对联创作十二法

□ 罗增富

一、设色法

色彩是事物最鲜明、最感性直观的特征，能直接引起文学画面美感。设色法主要是以颜色词起到全联润色作用，一如王安石的诗句『春风又绿江南岸』中的『绿』字所起到的效果。或如杨万里的『接天莲叶无穷碧；映日荷花别样红。』举例说明：

题荣宝斋联（高其佩）

软红不到藤萝外；

嫩绿新添几案前。

联语中写『软红』『新绿』，以设色手法，描绘诗情画意，却很清新，直切主题荣宝斋书画店。整联读来有『躲进小楼成一统，不管春夏与秋冬』的感觉。

题第一楼联（洪亮吉）

第一楼边浮大白；

初三月上荡空青。

联语中的大白亦指大酒杯。《说苑》：『饮不酹者，浮以大白。』空青谓青色天空。杜甫《不离西阁》：『江云飘素练，石壁断空青。』

联语清爽流利，气势不凡，有如唐诗的感觉，很切酒楼之名。空青对大白，很巧妙对仗，亦是设色法运用。

类似的七言对联有郑心一自题『无可奈何新白发；不如归去旧青山。』彭玉麟题江西石钟山梅花厅『长啸一声秋日白；寄怀千古远峰青。』等等。

二、拟人法

拟人是诗词联常运用的一种修辞手段，借助丰富的想象，把物当成人来写，以人物心情代替风物内容，由此起到文学审美效果。拟人具有很强的感情色彩，一如宋祁的词句中『红杏枝头春意闹』的『闹』字。举例说明：

自题春联（郑板桥）

春风放胆来梳柳；

夜雨瞒人去润花。

此联拟人比喻生动，灵采飞扬。上联与贺知章『不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀』有异曲同工之妙，此处的春风是把梳子，柳是美人。下联与老杜的『随风潜入夜，润物细无声』有着本质的赞扬。只不过老杜的诗句比较正经，老郑的则有十分欣喜的流露。整联放得开，收得拢，把春风夜雨两种寻常事物用诗意化拟人化的手法表现得生机十足。『放』字，『梳』字，『瞒』字，『润』字，都恰到好处，体现了力学的美感。

题自然庵（郑板桥）

山光扑面经新雨；

江水回头为晚潮。

此联中的山指江苏镇江的焦山，江指长江。上联描写了焦山雨后清新怡人的景象，令人浮想联翩。下联描写了江水倒流，晚潮而至的情景。『回头』的拟人写法很形象，且与『扑面』巧妙相对。此联让人身临其境，从视觉听觉表达，是为动态画。

自题（郑板桥）

种竹似培佳子弟；

拥书如拜小诸侯。

周敦颐有爱莲说，老郑则有爱竹说，上联把竹当做子弟或当做儿孙来看待，可见一般。下联则是爱书之道了，拥书如拜小诸侯，可见其读书风趣。

类似的七言对联有赵文楷题梳妆亭『江光铺白开妆镜；峰影浮青上晓鬟。』阮元题沈阳故宫衍庆宫的摘自白居易《池上竹下作》诗的摘句联衍庆宫『水能性澹为吾友；竹解心虚是我师。』等等。

三、距离法

距离产生美，这是美学的一个著名命题，说的是人们在欣赏自然美、社会美和艺术美等等的审美过程中，必须保持特定的、适当的距离，如时间距离、空间距离和心理距离，否则就会影响和削弱审美主体的审美效果。诗词对联中亦常用到此种手段。如唐张九龄『海上生明月；天涯共此时。』如唐李白『月下飞天镜；云中结海楼。』如唐李商隐『身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通。』举例说明：

无隐精舍（莫友芝）

入座有情千古月；

当窗无恙六朝山。

上联用语新奇，用拟人手法，邀月入座谈心，大有『举杯邀明月，对影成三人』的意境。下联造句更见创新意，诗文中用『六朝』之典抒情的句子较多，而莫友芝的『当窗无恙』就不同于一般的借景抒情，具有较为深刻的历史涵义。联语构思立意别有特色，用字炼句，体现了工稳、贴切、新奇。见《古今名胜对联选注》，此联属于时间距离。

大明湖小沧浪亭（刘凤诰）

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

此联十四个字，就有两对数量词，串组四种富有特色的自然风物。勾画出济南城特有的风光秀美的景观。联语朴实无华，疏朗明快，对仗工整，贴切佳妙，婉丽可诵。见《历代楹联选注》，此联属于空间距离。

又一村联（李鸿章）

山椒云气易为雨；

村落人家总入诗。

上联写『云行雨施』的自然气象；下联隐含乡村小桥流水炊烟的清幽环境。联语简洁清爽，朴素纯真，平直中有曲径，颇切『又一村』之题。见《古今联语汇选》，此联属于心理距离。

类似的七言对联有汪炳璈题涵碧亭『水从碧玉环中出；人在青莲瓣里行。』何绍基题成都望江楼吟诗楼『花笺茗椀香千载；云影波光活一楼。』（『椀』同『碗』）陶澍题上海豫园会景楼联『曲槛遥通沧海月；虚檐不隔泖峰云。』等等。

四、虚实法

虚实运用在文学中常被理解为光影的叠加错落与心境的流水自然。宋代著名画家郭熙说：『山欲高，尽出之则不高；烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远；掩映断其脉则远矣。』这里所说的烟霞锁高山，断脉映远水就是以虚写实的笔法。在诗词联中多为体现景与情的虚实。即写景是实，抒情、议论是虚。比如五代李煜词中『 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。』举例说明。

岳阳楼（陈大纲）

四面湖山归眼底；

万家忧乐到心头。

『四面湖山归眼底』，这正是登临送目的真实感怀。『万家忧乐到心头』，化用自然。联语清雅风致，先景后情，言简而意深。

常熟虞山昭明太子读书台（胡君复）

五六月间无暑气；

百千年后有书声。

上联实写，下联虚议，实虚结合，联语读来颇有寓意。

陶潭题安庆大观亭联云：

倚槛苍茫千古事；

过江多少六朝山。

联语先议论，后又结合眼前风景，也是虚实结合，给人无限沧桑的感慨。

类似的七言对联有左宗棠集句题兰州澄清阁联云：『万山不隔中秋月；千年复见黄河清。』

五、典故法

对联用典故，多以典喻今，以典起兴，以典褒贬，以典概括，以典谋篇，以典修辞，以典美文，以典突出主题，以典达到思想、意境艺术完美统一的效果。因此，需要熟悉历史文学典故。可参考李渔的《笠翁对韵》或一些文学辞典。

题沈阳故宫保极宫联（王杰）

夜雨闲吟左司句；

时晴快仿右军书。

左司句：指唐代诗人韦应物的诗句。韦应物曾任左司郎中，也任过苏州等地刺史。他的诗以淡雅著称。这里所写『夜雨闲吟』也许是泛指，也许是实指，指作者闲吟韦左司的《滁州西涧》：『独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。』右军书：指晋代王羲之的书法，王官至右军，故称王右军。『时晴』指王羲之的《快雪时晴帖》，也指时令。联语撇开宫殿人事不写，而别立新意，写读诗和学书的快感，既工整，又有意境。见《古今名人对联选注》。

春联（王文治）

槐为王氏传家树；

杏是唐人及第花。

『槐为』句：化用王氏典故。宋王佑被贬时，在庭院中亲手植三槐树，并说他的后人必有为三公者，后来其子王旦果为宋真宗朝宰相，时称三槐王氏。后就用三槐为王姓的典故。『杏是』句：化用唐郑谷《曲江红杏》诗句：『女郎折得殷勤看，道是春风及第花。』及第花，即杏花。联语化用典事，造句工稳，是富有个性特点的春联。见《中华对联大典》。

类似的七言对联有刘宗辉题滕王阁『有客临舟怀帝子；何人下榻学陈公。』梁奉直赠人联『欲知世味须尝胆；不识人情只看花。』李尧栋题莫愁湖『一片湖光比西子；千秋乐府唱南朝。』等等。

六、对比法

对比法是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较的修辞手法。通常对比的两个事物的关系是并列的，不分主次，对比常用于论述。对比法有比较参照物，一是句中前后自有对比，二是联语上下形成对比。如：

得月楼（陶澍）

楼高但任云飞过；

池小能将月送来。

此一联句中对比，如楼、云、池、月，属于对比的物象部分。上下对比如高、小；飞、送。

类似的七言例子还有笔者写的『池边竹子绿如水；墙后桃花红比砖。』『不问诗中贫与富；相知酒里小还真。』等等。

七、画面法

七言成联，画面感强，给人一种视觉的唯美享受，如身临其境，如梦里翩然。这类七言的成联用词清丽，华美。

山阴石屋在香炉峰之半山，有楹联云：

花雨欲随岩翠落；

松风遥傍洞云寒。

钱塘于谦题，见《小仓山房诗集》。

江湘岚题啸月台联云：

月光留客横拦路；

花影瞒人斜过墙。

陶然亭（翁方纲）

烟笼古寺无人到；

树倚深堂有月来。

联语在『幽静』上着墨，『无人到』却『有月来』，这幽静雅致之所，自然是诗人墨客喜欢来此聚会吟咏的好地方。见《北京名胜楹联》。

八、诗意法

诗意读来或澎湃激情，或天风振衣，或酒樽尽兴，总之感情强烈，读来很有个性风格。

拂云楼（左宗棠）

积石导流趋大海；

崆峒倚剑上重霄。

联语用衬托手法，以积石和崆峒山的意境，相衬拂云楼之峻拔。作者借『倚剑上重霄』一展旷怀，表示出自己的雅量和志趣。见《左宗棠楹联辑注》。

题石钟山观音阁（曾国藩）

长笛不吹江月落；

高楼遥吸好云来。

此联出自《曾文正公手写日记》，记道『北风吹雨，登石钟山观音阁，萧然已有秋意。』此联文辞俱佳，情韵动人，月云悠然，梁恭辰曾评此联若摘自盛唐诗句。

题苏州沧浪亭联（俞樾）

短艇得鱼撑月去；

小轩临水为花开。

此联既是诗，也是画，写得清新温婉，很符合大家的审美情趣。

九、词境法

这个比较好理解，一副对联看来比较唯美，如画如词，给人印象深刻。对联里隐约有词的感觉，就是词境法运用。

闻人述京师陶然亭联云：

万荷倒影月痕绿；

一雨洗秋山骨青。

大家看这副联，月痕绿，山骨青。很有想象力的词语，有词的清冷之境。再举个例子：

桃花坞（罗增富）

画雨当年拖玉径；

隔花一伞避深春。

此联主要是下联的词境比较浓，给人优美的凄伤之感。

词境法七言成联中比较少见，但如果有，都是写得很好的作品。大家以后阅读中可以慢慢体会到。

山居

小花不是春风约；

永夜依然灯影温。

主要是上句类似词境，所以读来温婉动人。

十、摘句法

一般都是写联的作者从自己的诗词作品摘句而来。如：

林则徐自题联

苟利国家生死以；

岂因祸福避趋之。

摘自他的《赴戍登程口占示家人》。

彭玉麟联

冰心耐冷清如许；

铁骨凝寒老更奇。

摘自他的《六十贱辰画梅自题之》。

十一、集句法

集句法指的是从别人的作品中集句而来。就像前面的集句集词作品一样，总之不是自己写的。

沧浪亭（梁章钜）

清风明月本无价；

近水遥山皆有情。

这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句，皆沧浪亭本事。常德王梦湘集句联云：『珠帘暮卷西山雨；阁道回看上苑花。』分别集自王勃《滕王阁序》和王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。出语实写西山如铸，对语写清故宫亦名隽。

苏小小墓在西泠桥畔，桥上石亭有联云：『桃花流水杳然去；油壁香车不再逢。』分别集自李白的《山中问答》和晏殊的《无题》，集句恰切题分。

吴恭亨集句题桃花源高举阁：『山鸟似犹啼往事；桃花依旧笑春风。』分别集自陈士本的《探陶洞偶成》和崔护的《题都城南庄》。

另有阮元题南昌百花洲水心观音亭：『枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。』分别集自白居易的《琵琶行》和王勃的《滕王阁序》。亦为佳作。

十二、通感法

通感法与衬托法不同，通感法一般都是直接抒发胸臆，不带贬低色彩。衬托法还有先扬后抑，后扬先抑。

雪满山中高士卧；

月明林下美人来。

联中高士、美人，算是比拟了，但整体作品咏梅花，却是通感的运用。如梅在雪的世界中形象，如梅在月的世界中的形象。

袁君泉联云：

石含太古水云气；

竹带半天风雨声。

石与水云，竹与风雨，都是通感的运用。

题浙江省杭州西湖迎翠轩（彭玉麟）

两岸凉生菰叶雨；

一亭香透藕花风。

此联风雅，面对西湖，举目轩外，就如一幅美丽的画卷：些许菰雨生凉，满是荷叶花香，仿佛有世外桃源之意。联想到作者在战场中的风雨，有如『踏刀丛且兴战歌』，那是种豪情干云的进取壮举。而此联有如『西湖长盼主人回』，完全与世无争，享受着山水之自然美。整联好似置身在西湖的山光水色中游览一样，心坎中有一种说不出来的清新舒适。