磨难中发现与坚持自我

2019-06-14唐若蓝廖光蓉

北方文学 2019年14期

唐若蓝廖光蓉

摘要：沈璧君是古龙《萧十一郎》中的主要人物之一，形象鲜明，具有较强的文学史意义。她出身名门，具有女性的温柔细腻和侠士的武功技巧，在不断地磨练与反省中成长，由柔弱走向坚强，克服自身犹豫彷徨与外界的冷嘲热讽，勇敢的与萧十一郎走到一起，最终发现了自我并超越了自我，成为古龙贡献给武侠文学的一个立体女性武侠人物。

关键词：武侠;自我;萧十一郎

金庸、古龙、梁羽生被誉为“中国武侠小说的三大泰斗”，倪匡也曾写下“小李飞刀称绝笔，世间再无楚留香”的挽联来表达对古龙至高的赞誉之情。

学界对古龙小说中人物的研究与讨论非常多，但大多是男性形象，认为女性形象基本都是男性世界的附庸，逃离不了作为陪衬的地位。其实，这些女性形象有着鲜明而复杂的个性。《萧十一郎》是古龙处于创作辉煌时期的作品，其中的女性形象极具代表性，塑造了风四娘、沈璧君、小公子等一系列女性形象，沈璧君形象最具典型性。沈璧君集柔弱与刚强一体，智慧与美貌并存，具有鲜明的个性色彩，是“金针沈家”的大小姐，是姑苏无垢山庄的连夫人，她也是萧十一郎的意中人。多种身份，使她为了古龙笔下最为丰富的女性形象之，具有较强的文学史意义。

姣好的容颜与良好的出身

美丽的容颜是《萧十一郎》中女性角色的共同特征，使得无数人为其倾倒。风四娘的美是妩媚成熟、热情似火的美。三十多岁的她，看上去依旧很年轻，身材完美，全身上下没有一丝皱纹。小公子的美是活泼可爱的美。古龙在书中这样描写“她身材不高，但曲线却是那么柔和，那么匀称，圆圆的脸，眼睛大而明亮，不笑的时候也带着几分笑意。她笑得不但甜，而且纯真，无论谁看到她的笑容，都会将自己所有的忧愁烦恼全都忘记”（1），多么的赏心悦目与天真活泼！但在沈璧君面前都黯然失色。

沈璧君被称为“武林第一美女”，古龙在书中是这样形容她的：

第一次见到萧十一郎的时候他还是个大孩子，正精光赤着上身，想迎着势如雷霆的急流，冲她的美丽是任何人无法形容的。有人用花来比拟美人，但花哪有她这样动人？有人会说她像“图画中人”，但又有哪支画笔能画出她的风韵？就算是天上的仙子，也绝没有她这般温柔。无论任何人，只要瞧了她一眼，就永远也无法忘记。（2）

古龙想把所有的溢美之词都放在她的身上，却发现词语就如同首饰与脂粉一般，都是多余的。她比天上的仙子还要美，人人都想一览她的芳颜。

她从小受到良好的教育，她的一举一动都是符合规矩的，她的个性是温柔的。她从不大声说话，也从不打断别人说话，更不会骂人。她从不表露自己的情绪。这一切使她成为了一名标准的淑女。她的人生是值得很多人羡慕的，出身名门又嫁给了家财万贯、名满天下的连城璧。更难得的是，连城璧一直对她非常体贴。所以她一直像一只金丝雀似的被保护得很好。她心肠柔弱，就连她所练的功夫虽然够快够准，但却不够狠毒。所以当她在遇到小公子这样精明狡诈的江湖中人时，她一点办法也没有，更是几次三番的上当受骗。

沈璧君的美是超凡脱俗的不加修饰的天然美，气若幽兰、胜似仙子。她是济南人心中的宝贝和骄傲，她一上街，全城人的目光都被她所吸引。就算看不到她的人，看到她的马车，大家都觉得异常满足。当她第一次正式出场从马车里走出来时，“所有人不但都停止了动作，几乎连呼吸都已停顿，他们一生从未见过如此美丽的女子。”（3）她的美震惊了所有的人，包括小公子。沈璧君也曾利用了她的美貌，在山洞中杀死了追杀萧十一郎的厉刚。这一切都证明了她的美貌。

柔弱与坚强

她虽然是一个时常需要人保护的柔弱女子，但她也是坚强的。尽管她过惯了高枕无忧的生活，但当她面对突如其来的变故时，从没想过要放弃。她自在大街上被小公子掳走后，人生开始转折，她见证了很多黑暗与虚伪，但她一直充满着希望。被小公子掳走之后，她从来没有失去主见，而是在积极地等待时机。当她与萧十一郎深陷沼泽地的时，她与萧十一郎一起耐心等候。当她发现沈家被灭门，伤心过后，马上振作，追问凶手。

在发现赵无极、海灵子等人设计重伤萧十一郎后，一向柔弱的她露出了愤怒的一面，毫不犹豫地抱起萧十一郎冲进黑夜中;在带着重伤的萧十一郎躲避赵无极等人的追杀时，她不惧怕毒蛇猛兽，直接带着萧十一郎钻进洞穴;在突遇危机之时，沈璧君像一夜之间长大了一般。“虽然外面还是那样黑暗，风雨还是那么大，虽然她知道敌人仍在像恶犬般追踪她。但她自己的心忽然也变得说不出的平静。一种深挚的、不可描述的母爱，已使她忘却了惊惶和恐惧。”（4）这个本需要别人保护的柔弱女子，俨然成为了萧十一郎的依靠。在危机时刻她与萧十一郎一起冷静迎敌，最后为了萧十一郎还牺牲自己的色相，杀死了厉刚。被困在玩偶山庄时，她虽然想过要用生命来换取萧十一郎的自由，但是她一直没有放弃希望，一直耐心的等待萧十一郎破解玩偶山庄的魔法。沈璧君在短短的一段时间内，接连遭遇被绑架、家族灭门、流产等巨大变故。对于任何一个从小被养在深闺的千金大小姐来说，每一个打击都是致命的，然而沈璧君并没有因为这些变故而倒下，反而将她内心的勇敢坚强潜质都激发出来了。所以她就是外柔内刚的典型。

沈璧君与萧十一郎曲折复杂的爱情真实体现了她性格中刚强的一面。沈璧君没有与萧十一郎相识相处前，认为萧十一郎是大盗，经过一系列的相互了解共同经历，她逐渐认识到萧十一郎的宽容博爱，也逐渐看清了自己丈夫连城璧的阴险狡诈，并最终背叛了连城璧。沈璧君与萧十一郎一起经历了众多风雨后，她不仅找回了自我，大胆地爱上了被称为大盗的萧十一郎。

发现自我与超越自我

沈璧君在没有遇到萧十一郎以前，她一直在安心地当她的沈家大小姐和连夫人。她从小受到的教育使她成为一个真真正正的淑女，也被这样的教育训练成了一个没有自我的“机器”。她有自己的身份，这个身份使得她处处要用伪装的面具生活。她所有的情绪都只能藏在心里，她必须去遵循所谓的三纲五常，去做一个贤惠的妻子。尽管她很需要陪伴，她需要丈夫拥抱，但是她必须理解他，做一个懂事的妻子。在和連城璧结婚的那三四年里，他们更多的是礼让，而不是爱。所以当她遇到萧十一郎的时候，她的内心是矛盾的，因为之前她一直以连夫人、以孩子的母亲的身份活着，而不是她自己。所以各种束缚使得她不能舒展自我。

但她的骨子里是渴望自由的，她有着自己向往的生活。她与萧十一郎在山谷沼泽的那段生活是她过的最快乐的一段时光。在那里她可以做她想做的事，她可以做真正的自己，不需要去在乎身份与规矩。这就是她想要的自由。她勇于追求自己的幸福，当她发现了她丈夫及那些“正人君子”的真面目后，她敢于出走，毅然选择了和萧十一郎同生共死。在选择了萧十一郎的那一刻，就表明了她勇敢地放弃连夫人的身份，表现了她敢于冲破道德束缚的勇气与决心。对于她这样从小深受“三纲五常”思想影响的闺房女性来说是非常难得的。从这个角度来看，沈璧君比风四娘要付出的更多。风四娘爱萧十一郎，沈璧君也爱。风四娘能够为萧十一郎付出自己的青春年华，甚至不惜为他牺牲性命，都是出于武侠女性的大胆直率，没有约束。沈璧君为萧十一郎抛弃了荣华富贵的安逸生活，她为萧十一郎克服了一直以来束缚她的精神枷锁。她是一个有家室的并且深受传统道德思想束缚的女子，所以在感情上，沈璧君必然不能像风四娘一样洒脱，但是她已经做得够好了。她的勇敢令人赞叹。

古龙作品中女性形象的文学史意义

古龙作品塑造的女性形象往往不被人重視。其实，相比同为武侠宗师的金庸、梁羽生而言，其作品中的女性形象大都具有高超的武功，复杂的个性，曲折的经历，更贴近生活，更能彰显女性个性。高超的武艺是成为女侠的重要条件，沈璧君、风四娘等拥有高超的武艺。

梁羽生的武侠作品总是会与具体的历史背景相结合，他认为武侠小说中最重要的是侠，其次才是武。梁羽生作品中的女性形象，当国家、民族的利益与爱情发生冲突的时候，她们总会选择大义，抛弃私情。如在《女帝奇英传》中，上官婉儿即使深爱着李逸，但是由于双方的政治立场不同，上官婉儿为了振兴国家、辅佐朝政，果断地舍弃了她与李逸之间的感情，放弃了自己的终身幸福，嫁给了自己并不喜欢的太子。金庸的小说中的女性及爱情也会受到民族大义的束缚，要不就是支持男主人的事业，如《神雕侠侣》中的黄蓉;要不就是在民族大义前不得不“忍痛割爱”。

《萧十一郎》中的女性都凭借自己的武功闯出一片天地。风四娘能江湖中闯出一定的名气，凭借的也是她高超的武艺。她曾用脚踢死过饿狼，踩死过毒蛇，还将盘踞在祁连山多年的大盗踢下了悬崖。她双手轻轻一拂，就能让偷看她洗澡的人全部长“针眼”。一个没有高超武艺的女子，怎能踢死饿狼保护自己？又怎能踢死大盗行侠仗义呢？小公子师承逍遥侯，武艺高强。她虽然年纪不大，但是年已五十多岁的屠啸天海灵子等人都对她恭恭敬敬。她特别擅长使用暗器，连萧十一郎这种厉害角色都曾中招。高强的武艺不仅是她能力的体现，还是她作恶的重要条件。

塑造了一个武艺高超、追求个性的女性形象

沈璧君的绝技是“夺命金针”，尽管她心肠柔弱，出手不狠，但她的金针也能够保护她自己，甚至应对敌人。她用她的金针，在厉刚手里救走了身受重伤的萧十一郎。还在山洞中用金针杀死了海灵子。在玩偶山庄中，沈璧君更是用金针吓走了想对她无礼的雷雨。正是因为她具备了一定的武艺才能在关键时刻让自己不受救下萧十一郎。

而古龙小说中的主人公很少为国家兴亡，民族大义而担忧，更多的是表现人物对于个人自由、个人幸福的追求。如沈璧君的爱情脱离了民族而存在。在爱情面前，她面临的问题只是喜欢的人是否喜欢自己，不再存在爱情与民族大义的矛盾。只要有爱情，就算你是有夫之妇抑或是地位卑贱的妓女都可以选择和追求自己的幸福。《萧十一郎》中的沈璧君就是典型代表。

在传统文学中，女性形象大都有几个方面的共同特征。第一，深受封建思想的影响，遵循三纲五常，从一而终的原则。第二，传统的观念认为“女子无才便是德”，使得女性完全失去了自我，为他人而活。古龙却是极力肯定女性的才华与能力的，女性形象不再是没有才能的代表，她们不仅聪明，而且还有高超的武艺。例如，在《萧十一郎》中，沈璧君完全成为了一个独立自强的女性，不需要萧十一郎和其他男人的帮扶，也依旧能够活得很开心。她成为了自己世界里的太阳与王者，无需依靠他人的光芒。这些女性的才能与武艺是她们勇于追求个性追求幸福的条件之一。这些都是古龙小说中女性形象的独特之处。

塑造了一个立体的武侠女性形象

在传统的武侠小说中，女性形象大多是男性世界的附庸，人物形象类型化，也就是说传统武侠小说中的女性形象大多是平面人物。在唐朝和清朝对女侠形象的塑造最兴盛，如李公佐的《谢小娥传》、蒲松龄的《庚娘》等。唐朝的武侠小说对女性形象描绘并不多，主要是描绘对其高超的武艺。在传统武侠小说中，女性形象大都受到封建伦理道德的影响，遵循三从四德。金庸小说中的女性形象过于类型化，他作品中的很多女性形象都是不食人间烟火的，是理想化的。她们的性格大都是稳定的单一的。如黄蓉的聪明伶俐，阿朱的善解人意，阿紫的刁蛮任性。许多作家还将儒家的忠孝观念融入到了女性形象中，塑造一系列爱国忠烈的女性形象，但是很少对其性格及内心的复杂情感进行描绘。

而古龙的武侠小说中的女性形象更加立体化，对角色的塑造更多元化。可以看到角色的多重性格及内心的冲突。沈璧君有柔弱的一面也有坚强的一面，有懦弱犹豫的一面也有勇敢果断的一面;有天真可爱的一面也有冷酷无情的一面。这样的人才是真正的人，真正的生活中的女人。女性人物不再是扁平单一的，这就是古龙小说中突破传统武侠小说的进步之处。

注释：

古龙，《萧十一郎》，珠海出版社，2014年第200页。

古龙，《萧十一郎》，珠海出版社，2014年第67页。

古龙，《萧十一郎》，珠海出版社，2014年第159页。

参考文献：

[1]古龙.萧十一郎[M].太白文艺出版社，2005.

[2]古龙.多情剑客无情剑[M].宁夏人民出版社，1993.12.

[3]王维.传统文化下古龙小说体现出的伦理效应[J].边疆经济与文化，2013（12）.

[4]费勇，钟晓毅.古龙传奇[M].广州.广东人民出版社，1996.

[5]陈墨.港台新武侠小说五大家精品导读[M].昆明.云南人民出版社，1998.

[6]古龙.多情剑客无情剑[M].宁夏人民出版社，1993.12.

[7]古龙.武林外史[M].珠海出版社，2009.11.