暂停连贯性在詹姆斯·乔伊斯作品中的应用

内容摘要：意识流小说在二十世纪文学中占据了重要的位置，其中詹姆斯·乔伊斯就是其杰出的代表。在意识流文学中，暂停连贯性是一个重要的写作手法。本文就以暂停连贯性在詹姆斯·乔伊斯的作品中的应用为例，以期对其写作手法和作品有一个全新的解读。

关键词：暂停连贯性 意识流 詹姆斯·乔伊斯

一.意识流概括

“意识流”是被作家和评论家普遍使用，但又使人感到困惑的一个术语，因为它听起来很具体但是用起来却很多元化和模糊化。正如罗伯特·汉弗莱所说：“我们永远不知道它是被用来解释鸟类还是兽类型的”（Humphrey， 1955：1）。我们会发现，这个术语最初是由心理学家威廉·詹姆斯创造并应用于心理过程中的。詹姆斯发现，“记忆、思想和情感存在于初级意识之外…他们似乎是一个整体，是流动的，而不是一个链条”（James，1890：239）。由于“流”和“意识”这两个比喻词语，整个短语作为文学短语的引用并不准确，也不稳定。总体来说，它象征了一种在文学中用于表现人物心理特征的写作方式。意识指的是精神的整个领域，从前意识到精神的各个层次，直到并包括理性的、可沟通的意识的最高层次（Runes，1942：298）。最后一个领域是几乎所有心理小说都关注的领域，而意识流小说与所有其他心理小说的确切区别在于，它关注的是那些比理性言语化更为早期的层次，即那些关注边缘的层次。因此，意识可以分为两个层面，一个是“语言层面”，另一个是“前语言层面”。前语言层次不包括那些在语言层面由会话和写作形成的交流基础。简单来说，意识的前语言层次不是被审查的，不是被理性控制的，在逻辑上也是无序的（Humphrey，1955：3）。我们可能会认为意识是以冰山的形式存在的——整个冰山，而不仅仅是相对较小的露出海面的部分。意识流小说往往关注的是位于表面之下的东西，强调对前语言层面的开发，以期达到揭开人物心理活动的目的。

意识流作家的最大问题是捕捉到个人无言意识的非理性和不连贯的特征，但仍然可以与读者沟通。然而，二十世纪的读者希望看到的语言和语法是有秩序并且是完整的。如果意识流小说家想要把意识表现得更加令人信服，那么这种表现必定会缺少读者想要从文学作品中看到的这些品质。因此，意识流小说家陷入了一种进退两难的境地。与此同时，由于意识的本质涉及到私人的价值观、联想和这种意识特有的私人关系，因此对于任何外界意识它仍是一个谜。和其他作家一样，意识流小说的作家也有一些观点想要表达，有一些价值观想要和读者分享。然而，和其他作家不同，他选择了内在的精神活动世界，把这些思想和价值观戏剧化。因此，他必须呈现出意识的最真实的一面，从而获得读者的信任，同时从中提炼出一些对读者的意义。因此，作者必须设法通过保持其隐私来忠实地呈现它，伴随有不连贯、不连续和个人暗示的特征，同时，他也必须设法通过主题意识想读者传达一些观点。

意识流作家关注的另一个问题是，作为忠实地处理什么是混乱、没有计划、没有纪律和不清楚的人，他应该以什么形式来呈现主题。由于他所呈现出的人类意识是混乱的，而事实上他也必须呈现出混乱性，所以真正的问题在于如何对这种混乱施加秩序。简而言之，意识流作家赋予了自己两个任务：一个是展现出意识本来的样子;另一个是通过展现意识以达到与读者交流的目的。

为了能够更加准确真实地表现出人物的心理状态，必须运用一些写作方法。

二.意识流所包含的写作技巧

各种写作技巧在意识流小说中被积极地试验着，因此意识流小说中所运用的写作技巧形式多种多样。据梅尔文·弗雷德曼称，其中三种最基本的呈现意识流的写作技巧是内心独白、内心分析和感官印象。此外，意识流作家还使用了各种次要的手段，如时空蒙太奇、自由联想、暂停连贯、隐喻转化等。（弗里德曼，1955：4-5）

在这些基本的写作手法中，内心独白是最主要的一种，它可以进一步分为两类：直接的内心獨白和间接的内心独白。这种写作手法不仅仅局限于最接近完整意识的心理领域。相反地，它可以复制意识的任何领域，从接近注意力边缘的绝对自我意识到仅次于完全无意识的幻想。

第二个写作技巧是内心分析。它倾向于借助作者的语言来总结人物的印象，因此解决的是与直接思想和理性控制的最接近区域。与内心独白相比，内心分析仅仅关注的是意识的某个特定方面，即语言方面。由于作者的干预，它是间接的，叙述的。它接近于弗洛伊德称之为前意识的心里领域，是意识的抽象概念。

感官印象与内心分析有许多相似之处，尽管感官印象关心的是离注意力最远的区域，而内心独白关注的是整个意识领域。意识流作家试图用这种写作手法来记录人物头脑中纯粹的感受和想象。它旨在复制出非常个性化的印象，以至于所使用的语言必须以前所未有的形式呈现出来，就像大多数优美的诗歌中所使用的语言一样。因此，一段运用感官印象这种写作手法写成的段落可能会以诗歌或音乐的形式呈现出来，从而很容易与内心独白区分开来。

三.詹姆斯·乔伊斯和他的作品

詹姆斯·乔伊斯是爱尔兰小说家和诗人，被认为是20世纪初现代主义先锋派最具影响力的作家之一。詹姆斯·乔伊斯最著名的作品是《尤利西斯》（1922），这是一部里程碑式的作品。在《尤利西斯》出版后不久，他就有点阐明了这个问题：对于我个人而言，我经常写都柏林，因为如果我能到达都柏林的中心，我就能到达世界上所有城市的中心，尤其是这个宇宙的中心。

乔伊斯在爱尔兰的经历构成了他作品的重要组成部分，他的小说的都是以这些经历为背景，而这些经历也成为他小说的主题。他早期的短篇小说集《都柏林人》对都柏林社会停滞和瘫痪进行了透彻的分析。这些故事包括了对事物真谛的顿悟，乔伊斯使用这个词来解释对一个事物的“灵魂”的突然顿悟。

小说《一个青年艺术家的画像》几乎是对被遗弃的小说《史蒂芬英雄》的完全改写《肖一个青年艺术家的画像像》在很大程度上是一部自传式的成年小说。它描述了主人公迪达勒斯的童年和成年时期的事情以及他如何逐渐成长为具有自我意识的艺术家。乔伊斯在他以后的作品中经常用到的技巧，比如意识流，内心独白，侧重于描述心理世界而不是外部环境等，都可以在这部小说中寻找到踪迹。

四.詹姆斯·乔伊斯作品中的暂停连贯性

4.1暂停连贯性概述

在《尤利西斯》中，经常会出现这种情况：在呈现事件的过程中没有联系性。而对于连续性的解释则被小心翼翼地分散在小说的几页中，甚至是几百页中。因此，除非读者有很强的记忆，否则很容易使读者留下没有连贯性的印象，好像两者之间没有逻辑关系，从而达到汉弗莱所说的“暂停连贯性”的效果（Humphrey，1955：66）。

4.2暂停连贯性在詹姆斯·乔伊斯作品中的应用

在《尤利西斯》这部作品中，有大量的例子可以展现这种写作手法的应用。

例如，在《尤利西斯》中的第五章开头，布隆的内心独白中有这样一句话：“…the postal telegraphy office.Could have given that address too...”（Joyce， 2000：85），而这句话读者并不知道从何处出的，这时读者就会感到很困惑，直到读者读到下一页有关布隆去另一个邮局去取他的一个神秘笔友给他的情色书信时，读者才明白上面那句话是什么意思。作为一名有责任心的作家，乔伊斯在这个例子中非常小心地给出了具体的线索，从而让读者体会到了从毫无逻辑到清晰明了的过程。这种方法使得印象和想法在记忆中停留足够长的时间，而它们又会在意想不到和看似不合理的地方出现，它提醒作者要坚持读下去，而作者的任务是呈现出心理过程的内在不连续性并使之有意义。

在这种情况下，意识中任何特定的意识时刻的联系在人物的思想领域都是不连贯的，而脱离小说环境的联系也是不连贯的。然而，在小说环境中，它们展现出了心理上的连贯性。布隆意识上的联系如果脱离了小说背景就毫无意义，而且对于一般读者来说最开始也是一头雾水，但是作者想要强调的是，至少这时读者是跟着人物的思路在走，因此“真实”的效果也就达到了。这种写作手法给小说定下了神秘的基调，暗示读者需要仔细阅读才能明白其中深意，有助于强化意识的隐私效应。

五.结语

詹姆斯·乔伊斯把意识流中的暂停连贯性这种写作手法熟练地应用到自己的作品中，为后人研究并发展意识流文学做出了卓越的贡献。

注 释

[1]Benstock， Bernard （edt.）. Critical Essays on James Joyce. Boston： Hall， 1985

[2]Duff， Charles. James Joyce and Plain Reader. London： D. Harmsworth， 1932

[3]申富英，英美現代主义文学新视野。济南：山东大学出版社，20070

[4]杨建，乔伊斯研究在西方。外国文学研究，2005，（3）：145-1520

[5]杨建，乔伊斯论“艺术家”。外国文学研究，2007，（6）：140-1490

[6]杨建，中国乔伊斯研究20年。外国文学研究，2005，（2）：152-1570

（作者介绍：李文慧，河南护理职业学院助教，硕士学历，研究方向：英语语言文学）