二人转表演中舞蹈的艺术表现

徐海艳

【摘 要】火辣的東北二人转自始至终都是以跳舞的形式来表现的，不论上演古典剧目《西厢》《蓝桥》，还是上演现代剧目《小两口回娘家》《墙里墙外》等，也都是以跳舞的方式来表现的。舞蹈是二人转最基本甚至是最重要的表现方式。

【关键词】二人转；表演；舞蹈；艺术表现

中图分类号：J712 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0111-01

二人转演员要想演好一出戏，必须通过具体操作才能完成。如舞蹈动作的设计、表演节奏的把握等。因此，一个二人转演出的成功与否，与演员有着很重要的关系。不同的演员各有不同的思维方式，具体的构思设想安排也都各异。在舞蹈的设计上，首先应该搭好框架，也就是做好上场舞、下场舞和中间一些情节舞的舞蹈动作的设计工作，然后再细抠人物塑造、具体情节等。

一、二人转表演中的舞蹈结构

二人转中的舞蹈结构应该是由“头、身、尾”三个部分构成，其中含“上场舞、中间舞、下场舞”。“头”通常指上场舞及剧中的开头部分。一般分为两种：一种是演员基本按人物要求来扮，以人物性格为依据来舞蹈。如二人转《百鸟朝凤》的“头”以一段欢快、火爆的“花棍舞”上场，并较形象地把道具花棍拟为剧中所需要的猎枪，为下面的戏做好了铺垫。这个“头”开得别具特色，使观众赏心悦目。又如二人转《丑小伙》描写的是发生在松花江边的故事，一开始把“头”设计为“剪影造型”视为江边某建筑物的造型。大幕拉开，很有意境，然后随四三节拍的音乐翩翩起舞，再由慢逐渐加快进入人物、情节介绍段落。这样的“头”设计新颖别致，以至于今天也不显陈旧。

“身”，顾名思义就是整个剧中的中间部分，包括中间舞。这段舞蹈包容很多，无论是抒发情感的，还是表现情节的以及形式所需要的都包括在里面。如传统二人转《杜十娘》中杜十娘在船上为李郎演唱小曲的舞段，抒发了杜十娘似小鸟飞出牢笼，心花怒放，与李郎共欢喜，共度时光的喜悦心情。舞蹈情意绵绵，柔中见美。又如二人转《凤凰进村》中儿媳妇载歌载舞地向未来婆婆憧憬着今后的美好生活，声情并茂，动作生动、形象，充分体现了舞蹈在这一特定情景中的作用。

“尾”指剧中的尾声部分，包括下场舞。这段舞蹈的编排要紧凑，同时必须与剧情的发展和人物情绪的变化紧密结合，从内容需要出发，灵活运用。

二、二人转的情节舞蹈

情节舞蹈在二人转中不可忽略，不管是二人齐舞，还是二人相互对应舞等等，都是为剧中的情节，人物性格的刻画，以及推动剧中矛盾冲突的发展服务的。如传统二人转《大西厢》中“观花”时的舞段，是结合剧中情节并巧妙地与“文咳咳”优美动听的音乐曲牌有机结合，使舞蹈更富有诗一样的柔情，浪漫大方。二者歌舞相间前呼后应，犹如满台都是开满了香气扑鼻的石榴、海棠、芍药……又如现代二人转《半夜叫门》中王桂珍纳鞋底的舞段，明显看出舞蹈动作及人物形象是从现实生活中提炼和捕捉出来的，加上“茨山”风趣诙谐的曲牌，从而使舞蹈动作形象逼真，又很有风格富有情趣。使得王桂珍这一人物性格活灵活现地展现在观众面前。

另外，二人转中有些特定情节的舞蹈，演员应该如何巧妙处理呢。笔者以为用戏曲的虚拟性舞蹈手法来完成这一特殊情节较为稳妥。如传统二人转《小住家》中媳妇骑驴、小伙赶驴这样一情节本身就有可舞性，但如果一味地把生活中骑驴的自然动作搬到舞台上来，就会显得笨拙粗俗了。而如果用戏曲虚拟性舞蹈手法来处理，呈现给观众面前的应该是一方面从虚拟的动作中看到“骑驴、赶驴”的形象，并理解其意义；另一方面又不是现实生活中“骑驴、赶驴”的机械再现。也就是“似”与“不似”之间，符合生活逻辑，抓住角色的个性特征，从而突出人物内在的精神世界。

三、群舞群唱在二人转表演中的地位与作用

群舞群唱非常适合于“开码戏”，据说这种形式很早以前就有了。群舞是以男女二人为主，多人表演为辅，或一人领唱众人帮唱伴舞为辅。运用这种形式要恰到好处，不然就喧宾夺主。首先要明确：一是伴舞者绝不能代替表演者去完成其所要完成的表演任务。它只能是给舞台营造一种氛围，或用写意的手法来帮助表演者表达内心的一些活动，使表演者更好地完成表演任务。就是说表演者该唱则唱，该舞的一定要舞，这是二人转本体特征，不可轻意更改。二是要伴舞者的舞蹈不要一直舞个不停，由始至终都在台上舞。这样主次不分，不但搅表演者的戏，同时观众也会觉得乏味，应该动静结合，处理得当。如由尚志县群舞团演出的二人转《说唱哈尔滨》就是以这种群舞形式来表现的，演出获得了很好的效果。火爆、热辣的手绢花舞与其浓郁的二人转音乐相融，可谓是舞得欢、扭得浪，满台生辉。随之拥着两名演员（一男一女）上场，两名演员以风趣、幽默的表演，唱腔韵味十足地把哈尔滨人民热爱生活、建设美好家园的愿望表现得恰如其分。看得出表演是有意打破了传统二人转两个人表演的形式，运用了群舞这种形式以营造一种热烈的气氛，来丰富表演者的表演空间。从演出的舞台效果和剧场效果来看都非常好，也使观众产生共鸣。当然，如果在导演的处理手法上略加以修改，想必会更加精彩。

四、结语

二人转舞蹈表现力极为丰富，无论什么样的环境、什么样的情绪、什么样的舞台行动，都可以构思出特定的表现方式。因此二人转舞蹈身段的节奏选择和运用，也是表演的重要内容。

参考文献：

[1]陈昭.二人转舞蹈的风格特点[J].戏剧之家，2016.