以《水姑娘》为例浅谈呼吸在歌唱中的运用

史慧敏

【摘 要】歌唱过程中，正确的呼吸是非常重要的，关系着歌唱的成功。歌唱《水姑娘》的时候，需要合理运用护理方法，只有这样，才能为观众展现一个完美的表演。鉴于此，本文将以《水姑娘》为例，对呼吸在歌唱中的运用进行分析。

【关键词】《水姑娘》;呼吸;歌唱;运用

中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0071-01

日常生活中的呼吸主要是通过自身的肺部维持，但是歌唱当中的呼吸和其却不一样，这一过程中的呼吸主要是依靠声乐训练方法很好地控制呼吸，进而服务于表演和歌曲本身。呼吸是歌唱表演当中发声的一个控制器，如果不能很好呼吸，就不能唱歌。因此，呼吸对于歌唱来说是至关重要的。

一、高音的控制

歌唱《水姑娘》时，高潮部分是整首作品点睛之作，这部分的演唱非常困难。主要问题在于歌唱者对于呼吸的控制。高音乐句歌唱的时候，歌唱者会出现一定的紧张感，容易挺起胸口，吸气过猛，同时，吸气的时候非常浅，之后，歌唱者会憋着一股气将声音硬扯，面红耳赤，甚至唱破，还不能很好地展现歌曲，所以，对于歌唱人员来说需要在心理上放松，将力量集中在腰部，胸肩放松，舒展腰部，舒适地吸进去通过中音唱法唱出高音乐句，不但可以轻松自如，还可以提高上下的贯通性。唱高音的时候，需要深呼吸，此时，演唱者上腹部要稍微凸起，需要注意的是不能提起气，反之，要出现气有往下落的感觉，形成过一种内在的对抗力量。在《水姑娘》十六分音符节奏的演奏中，不但要有灵活的气息，同时，还要确保高位置的演唱。因此，歌唱人员要在配合深呼吸的基础上，完全发开咽喉腔和鼻咽腔，上提笑肌，同时脖子、背部与头部处于一条线上，通过咽壁反射声音。在引子处八度大跳中有小花腔味道，可以运用头腔共鸣把引子处的高音向B音进行过度，前倚音“呃”要出现灵活并且清脆，慢慢呼吸，在尾声结尾句处的“咿子哟”，要迅速呼吸，以较快的速度唱完。

二、通过呼吸控制乐句长短

在歌唱《水姑娘》的时候，不可能一口气完成整首歌的歌唱，而是需要通过呼吸有规律歌唱。主要是按照乐句长短与歌曲情绪提出的要求对吸气进行确定，如果过多的话，则会导致紧张，使得声音丧失灵活性，如果吸气比较少的话，就会导致声音丧失支持。想要在歌唱的时候更加完整，就需要很好的控制气息，通过这一方法控制乐句，如此一来，可以确保不会被割裂。歌唱人员吸气的时候需要对身体所有部位的机能进行调动，让自身的呼吸动作和想要唱的所有歌曲的感情进行有效结合。各个单元的开始并不是指第一个音，是指那个音之前的所有呼吸，歌唱人员吸进气息多少需要和乐句长短结合，可以随着歌曲的感情实现一字、一句的换气。例如，在《水姑娘》当中，“风儿追着你的脚步”，咬字比较重，需要逐渐推进自身的情绪，确保声音位置，所以呼吸的时候就要进行快速换气，展现歌曲的灵动感。

三、情感表达

《水姑娘》的强弱与快慢的转换能够很好控制情感与色调的变化，可以让歌曲张弛有序，歌唱人员想要表达的情感更加细腻。不同的声音表现，运用气息也是存在差异的。《水姑娘》当中主题部分的节奏比较舒缓，更加平稳，该段落的演唱声音比较甜美，比如首句“甜甜的笑脸庞，俏俏的好模样。”歌唱者不需要将气息吸得太满，而是需要具备流动性，将重音置于“甜”字和“俏”字上。之后就是倚音演唱，“生在水乡水滋润”中的“润”字与“人叫你水姑娘”中的“水”字，在演唱的时候要更加细腻，流动性的气息展现水乡姑娘自身的娇媚，不能笨拙歌唱。如果是比较坚定的情绪表现，气息的运用就要更加坚实和饱满，强音的表演，气、息动力与密度都要得到加强，弱音的时候，歌唱人员的气息动力密度就要减小。乐句上行的过程中，主要伴随感情节奏紧凑和音量增大不断发生变化，当乐句下行的时候，感情节奏逐渐减缓，音量减小，密度越来越小。

四、声音的统一

演唱《水姑娘》的时候，保持气息，将气息逐渐向外吐出，能够让声音获得均匀持续，歌唱或者是发声的时候呼吸和动作要有意识进行膈膜活动，并对肋骨进行扩张，歌唱者要压紧腹部，让气息得以集中，有效控制气息，在发声的过程中，必须确保气息的流动性，通过最小的气息呼出气，并且要很好地掌握气息控制的方法。歌唱过程中歌唱人员怎么吸就要怎么唱，要在唱的过程中时刻想到吸，在吸的时候能够联想到唱，使得声音和呼吸有效结合。

五、结语

综上所述，在歌唱《水姑娘》的过程中，必须合理运用呼吸的方法，通过控制自身的呼吸，达到歌唱的目的，歌唱人员需要结合歌曲本身的旋律与呼吸的具体方法，使其得到完美统一，只有这样，才能為观众展现一场视觉和听觉的盛宴。

参考文献：

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