浅析古筝摇指技法的特点及流派

摘要：古筝摇指技法在古筝弹奏和教学中都占据着重要地位。许多研究者从不同的角度对古筝摇指技法进行分析、描述，并对演奏方法与应用进行深入研究，总结其特点。本文通过对摇指的基本分类以及各筝派的摇指技法的论述，来对古筝摇指技法进行浅析。

关键词：古筝 摇指 技法 流派

一、引言

本篇论文重点论述的是古筝摇指技法的演奏，依据地域差异与筝派的不同，来对古筝摇指弹奏时的重要性进行深入的评价和阐述，以促进古筝摇指在演奏和教学中的地位。许多古筝演奏者也根据不同流派、不同的演奏方式对摇指进行探究。即使从不同角度对古筝摇指技法进行分析和评价，也仍然存在许多的不足之处。全文表达出摇指技法的重要性，以及弘扬民族器乐和发展古筝在民族器乐中的地位。

二、摇指技法的分类

（一）摇指分类的方法有很多种，首先论述摇指从弹奏方法上的基本分类 。

1.支腕摇

支腕摇，演奏的基本方法是先将手腕左侧放在古筝前岳山处作为一个支撑点，大指轻放在食指左边，用臂的力量带动腕的力量进行，且一定要注意保持手型的自然放松。这种最基础的摇指技法适合刚接触古筝的学生。若演奏者想支配弹奏的音量，则可以变换大指捏食指的力度，力度与音量成正比。

2.扎桩摇

扎桩摇，首先要把第五指放在琴盒上的穿弦孔处，或者放在被摇的琴弦旁的岳山处进行摇指（只要不影响摇指的地方，小指都可以放）。这种指法与支腕摇类似，都需要支撑点。其次需要用大臂的力量带动手腕晃动琴弦，就仿佛我们做再见的手势或者拿钥匙开门的动作一样，相当于一种惯性的运动。

3.悬腕摇

悬腕摇，最大的特点是没有支撑点，是在前面所论述的两种指法上形成和改进的，也是最常用的指法。人们可以根据自己的喜好来选择使用扎桩摇或者悬腕摇。这种技法是只靠弹奏者手腕和小臂的力量来实现的。悬腕摇在弹奏琴弦的位置上没有任何限定，完全可以在前岳山到燕柱之间任何地方进行摇指，满足各种音色要求。游摇也是这样。

4.扫摇

扫摇，顾名思义，一边扫弦一边摇弦，许多古筝曲都运用了这一指法，如《战台风》《洞庭新歌》《临安遗恨》。扫摇的基本要求是利用右手的中指和无名指进行勾扫琴弦，勾扫最好是在一个八度内完成，并在扫弦的同时进行大指或食指摇。扫摇在古筝曲中最大的作用就是烘托氛围，调动观众的情绪。笔者认为要想弹好扫摇，就要从短摇逐步练起，需要有一定的耐心。小孩子在弹奏时需要家长的监督且使用节拍器。要想掌握好扫摇，就必须将短摇练习好。我们练习时要注意，扫第一下的时候，大指弹奏的指法是“劈”，而不是“托”。可以在掌握了扫摇的基础后，再由慢到快加速练习。

5.多指扫摇

多指扫摇，是在扫摇的基础上加入食指摇的一种技法，这种指法是扫摇和悬腕摇的结合体，是一个难点，演奏者不经常使用。它与悬腕摇之间有一定的联系，也有一定的差别。

6.游摇

游摇，这种指法技巧运用得也比较少，弹奏位置与悬腕摇位置相同，古筝曲谱中《陈杏元和番》颇有体现，游摇弹奏时音色一定要干脆，在第一个音结束时，下一个音要直接接到托的指法上，并且手型要保持自然放松，要想练好游摇，必须把托劈的基础打好。

7.扣摇

扣摇，这种技法的主要作用在于模仿或者烘托气氛，不常用。基本要求简单来说就是右手进行基础的摇指指法，左手放在被摇的这根琴弦上，根据曲谱要求在雁柱的右侧进行左右移动，在古筝曲《战台风》中常用来烘托台风来去的画面。

（二）另一种摇分类是按照摇指技法所运用的手指的个数来划分的。

1.单指摇

单指摇有两种方法，大指摇和食指摇，在古筝弹奏中是最易、最基础的一个指法。据古筝教授等人的研究表明，单指摇既可以使用支腕摇的方法，也可以使用悬腕摇的方法，具体使用状况根据个人习惯而定。

2.双指摇

双指摇，在初级的古筝曲目中并没有被广泛应用，到中级的《草原英雄小姐妹》中首次使用。这种摇指也是利用手臂和手腕的力量同时完成的，比起单一分类的单指摇来说，双指摇的分类可以分为五种，各种类要求相似。不单是分类方面，双指摇的音色比起单指摇也更为清脆。双指摇的最大要求是，摇的必须是不同的两根琴弦，并且这两根琴弦必须在一个八度之内。

3.三指摇、四指摇

三指摇和上述的二指摇极为相似，它是用三根手指同时摇三根不同的琴弦。音色更为立体，音量相对更洪亮，情绪也更为激昂。

四指摇是四个手指同时摇四根不同的琴弦，以肘关节为中心，利用手掌和手指内外摆动。弹奏四指摇时要注意保持手臂和肩部的固定，这种弹奏方法难度较大，适合高级演奏者使用。

三、常见流派摇指技法的特点

古筝是中华民族的传统乐器，根据不同地域的不同特色可以分为河南、陕西、浙江、潮州、客家等筝派。下面论述各筝派中摇指技法的不同与代表作。

（一）河南筝派摇指技法的特点

河南著名古筝曲目有《陈杏元和番》《苏武思乡》等。曹东扶教授是河南筝派代表人物。摇指方面，河南筝派是运用了大指大关节的扎桩摇，手自然放松，利用大关节的力量进行托劈。这就要求弹奏者扎实掌握扎桩摇的基本方法，而且这一指法对大指大关节的控制力要求非常高。弹奏者表演时要根据河南地方特色，增加乐曲的情感，并且要灵活地对曲目中的渐强渐弱进行处理。

（二）陕西筝派摇指技法的特点

古筝，又被称为秦筝，最早流传于陕西一带，诞生于战国时期的秦朝。其实在我国的近代时期，并没有注重过陕西筝派的发展，直到中华人民共和国成立之后，才涌现出大批的研究和演奏人员。独特的大指大关节长摇是该筝派的摇指特色，这种摇指是通过大批古筝研究者的努力和对其他筝派的借鉴而形成的。

（三）山东筝派摇指技法的特点

山东筝派同河南筝派相似，都由大指进行托劈，不同点是该摇指使用小关节，主要通過小关节的力量来进行托劈，体现出山东筝派的独特韵味。赵玉斋先生是该筝派的代表人物，他认为只有这样的摇指才能使弹奏出来的音色更具有颗粒度，更有饱满扎实的感觉。代表乐曲主要有《庆丰年》《凤翔歌变奏》等。

（四）浙江筝派摇指技法的特点

浙江筝派是以“食指辅助大指摇”来展现当地乐曲特色的。该筝派是我国传统筝派之一，这种摇指技法的基础也是大指摇，所以大指摇是一切技法的根源，只有掌握了大指摇的精华之后，才能对各种摇指技法进行更好的运用。“食指辅助大指摇”要求我们食指紧贴大指义甲，以手腕为轴心晃动手臂，做出托劈动作，该技法对手臂和手腕的力量要求极高，在演奏时，一定要控制好自己的力量。浙江筝派代表人物王翼之先生就是运用这种“食指辅助大指摇”的摇指技法，将古筝曲谱演奏得淋漓尽致。

四、结语

各个筝派有着自己不同的演奏特色，这恰恰也决定了摇指在不同曲目中作用的差异。随着社会进步和对文化方面的重视，摇指技法得到了创新和发展，筝派间互相切磋、互相渗透，古筝摇指在古筝弹奏和教学中的地位也得到了巨大的提升，且应用更为广泛。演奏过程中，合理地选用摇指技法，有利于对乐曲进行处理。只有这样，才能切实增强古筝演奏的表现力。只有更好地掌握理解和演奏好这些基础的古筝技法，才能够更好地传承和弘扬我国这一延续两千年的传统乐器。

参考文献：

[1]张亮.浅析古筝摇指技法[J].大舞台，2010.

[2]曹正.古筝弹奏法[M].北京：人民音乐出版社，1958.

[3]关孟华.河南筝曲主题研究[J].中国音乐，2005.

（作者简介：张好，女，本科，北京市房山区张坊镇中心校，二级教师，研究方向：音乐学）（责任编辑 刘冬杨）