浅析中国工笔花鸟画构图形式

徐艳萍

摘 要：中国画漫漫发展之路，亦为中国画构图的变革之路。从顾恺之的“置陈布势”，到谢赫的“经营位置”;从张彦远的“至于经营位置，则画之总要”，到“马一角”、“夏半边”，都体现着大家们在章法理论与创作实践中对中国画构图的探索。通过对工笔花鸟画章法布局研究和自身创作实践，本文着重分析了中国传统工笔花鸟画的构成图式及其在现当代语境下产生的变化。

关键词：传统;现当代;工笔花鸟画;构图形式

工笔花鸟画作为中国传统绘画的门类之一，构图是重要组成形式，它以意趣为宗旨，通过经营大自然中这些物象在画面中的位置来寄寓画家自身主观的情感和抒发其独有的情怀。传统的构图形式也一直影响着后世。

一、传统工笔花鸟画构图形式

画面的形式构成是对艺术创作者构思立意的客观呈现，亦是对作品画面有规律的组织和画面形式美的呈现，使内容与形式、再现与表现以及具象与抽象达成和谐统一。

（一）“全景式”构图形式。花鸟画在成为独立的画科之前是作为人物画或者是山水画的配景而存在的，这种构图方式不论是在大幅画作中还是在独幅小作中，多是依据满幅作画的方式，尽可能地把所要描绘的物象充满整个画面，没有对物象局部的表现，“全景式”构图对画面构图的经营极为细致，巧妙经营，画面中众多物体姿态各异的分布在画面中，主次清晰、疏密讲究，大小、远近、穿插、疏密位置的安排也是经过深思熟虑的，这是最早也是最常见的构图方式。

（二）“折枝式”构图形式。“折枝式”构图形式是在“全景式”构图形式的基础上发展演变而来的。由于社会的发展，到了两宋代时期人们开始崇尚道家学说，人们逐渐开始喜欢欣赏那种简约的画面效果。显然原有的构图形式已经不能满足人们审美需求，这就要求画家需要寻找具有强烈个性的新的构图形式来满足人们的审美需求，所以花鸟画就必须摆脱作为人物画、山水画的配景而存在的方式，而致力于描绘所画物象本身的结构和姿态。“折枝式”构图形式就符合这种特点，相对于”全景式“构图而言，“折枝式”构图所要表达的是更加生动、细腻、寫实的描绘物象本身的结构和特点，从而达到以小胜大、以简胜繁的特殊审美效果

（三）字母形构图形式。在传统的花鸟画中，画家在构思画面时，把握画面整体韵味的同时会将所描绘物象的动态稍加改动，使画面显得更为灵巧生动。为了追求这种动势，会遵循最为常见的两种构图形式。一是“之”字形构图，类似于西方美学构图中“S”形构图。这种构图形式我们经常可以在传统花鸟画的作品中看到，主要追求画面的一种韵律美。其次是“C”形构图，画面所描绘的物象呈“C”形占据画面的一部分，再留以空白处表意或题款。画面能给观赏者更多地带来意境上的感受。在描绘单调物象的时候，巧妙地运用构图布势，利用画面的留白来引人无限遐想，扩展了画面的整体气势，也可以增加画面节奏的流动性，透露着灵巧之气。

二、现当代工笔花鸟画构图形式的继承与发展

面对社会、时代环境的变化，国内外交流的加强，现当代工笔花鸟画的构成图式的发展亦是在对传统工笔花鸟画构成图式的继承基础之上，融入了西方绘画图式的构成法则，致使工笔花鸟画呈现出画幅大、画面满，构成意识强烈以及装饰性强的多元化发展。

（一）现当代工笔花鸟画构图对传统的继承。在中国传统花鸟画创作的实践过程中，画家们善于写实，遵照物象的客观形态，但又突破了其一般的物理形态，摒弃了现实中的光源、体积和空间等等方面的因素，通过大胆地裁剪以抒发自己的主观情感。现当代工笔花鸟画构图形式的创新依托于传统，构图的形式更加的丰富，为了能有更强的视觉冲击感，更好的表达创作思想，画家会不断创新出更适合整个画面意境的构图程式。打破传统的崇尚自然注重写生为最大的突破，并吸收其他文化的精髓结合自身的实际情况。

（二）现当代工笔花鸟画构图的新表现

1.点线面式构图

点线面是几何学里的概念，在画面的构图程式中是基本的组成因素。构图中的点，一般是绘画作品中表现的重心，是最容易吸引人们视线的焦点。构图中的线，在工笔花鸟画中是极具感染力的，画家们可以通过控制线条的长短粗细以及运笔节奏的不同而形成线条来表达自己的思想感情。构图中的面，也就是以几何图形为主的构图。在现当代中国工笔花鸟画的作品中常见以不同元素几何图形的块面为单位组合而成的一种构图形式。?

2.黄金分割式构图

黄金分割的比值约为0.618。画面运用黄金分割的形式来布置安排物象的位置，这个分割点就是凝聚视觉审美的结合点，是画家抒发自身情怀的中心，也是观赏者的视觉焦点。黄金分割的构成形式运用到中国画的构图中，与中国传统绘画中的“三七律”有着异曲同工之妙，都能表现出构图的严谨、精致，使画面的整体意境回味无穷。但是画家们在创作的过程中会根据实际需要灵活多变地运用，做到画面中的各种比例关系具体问题具体分析。

三、结语

面对当今多元文化与多种新元素的冲击，现当代工笔花鸟画构成图式的创新发展，在以传统工笔花鸟画构成图式与吸收其他艺术的形式表现的基础上，要深入现实生活，并且要能很好地把握创作与生活、现代与传统之间的相互关系，从而寻觅、捕捉新的视觉形象和新的构成图式语汇。

参考文献：

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