时代色彩、文化内涵。不同时代具有不同的设计风格和设计特点，并受到特定时代科学技术、文化发展和经济水平的制约，集物质文化与精神文化创造于一身的设计会随时代的发展而有不同的表现。人们，或者说消费者的审美意向也产生了不小的转变。

图1

在人类社会发展形态并未成熟时，先民们对于日用生活器具的需求以实用为主。它们的形态的变化与其具体用途息息相关——尖底陶瓶分为两部分：上重下轻。这使得它既方便接水时倾斜进水，又能够插入泥沙地以放置；三足陶器底部受热面积更大，煮熟食物所需时间更少，也更便于放置等。但随着文明和技术的进步，人们逐渐生出在这些陶器满足实用条件的基础上改进结构和造型，使其更稳定美观的想法。如仰韶文化中的鱼纹彩陶盆盆口沿微卷，它整体为红色，外壁绘有三条简单线条的游鱼。区别于文字，画面更加生动地表达出澎湃的节奏与韵律，能使人感受富有生命力的美感。其体现出原始居民将实用功能与审美因素相结合，达到某些生活目的。尽管材料的限制和功能的制约对于原始陶器造型变动有一定的影响，但仍能让现代人感受到当时工匠们无限的艺术创造。

在逐渐步入阶级社会的过程中，受时代性限制的审美观念和思想意识为统治阶级挟制，并用他们的思想禁锢了陶瓷的审美。陶瓷手工艺者们制作出的器具在具有美观实用特点的同时也失去了艺术创作的自由主观性。这些器物的造型、装饰等方面，处处表达出它们的权利象征性和规范威慑性。手工陶瓷时代的社会结构、统治方式及文化思想局限性，是构成社会审美活动影响因素的主要形式。

进入近代工业革命的高速发展时期，手工业时代一统市场的局面被打破。人们对于陶瓷工业生产的适应速度尚未赶上生产方式转变速度，这导致了当时的陶瓷产品实用价值与审美价值落后于当前市场的现象。在这种僵持的局面上人们开始接受机器作为创造对象的价值，将工业设计规律融合进审美创造中并得到成功；审美与制作技术在与机械生产方式在融合中不断擦出新的灵感火花；打破手工生产时代的固有审美，将简单、明快的现代几何体造型推向市场，推到人们面前，并成功占领了市场。

而功能主义美学观也在此基础上显现于世人面前。现代主义运动在此基础上进行了广泛的实践和探索。随着这种现代主义风格的发展，几何形的产品开始出现在日常生活的方方面面，陶瓷设计美也从中获得了新的存在形式。现代社会提倡便捷、高效的生活节奏，使得人们开始转变他们的生活方式。为了满足现代人生活的需要、适应日用瓷市场潮流，设计师在对进行相关产品设计时基本都以“以人为本”的原则为引导，由社会生活方式、审美心理等因素着手，才能使创作出的陶瓷产品合理适用、适应市场。

不论是现代社会还是古代社会的审美活动中，人类以及其相关因素基本都是审美活动中的主体。人与人的联系构成社会，其中的方方面面都在社会审美观念的发展历程中或多或少地起到了影响、制约的作用。陶瓷不仅仅是一种人类日用品，也是时代潮流中的创造。作为审美对象，它所体现的美学意义在理论上，或是生活中都能为人们所接收到。

3 结语

审美不仅仅是人们对于美在感觉和知觉上的接触活动，更是人类文明发展史上一条奔流不息的河流。它的不断流动促使着人们探寻美的脚步，也逐步完善了陶瓷设计美学。

陶瓷设计美学的意义在于研究并总结人们对自然、社会的理解并在此基础上进行实践。它主要探索的对象是由主观思想活动主导的设计观念投射出的陶瓷产品，及其映射出的美学规律。设计这一意识活动产生的陶瓷产品，通过表达实用、认知和审美这三方面来体现自身的总体功能形态。

随着社会的发展，人们对陶瓷产品寄予的期望是调和人与社会的矛盾需求，顺应市场规律和流行审美观念。陶瓷产品在创作过程中，设计师们必须尊重人的情感需求、审美观念，并将人的梦想、感性因素通过陶瓷产品表达出来。从这个角度说，日用陶瓷设计受到的人们审美观的影响来自于人类精神文化和思想方式的转变。设计师们应抓住时代的审美特性，将陶瓷设计中的审美艺术与物质技术相统一，在世界陶瓷艺术舞台上焕发自己的光彩。