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《杀死比尔》中的暴力美学分析

2019-05-31张树梅

戏剧之家 2019年14期
关键词:暴力美学昆汀

张树梅

【摘 要】随着电影工业的发展,暴力美学被越来越广泛地运用在电影中。暴力美学主要被用来发展故事情节以及渲染气氛,并且暴力美学也在电影作品中表现得格外生动。昆汀·塔伦蒂诺,作为好莱坞最著名的导演之一,他也正因为其作品中的暴力美学为大家广为熟知,他作品中所呈现的感官刺激,对东方元素和意大利西部电影的广泛借鉴都让暴力美学成为其作品吸引力的主要部分。在他的代表作品《杀死比尔整个血腥事件》中,这些暴力美学元素也得以充分体现。

【关键词】暴力美学;昆汀;《杀死比尔》

中图分类号:J91 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2019)14-0122-01

一、 暴力美学的起源

暴力美学起源于美国,在香港发展,在二十世紀被广泛应用。在漫画、电影、节目、电子游戏中到处可见。随着社会和文化背景的变化,暴力美学在电影中得到了越来越广泛的应用。

对大多数人来说,暴力可能是最早也是最持久的感官记忆。许多人对暴力有如此强烈反应的原因可能是有经验的暴力的感触,无法解释的混乱或人们内心深处的恐惧,无法通过理性来解决。暴力作为一个社会问题和生死哲学,一直是世界电影界关注的焦点和重要元素。当暴力与美学结合时,暴力的定义可能是不同的。许多人想知道为什么暴力可能与美学联系在一起。实际上,暴力本身是可以用审美的眼光来欣赏的。对于艺术家来说,电影中的暴力美学不仅可以通过血腥的场面、尸体和夸张的人物来吸引观众,而且可以处理敏感的社会和政治问题。简单来说,暴力美学使暴力场面成为仪式,并会将战斗场面呈现为搞笑的喜剧场景。“在这些电影中,美学元素和感官刺激是最重要的部分,而对人物的道德判断则处于从属地位。”

二、《杀死比尔》中的暴力美学

(一)感官刺激

昆汀的电影中有无数血腥的战斗。这些血腥的场面不断刺激着观众的神经,一旦回想那些场景,观众就会颤抖。在《杀死比尔》中,昆汀通过暴力场面完全揭露了非人的屠杀和刺客的残忍杀戮。为了报复她的前同事,新娘用一个接一个残酷的方式杀死了她们。例如,在新娘杀死她周围的所有团伙成员之前,她将O-ren Ishii斩首。在战斗结束时,地板上有很多尸体,血染大厅给了观众强烈的视觉效果。“但是,这种用暴力对待暴力的行为更像是一种维护正义的行动”。因此,用暴力处理暴力是《杀死比尔》的精神核心。

(二)夸张的血腥场面

从《杀死比尔》中,我们可以看到昆汀·塔伦蒂诺电影的暴力美学已经成为高票房的重要保证之一。然后人们不断地询问它是如何在心理上对观众产生作用的,这样他们就愿意支付电影费用。事实上,从形式到内容,暴力美学的风格本身足以满足观众观看的欲望。使用夸张的血浆作为昆汀电影的特点之一,最能激怒观众的神经。

(三)微妙的音乐

音乐在电影中起着重要的解释作用。精心挑选的音乐在整个电影中起着至关重要的作用。在昆汀的电影中,音乐起着非常重要的作用。它不仅为组织良好的气氛,而且还推动故事的发展。在《杀死比尔》中,音乐和视频是不可缺少的,昆汀使用了大量的声音材料来创造场景激动人心的感觉:画刀,强烈地擦刀子,以及从武器的摩擦中发出惊险的声音。在这部电影中,暴力元素随处可见。除此之外,他还热衷于幽默、刺激的暴力娱乐效果。昆汀用音乐来表现这种感觉,他很少让观众以视觉的方式看待暴力的整个过程。相反,他通过声音和音乐来展示他的极端暴力。不过,他还是最想直接向观众展示血腥和血腥的身体。在这种情况下,观众可以通过身心压力大大地释放自己。

三、结论

尽管暴力美学的发展还处于起步阶段,暴力美学的研究也越来越深入。当代电影制片人追随前人在暴力美学中的脚步,将暴力美学推向了一个令人眼花缭乱的层次。作为暴力美学大师,昆汀·塔伦蒂诺因其独特的个性和敏锐的暴力美学意识而受到世界各地影迷的追捧和崇拜。昆汀凭借对暴力美学的热爱和执着,丰富了电影中暴力美学的理解。他的电影充满了幻想和荒诞,同时也具有极强的创造力,引人深思。

参考文献:

[1] He, Xin.“Art Research on Violence Aesthetics in Quentin Tarantinos Films.” Movie Review 10. 21 (2015): 83.

[2] Qi, Jing.“Violence Aesthetics in Quentin Tarantinos Films.” Movie Literature 5. 24. (2015): 108.

[3]《杀死比尔》与暴力审美[J].王妍,王亚运.南京师范大学文学院学报. 2017(02).

[4]影视心理学[M].四川人民出版社,(德)W.舒里安(WalterSchurian)著, 1998.

[5]昆汀·塔伦蒂诺的颠覆游戏——《杀死比尔》赏析[J].胡家玮.西部广播电视. 2015(16).

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