景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合新模式探究

何科丁 季鑫垚 涂彦珣

（景德镇陶瓷大学，景德镇，333000）

0 引言：景德镇传统制瓷手工艺与陶瓷文化创意结合的时代背景

千年瓷都景德镇虽以精湛制瓷手工艺闻名于世，但随着经济全球化与文化多元格局的浪潮的到来，景德镇传统制瓷手工艺发展正经历着变革创新历程，同时也面临着严峻的挑战。在响应国家层面对于建立文化自信，提升国家软实力的号召之下；加之以文化创意为特征的新兴产业发展的新时代要求，正不断刺激着景德镇传统制瓷手工艺创作模式与文化创意产生相适应的调整与改变，最终走向融合发展。

1 景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合的可行性分析

近年来，景德镇陶瓷文化创意产业发展如火如荼，从其目前产业发展现状来看，该产业从业主体为年轻人群，其中不乏高校师生与青年独立设计师，陶艺家等接受过现代艺术与设计高等教育者。所以在其以往创作设计的陶瓷文创设计产品中倾向于使用西方现代设计元素与大量借鉴现代陶艺的创作语言，而传统制瓷手工艺元素往往被忽略。这一现象的产生对景德镇传统制瓷手工艺造成了巨大冲击。文化创意产业的发展本应为传统文化注入新鲜血液，而不是忽视传统的作用与价值，更不应将其作为古董弃之一旁。景德镇传统制瓷手工艺与创意设计相结合的模式，就文化创意本身而言，是对景德镇陶瓷文化创意产业发展有着积极的正面作用的。

首先，文化创意设计在某种程度上缓解传统制瓷手工艺的传承危机。景德镇传统制瓷手工艺是景德镇陶瓷非物质文化遗产的重要组成部分，时至今日，依然保存着完整的制瓷手工艺体系。历经千年的变迁与延续，景德镇传统制瓷手工艺已构成了一个复杂而相互联系的体系。然而时过境迁，一些传统制瓷手工艺“绝活”正面临着一系列传承危机，甚至是濒临失传的境况；这其中有经济与社会因素在内，也有时代审美改变的因素。将景德镇传统制瓷手工艺与创意设计相结合，将使景德镇传统制瓷手工艺获得新的载体，以一种契合于时代发展的形势传承，并得到更好的发展。在景德镇传统制瓷手工艺与创意设计相结合的模式下，有利于景德镇传统制瓷手工艺进一步提高自主传承与创新能力，改变其落后的设计面貌，在传承的基础上获得全面发展。

其次，文化创意设计产业发展涌现一批新生力量。近年来，景德镇陶瓷创意设计发展快速，同时，景德镇高校陶艺设计人才培养持续壮大，具有雄厚的创意设计人才基础。因此，景德镇传统制瓷手工艺与创意设计的结合具有得天独厚的条件，可以同时促进传统制瓷手工艺与陶瓷创意设计的发展。

第三，将景德镇传统制瓷手工艺与创意设计相结合，为景德镇陶瓷文化创意设计添加更为丰富的地域性、民族性的文化元素，使之显著区别于其他地区的陶瓷文化创意设计产品，建立具有鲜明地域文化特征的视觉符号；从而有助于景德镇陶瓷文化创意设计产业的发展。

2 景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合模式的实施路径探究

在景德镇上千年陶瓷发展史中形成了浩如烟海、各具特色的传统制瓷手工艺类型，这一历史条件也决定了景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合模式具有多样性的特点。所以，景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合模式大致可以分为传统变革、研发趋动、回归传统三种实施路径。

2.1 传统变革型

传统变革型是以景德镇传统制瓷手工艺为创新主体，根植于深厚的传统积淀，将创意设计融入到传统工艺当中，试图达成一种在传统基础上的变革。景德镇传统制瓷手工艺已经被整体列入到国家级非物质文化遗产名录当中，其中许多小门类也分别被列入到省、市级非物质文化遗产名录当中；但是传统并非意味着一成不变与墨守成规，且并不强求保持其历史原貌；景德镇传统制瓷手工艺还需要通过变革形成新的时代面貌。因受时代，环境等一些因素的制约，景德镇传统制瓷手工艺中的部分类型在今日存在着显著的传承危机。在解决传统技艺传承危机的问题上，景德镇传统制瓷手工艺者群体自身的危机意识和创新意识是关键性作用；通过在传统基础上进行变革，即在保持景德镇制瓷手工艺传统特色的前提下，吸收与融入现代创意设计因素，传承景德镇传统制瓷手工艺并促进其创新发展。

2.2 研发趋动型

景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合的研发趋动实施路径指的是：依托于深入研究与发掘传统制瓷手工艺和创意元素来实现景德镇传统制瓷手工艺与创意设计的深度结合。研发趋动实施途径主要依托的是群体性力量，即凭借景德镇传统制瓷手工艺者与创意设计者协同创新，以传统与创意相结合为目标，进行景德镇传统制瓷手工艺与创意设计相结合作品的研发。景德镇传统制瓷手工艺历经长期历史发展已形成了程式化的制作特点，其千篇一律的产品面貌难以满足当代消费者的审美观念与需求。而将创意植入到景德镇传统制瓷手工艺作品当中，其具体表现为通过对造型装饰，设计风格，陶瓷文化，制作工艺，技术参数，市场需求等多方面设计因素展开前期研究；再将成果应用至开发新产品等一系列研发设计流程，力求陶瓷文创设计产品从形式到立意均达到一个新高度。这一结合模式类型在科研单位和高校中运用较为普遍，景德镇拥有国家一流的雄厚陶瓷研发力量，其中以景德镇陶瓷大学等一系列高校科研院所为核心，在研发技术上走在国家前列，有利于使景德镇传统制瓷手工艺与创意设计的结合建立在高科技的基础之上，为陶瓷文化创意设计融入更多的高科技因素。

2.3 融合创新型

景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合的回归传统型实施途径指的是以现代陶瓷文化创意为主体，基于现代创意，将景德镇传统制瓷手工艺元素融入作品当中，是现代陶瓷文化创意作品回归传统的一种表现。回归传统实施途径有利于更好地整合现代创意设计元素，在设计中也更为自由、不拘一格，不受到既定程式的束缚。这一实施途径在景德镇三宝瓷谷、陶溪川、雕塑瓷厂等地具有普遍性，为许多高校师生和“景漂”群体所普遍采用。

3 景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合的原则

近些年来，随着人们审美需求的不断变迁，景德镇陶瓷进入到调整转型的新时期，文化创意成为发展关键词，景德镇传统制瓷手工艺发展也不例外，同样进入到转型期，原有的创作模式已无法适应时代发展，与创意设计相结合的模式正在形成之中。而要使景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合模式得以构建并顺利发展，需要在遵循必要的原则的基础上采取行之有效的方法。要真正构建起这一模式还需要采取相应的设计原则与方法，同时也是当前景德镇传统制瓷手工艺创作实践中亟待解决的难题之一。

3.1 传统纹饰与创意设计结合

景德镇传统陶瓷装饰纹样种类极为丰富，将景德镇传统制瓷手工艺中的传统纹饰与创意设计结合是景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合中最常见、最便捷的设计手段。但创意设计者并非直接照搬传统装饰纹样，而是在“创意”的语境之下，依据器物的设计需求，选择合适的纹样使用现代装饰技法进行重构，例如变形、夸张、切割、剪影等；突破传统装饰纹样的固有样式，从而成为含义更为丰富的新型作品。具体而言，景德镇传统陶瓷装饰纹样与创意设计相结合需要遵循两个原则：一是整体化原则，二是高度化原则。

整体化原则指的是景德镇传统陶瓷装饰纹样与创意设计达到有机结合，形成一个艺术整体；其设计目的不是为了追求荒诞、怪异、突兀，而是以提升景德镇传统陶瓷装饰纹样的美学价值为最终目的，使之更加契合现代人的审美观念。如图1所示，瓷雕小羊是近年来景德镇陶瓷文创产品中最受欢迎的现代家居装饰摆件，兼具传统陶瓷技法与文创设计的特色，它虽然脱胎于传统陶瓷雕塑，但造型受到“萌文化”这一最受年轻群体欢迎的亚文化影响变得更为抽象可爱；羊身饰有青瓷半刀泥影青浅浮雕花朵与来自于传统民俗的喜字纹饰，寓意“喜气洋洋”；从看似简单的小小青瓷摆件的装饰设计就融合了景德镇装饰技法以及民俗祥瑞寓意。由此可见，景德镇传统制瓷手工艺者应思考现代审美视域下如何将传统陶瓷装饰纹样与创意设计相结合，力求作品、产品在具有实用价值的前提下更加美观大方。

高度化原则，则指的陶瓷文创产品的设计过程中，以景德镇传统陶瓷纹饰为灵感来源进行装饰，可在设计与使用中切身体会传统陶瓷文化的精髓；提升产品的文化品位与思想高度，从而避免作品变得低级庸俗。如图2的作品《太湖印象》，作者取中国古典园林中的重要元素太湖石“漏、透、皱”的造型特点，通过拼接对比设计手法将景德镇传统青花缠枝牡丹纹描绘于太湖石造型的陶艺作品中，青花纹饰与太湖石在质地、颜色造成的对比与视觉冲击中融合为一个有机整体，提升作品的审美意境和人文价值。

3.2 传统器型与创新设计结合

将景德镇传统制瓷手工艺中的传统器型与创意设计结合也是景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合的手段之一。景德镇传统陶瓷在长期历史演变中创造了大量经典器型，例如观音尊，天球瓶，棒槌瓶等。这些传统器型虽造型多姿、高贵典雅，但是终究与现代消费者之间隔着一层屏障。基于景德镇传统陶瓷器型在当代遭遇的发展困惑，应多思考文创视角下传统陶瓷器物造型创新。所以，景德镇传统陶瓷器型与创意设计的结合需要遵循两个方面的原则：一是协调性原则，二是原创性原则。

图1 陶瓷文创设计产品——瓷雕小羊摆件

协调性原则指的是景德镇传统制瓷手工艺者在将景德镇传统陶瓷器型与创意设计相结合时，力求使二者之间形成协调关系，一方面，既保持传统器型的艺术风貌，同时展现出作品的现代性特征；另一方面，融入创意设计后形成的新器型保持基本的协调性，不应给人以一种不协调的失衡感，从而影响作品的基本美感。如图3所示青釉文房四宝，以青釉代替传统景德镇青花文房四宝，与现代家居与办公环境相契合显得更为雅致；不但更加贴合大方简洁的现代设计语言，更是赋予产品宋瓷遗蕴。除此之外还在传统文房四宝的造型基础上结合了现代产品设计的功能要素，一切都是讲究用户体验作为出发点；如水注的造型设计贴合了人体工学原则，讲究产品的手感舒适度。从产品整体性而言考虑到现代家居拥挤的生活空间，产品可以进行整体收纳而随时可取用。

原创性原则指的是景德镇传统制瓷手工艺者在将景德镇传统陶瓷器型与创意设计相结合时，不是照搬传统器型和创意，而是依靠自身的主动性和智慧，进行具有原创性性质的设计创作工作。如图4作品，作者以景德镇传统元代青花梅瓶造型为原型，并对其进行创意性扭曲，但整体仍呈现出协调性的曲线，并赋予其厚重要的历史感。在传承文化，承载历史的责任之外，陶瓷文创设计在生活当中实际上更讲究的是一种创意给人带来的休闲体验，例如图5的青釉功夫茶杯，外表看似普通，实际上却内有乾坤，杯底藏着一黑一红两条锦鲤；两鱼之间首尾相连，令人联想起中国传统太极双鱼图；巧妙的是当茶水斟满，透过光影的折射还能隐约感觉到两鱼在杯底嬉戏遨游。这种既忠实于传统又兼顾丰富想象力的原创设计一经推出便成为热门产品，实乃传统器物与创意设计有机结合的典范。

图2 《太湖印象》詹伟作

图3 陶瓷文创设计产品——青釉文房四宝

图4 《躺着的梅瓶》黄焕义作

3.3 传统技艺与创意设计结合

将景德镇传统制瓷手工艺中的传统技艺与创意设计结合亦是景德镇传统制瓷手工艺与创意设计结合的主要方法之一。景德镇制瓷手工艺人拥有丰富而精湛的传统技艺，这些传统技艺世代相传且具有典型的“专注，务实，精细，创新”工匠精神的内在特质。所以，将景德镇传统制瓷技艺与创意设计相结合也秉承传统手工制瓷技艺的工匠精神，需遵循手工性原则与精巧性原则。

手工性原则指的是景德镇传统制瓷手工艺者在将景德镇传统制瓷技艺与创意设计相结合时，应尽量保持原汁原味的手工创作。虽然科技的发展提高了生产效率，许多手工技艺如今可以通过机器来完成，却一定程度上阻碍了景德镇传统手工技艺的传承。因此，景德镇传统制瓷技艺与创意设计相结合时，不应过于依赖于现代科学技术的生产方式，而更应思考如何在作品与产品中保留其手工化制作的特质与营造其手工艺温暖感与人情味。

而精巧性原则是手工性原则的进一步提升，可以说是“技近乎道”。该原则指的是景德镇传统制瓷手工艺从业人员在将传统制瓷技艺与创意设计相结合时，其手工技艺应保持较高的水平。这是因为景德镇传统制瓷手工艺的最大特色即是精致绝伦、巧夺天工。如图6作品，作者采用景德镇传统手工捏雕技艺，巧妙地将捏雕花朵粘贴于人头上，在富有创意的同时，保持了传统技艺的精巧性。

图5 青釉鱼戏功夫茶杯

3.4 融入跨界设计

跨界（crossover）是近年来时尚与设计界出现的高频词汇，指的是两个及其以上不同领域的具有跨越性意义的合作。如今，跨界设计作为陶瓷创意产业的一种手法，通过不同介质设计间的交叉置换以及学科间的交流互动，从而实现原创的知识与抽象的文化价值向转化为经济价值的最终目的。陶瓷跨界设计是双向流动的设计，设计艺术可以延伸到陶瓷材质，陶瓷装饰元素也能探索多元的表现空间。跨界设计之所以产生一方面是因为设计学科边缘不明确，另一方面是来源于市场与消费需求的多元化。当传统陶瓷手工艺与文化创意产品的跨界是将传统陶瓷手工艺作为创意研发的一个元素，将其带入现代具体生活场景之中；其中，跨界设计所具备时尚性原则与多样性原则，赋予传统陶瓷手工艺更生活化的真情实感。

时尚性原则，从设计需求来看，陶瓷与时尚产品的跨界设计正迎合了当下年轻消费群体为主流的时尚消费人群。陶瓷虽然有着造型美观，材质温润，经济适用等天然优势。但是其易碎，不易携带等弊端一定程度上限制了其在创意设计中的发展方向，如陶瓷首饰，小型文房用品与摆件等。实际上陶瓷艺术作为时尚产品研发的一个创意来源与组成元素是营造具体的生活场景，打造消费者个人与审美品位。如大千集与陶瓷艺术名家合作出品的一系列以瓷上装饰为设计元素的时装，丝巾，家纺产品，使得陶瓷设计的创意植入行为更加贴近时尚生活,陶瓷的时尚跨界改变的是景德镇传统陶瓷行业的固有风向，提升了中国文化在国际设计界的地位与话语权。

图6 《追梦》杨青作

除了时尚性原则，由传统手工陶瓷的跨界设计走向多样性也是未来文化创意陶瓷的发展新特征，也就是跨界设计的多样性原则。手工陶瓷与制瓷手工艺作为产品研发重要元素，改变了陶瓷文创仅仅是陶瓷的固有思维模式，除前文提到的陶瓷装饰设计元素的时装、首饰等个人衣饰，甚至还可以出现在电子产品配件、平面装帧、茶酒食品、雅玩摆件，家具布艺等方面，都可以作为手工陶瓷艺术的衍生品，让设计与艺术进入生活，参与建构有文化追求有品位的现代生活方式。

4 结语

景德镇传统制瓷手工艺深深地植根于千年瓷都，与之同呼吸、共命运。但是，景德镇传统制瓷手工艺曾是封建时代景德镇辉煌的象征，不禁疑惑其是否无法融入创意经济与时尚消费的新时代。因此，要使景德镇传统制瓷手工艺重新崛起，就必须确立一种融入时代元素的新的创作模式，而与创意设计结合的“创意植入”正是顺应时代需求的新型模式，将有助于景德镇传统制瓷手工艺的创新发展，当然，这一创新模式还处在方兴未艾阶段，有待于在今后的实践探索中不断完善与提升。