天津地区北方说唱音乐对本地区文化的影响

【摘要】天津地区作为我国北方曲艺之乡，曲艺形式丰富多样，曲艺派别多种多样，演员队伍庞大气壮，乐队伴奏实力非凡，曾经的天津曲艺说唱十分辉煌，一时间成为天津曲艺说唱的繁荣时代，构建了一时无两的盛世景象。对于天津本地区的居民来说，大多数都是能够欣赏曲艺艺术、热爱曲艺艺术并且追捧和推广曲艺艺术的主要人群。天津地区的人们一方面是北方说唱曲艺音乐艺术的知音，另一方面也是北方说唱曲艺音乐艺术传播推广的媒介。本文主要针对天津地区北方说唱音乐以及天津地区的文化进行概述，并进一步针对天津地区北方说唱音乐对本地区文化的影响进行分析和探索，以供参考。

【关键词】北方说唱音乐;天津说唱曲艺;天津地区文化;影响

【中图分类号】J607                             【文献标识码】A

一、天津地区北方说唱音乐概述

天津本土滋养了曲艺的生存发展以及壮大，多种曲艺形式都是在天津逐渐形成和繁衍传播的[1]。比如说像天津时调、天津快板都是天津所特有的，而京韵大鼓、京东大鼓、铁片大鼓、快板书等都是在天津形成以后逐渐传播出去，成为地方特色的曲艺形式，像相声、评书、单弦还有梅花大鼓、西河大鼓等都是在天津兴盛发展的。

依据北方说唱音乐的演唱表现分类，具体包括以下三种表现形式：第一种表现形式是小唱小段形式，从北方说唱音乐的外部音乐结构来说，具有短且小的特点。根据北方说唱音乐节奏以及曲调来说，具有单一性[2]。根据北方说唱音乐的歌词结构来说，具有对称性。常规形式是一个曲目一个曲调，具有专用专调性;第二种表现形式是长篇叙事歌形式，从曲调形式来说，具有陈述性[3]。从歌曲演唱形式来说，兼具民间歌曲与说唱两种属性;第三种表现形式是吟诵调形式，从唱词结构来说，具有长短相间性。从语气表现来说，具备强弱递进性。从声调表现来说，具有一定的高低起伏。北方说唱音乐结构具备相对较为固定的曲调以及吟诵形式，从听觉上给人一种似说似唱的吟诵感觉。与此同时，在实际的演唱过程中，可以采取即兴发挥的表演形式。在进行北方说唱音乐的演唱演出过程中，需要配备相应的器乐，才是一个完整的说唱演绎过程[4]。在声乐与器乐之间，构建协調而和谐的、对称而有序的、整齐而平衡的多层次音乐生态环境。

二、天津地区文化概述

（一）天津地区文化的特点

天津为京都首户之门，位于渤海之滨，自1404年设卫筑城以来，在南北贸易航运道路上，逐渐地成为了海运交通的枢纽之一。因此，天津地区一度成为我国在经济贸易上的物资储备地以及经济贸易的集散地。天津地区的文化和艺术历史源远流长，历年的文化沉淀奠定了天津地区深厚的文化底蕴和文化背景基础[5]。一方面具备浓厚的并且独特的地方文化特色，另一方面受到经济贸易往来的影响，在文化方面具备一定程度的开放性与包容性。天津地区的地域特点，构建了天津地区多元化文化的特征，并且享誉中华几百年的历史文化名城。

（二）天津地区文化的演变

自从天津地区成为南北航运交通的重要交通枢纽，就积极地促进了漕运事业的发展和壮大，同时当地的盐业发展也起到了不可忽视的促进作用。天津地区在商业上的发展和发达，加快了南北商客的往来，面对外地地区的人群，包括商客、船员以及水手等，涌入到天津地区，促进了外来文化与天津本地文化的交流，其中天津娘娘庙，即天后宫，便是借鉴了外来的庙会文化而建筑的。天津地区的盐商商人带动了天津地区文化儒风的盛行，从而文化园林开始勃兴。从文化艺术层面进行分析，切实地提升了天津地区文化的艺术审美和艺术品位[6]。与此同时，民间俗文化即北方说唱音乐开始逐渐壮大，与文化园林呈现并驾齐驱的态势。

三、天津地区北方说唱音乐对本地区文化的影响

（一）北方说唱曲艺音乐在天津地区的演变过程

首先天津地区文化，应当是在天津的地理位置、地势等实际条件的基础上，形成的本地区文化特点以及特色。天津地区北方说唱音乐，实质上是天津的地理位置以及往来的外地文化的综合性产物，构建了天津曲艺说唱的原生态[7]。曲艺说唱形式通过航运交通的水路，传到天津地区，在天津地区的水旱码头庙进行演唱，开启了天津地区北方说唱音乐的先河。

天津地区北方说唱音乐最初的演出形式是单人和搭班撂地两种形式。演出地点通常都是在空间较大、声音能够传播开来的露天广场。由于我国处于封建传统的年代，因此，北方说唱音乐的表演者多数为男性，声腔简单，穿着较为闲散，表演极具乡土特色。通常采用临场发挥、即兴表演的方式，借助身边的人、事、物进行现场歌词的编唱，因此在音乐的作词方面不太考究，经常都是一些大闲话。面对的观众，也大多是从事于码头工作的工人、车夫等。其次天津地区北方说唱音乐形式在天津百姓之间传播推广开来，并且广泛地受到欢迎和热爱，因此为天津地区的生意人带来了商业的灵感和盈利的途径，开始着手投资、修缮以及建设北方说唱音乐的演出舞台和表演场所。观众席根据位置的远近、大小划分为雅座、包间以及普通席位等。演出场所的内部布置通常非常考究，大气且豪华。成功地吸引了王孙贵族、商豪富贾以及文人雅士等。一时之间形成场场爆满、座无虚席的盛况。此时的天津北方说唱音乐已经成为了一种时尚和流行。受到人人的追捧和热爱。最后随着时间的推移，社会形式的改变等原因，天津地区北方说唱曲艺逐渐处于历史演变当中。为了持续说唱戏曲音乐的热度，为了进一步扩大北方说唱音乐的受众群体，北方说唱音乐演唱家开始研究和提升北方说唱音乐的艺术理念，创新和丰富北方说唱音乐的艺术技能等，以协调天津地区的多元化人文环境。天津地区的北方说唱音乐在不断发展的城市以及变化的环境当中，不断地寻找蜕变和升级的路径，从北方说唱音乐的内容上进行丰富和创新，打造多层次的、风趣的北方说唱音乐内容;从北方说唱音乐的形式上进行变化和创新，构建多元化的说唱形式;从表演者上进行变化研究，不断弱化乡土拙笨之气，打造更为靓丽吸睛的演唱形象，逐渐由女性表演者代替了大多数的男性表演者;从北方说唱音乐的唱腔上进行改变和创新，打造新颖的、细腻的以及华丽等腔调;从北方说唱音乐的唱词上进行雕琢和创新，谱写华丽的、精致的、文雅的说唱歌词等。

（二）天津地区北方说唱音乐在本地区文化的渗透

天津地区北方说唱音乐的流行和推广，很大程度取决于本地人文环境的包容性、开放性以及对于艺术的热爱和追捧的心理。天津本地文化涉及的范围十分广泛，比如漕运文化，北方说唱音乐形式恰恰是通过漕运向内河方向运输，从而使得北方说唱音乐流进了天津地区;比如市井文化，北方说唱音乐最初的音乐表演形式和内容，大多来自于市井当中的真实故事，以说唱的形式经常故事内容的编排和演绎。在北方说唱音乐在天津地区得到推广的同时，促进了天津本地民间文化和市井文化的发展;再比如商业文化，在商业化模式下，促进了北方说唱音乐在演出形式上、内容上、演出家等方面的升级和打磨，同时又进一步促进了商业的发展，两者呈现互相促进，协调进步的局面。

四、结束语

综上所述，我国天津地区北方说唱音乐在天津地区的发展和壮大，源自于天津的航运交通枢纽地理位置和地理环境的良好条件，迎合了天津地区的人文特点。可以说，天津地区是北方说唱音乐的滋养养分，在天津人们推广和传播北方说唱音乐的过程中，天津当地的文化也得到了进一步的发展和深化，同时与北方说唱音乐一同，随着时代和社会进行不断改变，变得更加多元化。通过北方说唱音乐面向文雅、精致方面发展的过程中，也积极地影响和优化了天津地区的人文环境，切实促进了天津地区的艺术素养。

参考文献

[1]马广洲.天津地区北方说唱音乐市场探析[D].天津：天津音乐学院，2008.

[2]韩萱.文化生态环境对天津曲艺音乐沿变的影响[D].天津：天津师范大学，2014.

作者简介：高璐（1980—），女，汉族，天津市人，硕士，助教，研究方向：音乐教育。