浅析中国皮影中“砌末”的艺术美<br/>——以桌椅造型为例

浅析中国皮影中“砌末”的艺术美
——以桌椅造型为例

2019-06-04李佳靓

文艺生活·中旬刊 2019年8期

李佳靓

（清华大学美术学院，北京100000）

一、中国皮影的背景

皮影戏在我国历史悠久，以清代最为兴盛。它是集绘画、雕刻、音乐、文学、表演等多种艺术的综合体。中国皮影艺术具有丰富的文化内涵，承载着丰富的历史，而且具有浓厚的美学意蕴，表现出来的形式美学令人叹为观止。中国皮影的造型多种多样，有时为了烘托剧情及衬托场景，常常配以各式的衬景和道具，统称为“砌末”，砌末是戏曲舞台上用的简单布景和演出时使用的一些器具。皮影戏作为一种特殊的戏剧艺术，它所使用的砌末远比人戏多①。例如亭台楼阁、流云花朵、飞禽走兽、陈设座堂等。这些道具在一定程度上反应着不同地域之间的民俗文化，也反映着皮影艺术的审美价值。桌椅作为皮影戏的道具，统称为“座堂”。具有独特的艺术魅力，值得深入挖掘与探讨。

二、皮影中桌椅艺术的特征分析

皮影艺术分布的地域很广，在流传期间形成了各具地方特色的皮影文化，但总体还是有一定相似性可寻。皮影中的桌椅类型包括：龙案、官椅、福寿椅、佛椅、相桌椅、帅桌椅、公堂桌椅、八仙桌、石桌、书桌、太师椅等。这些精妙绝伦的艺术形象均由皮影艺人，用精湛的技法和丰富的想象力雕刻而成，它们在皮影戏的表演中，既发挥着陈设道具的功能性，又展示出极强艺术美感，更加映射出皮影艺人卓越的智慧与非凡的创造力。

（一）结构的艺术特征

皮影中的桌椅造型一般呈三维立体结构，这点不同于人物的二维平面造型。这样设计的目的归纳起来有两点：首先，为了丰富画面，三维立体造型可以为皮影艺人提供更多的空间面积去装饰桌椅，以进一步达到渲染环境，烘托剧情的作用。其次，方便表演中与人物产生关联性，三维结构比二维结构更富有空间感，表演中便于人物落座，营造真实的立体效果（如图1 所示）。虽然桌椅造型呈三维立体结构，但桌椅的底部呈水平状与三维立体透视相违背。原因在于皮影艺术是通过投影方式表演，需要将景物人物等平面化处理，桌椅造型底部设计为水平状，就是为了增加其平面性，使其在表演中呈现出桌椅平稳放置的状态。

（二）构图的艺术特征

桌椅的摆设与铺陈具有多种视角特征（如图2 所示）。例如桌上的摆件或桌围呈平视，桌椅的视角则呈半侧视。在一套景上，有的平视、有的俯视、有的仰视，不受时空的局限，把各角度的美陈设在一个平面上②。多视角构图形式满足了我国民间美术追求完美的心理，中国老百姓出于质朴的思想感情和审美需求，对民间美术造型要求其完美性，即在造型上既求全也求美，完整与美好的有机结合，达到和谐与统一的美学境界③。多视角的构图形式不仅能够增强画面的装饰感，而且能营造出空间感。这在我国传统剪纸、农民画、年画等民间艺术中多有体现。

图1

图2

（三）造型的艺术特征

皮影造型艺术的设计在中国有其自身的特点和程式化特征，概括来说，有三大因素，即身份、性格、相术是影响皮影人物造型的最主要因素④。在桌椅的造型设定中，也有一些程式化的特征。不同的桌椅搭配不同的人物，以表达其身份及地位的高低贵贱。例如帝王上场使用龙桌椅；元帅出场使用虎桌椅、帅桌椅，宰相出场使用相桌椅，太师出场使用太师椅等。这些形象抽象概括，带有一股质朴的拙气与写意感，如仙桌椅的造型，往往为石桌石椅，用山石塑造出的桌椅造型，点缀花草或动物，生动形象，妙趣横生。皮影艺人利用自己丰富的想象力将皮影造型摆脱写实的束缚，进行艺术处理，使其在表演中更加的生动形象，展现其艺术美感。

（四）装饰的艺术特征

皮影桌上的摆件具有象征性。如桌上放置文房四宝，书籍等，多象征书生，文官的桌椅；桌上放置团扇、镜子的，象征贵族女子的梳妆桌；桌上放置令箭、旗子的，象征将帅桌椅等。如龙凤在我国古代多用来表示皇上与皇后，是一种极具象征性的符号，在皮影艺术的龙桌椅中就有所体现，桌椅围布多装饰有龙形图案，或以龙的造型与椅子结合设计图案（如图3 所示）。桌椅及围布、椅披上的装饰图案也具有一定的象征性，如书桌椅，多装饰竹子图案，象征书生气息。官桌椅装饰梅兰竹菊图案，象征为官者清廉高尚的品格。帅桌椅常以老虎装饰，象征将帅的勇猛霸气。装饰图案往往具有一定的吉祥寓意，如龙桌椅的下部装饰以海水江崖纹，寓意一统江山。福寿桌椅装饰以蝙蝠、仙桃、石榴、佛手等图案，寓意天降吉祥，福寿绵长之意。装饰图案凸显尊卑之别，在桌椅的装饰中，多配以桌围椅套。地位越尊贵者，桌围椅套的装饰图案越玲琅满目。地位越卑微者，桌围椅套的装饰图案越简单概括。如贫桌椅，除了没有桌围椅套装饰之外，有些还造型残缺，椅腿和扶手处如长满荆棘一般（如图4 所示）。这些桌椅的装饰图案随人物的变化而变化，多与故事中的人物造型相呼应，一方面是为了渲染气氛，另一方面是为了更加突出故事中人物的性格与气节，这些一起构成了完整且丰富的视觉场景，为观众们带来和谐统一的感受。

图3

图4

（五）色彩的艺术特征

皮影艺术由于受到材质及表演形式的限制，用色较为单一，主要运用黑绿蓝红黄等较纯的色彩，这种配色与中华传统五色学说大有渊源，也延续到了座堂的配色中。但皮影艺人们凭借自身的经验及艺术审美能力，使得桌椅呈现出的颜色变化极为丰富，这在一定程度上遵循了现代色彩的搭配原则。第一，互补色对比原则，在色彩体系中，红绿、橙蓝、黄紫是三对基本补色，也是对比最强烈的色彩。装饰色彩中运用补色的表现手法，大胆活泼，表现力极强，具有空间感，这种用色手法在年画、农民画、刺绣等民间工艺作品中常见。作品主要运用了红绿二色（如图5 所示），局部穿插黄色与黑色。椅子衬布上将红绿两色的均衡分布，又在在其中加入黑色，配以镂空的纹饰，有效的缓和了这种高纯度的红绿互补色给人的强烈对比感，给人以丰富多样，变化自由的特点。第二，邻近色对比原则，活泼丰富，色彩变化微妙，桌椅耐看性极高。皮影桌椅色彩使用的丰富程度，常常与故事中人物的身份地位有关，例如贫穷人的桌椅多为单一的黑色。地位高，身份越尊贵的人物，桌椅的装饰色彩越丰富，虽然局限在基本的黑绿蓝红黄五色，但皮影艺人凭借自身的创造力，使得大大小小的色块棋布星罗，热闹非凡。

图5

（六）雕刻工艺的艺术特征

皮影的工艺特征在视觉上造就了它具有两方面的美感：首先是点线面疏密有致之美。皮影桌椅外轮廓简练，内部雕刻繁复，桌围椅披花边常用点及短小的线条装饰，花卉动物等用线分层，形成面，层次丰富，疏密有致，具有很强的形式美感。其次是镂空产生的光影之美。皮影是一门灯影艺术，雕刻精细，在七尺白幕的衬托下，镂刻的图案与造型，以实虚、动静、明暗相结合，集形式美与装饰美于一体，将皮影雕刻工艺所带来的艺术美感表现的淋漓尽致。

三、皮影艺术在现代设计当中的应用

皮影艺术凭借自身独特的魅力与艺术性，可以为现代设计提供多方面借鉴的内容与形式。如皮影艺术中镂空所产生的光影之美，在雅莹服装品牌的产品陈列设计中有所体现，设计师利用龙凤皮影产生的光影关系与服饰陈列设计相结合，别有一番韵味。皮影艺术的镂刻之美与图案之美，在服装设计、平面设计、产品设计等领域也应用较多。如BBLLUUEE 粉蓝衣橱，无论是秀场的舞台设计还是服装配饰的设计，都将皮影艺术与现代服饰设计相结合，形式感极强。利用服装设计的面料与工艺特征，将皮影艺术表现的绚烂夺目，别具一格。