豫剧板胡及演奏浅析

侯文中

提起豫剧板胡，行业内俗称“瓢”，就会想到它是河南梆子戏文场里的“当家弦子”，也叫“头把弦”。而豫剧板胡作为舞台演出乐队伴奏的主要领衔乐器，其所发挥的作用是任何乐器也不可替代。

豫剧板胡经过数十年的不断改良，现在已经被戏剧界认可，无论是它的构造，或者是它所展示的演奏功能与解放前可以说是不言而喻，作为新一代豫剧板胡演奏者，在经过了近二十年的演奏艺术生涯中真切体会到了乐器本身的音乐魅力。下面我想着重从几个方面说说自己对豫剧板胡及演奏方面的一些认知。我认为一个优秀的板胡演奏者，首先要懂得豫剧板胡演奏的姿势，一般称之有两种，即平腿式和叠腿式，平腿式就是左腿向前方，右腿后收，然后垂直落地两个腿尖稍偏向外，左右脚尖保持一定距离。而叠腿式就是右腿伸向正前方，小腿后收，垂直落地，使脚尖、膝盖、头型成三点一线。然后左腿很自然地又叠置在右大腿上，左脚悬空，令身心的重心集中在臀部和右脚跟上。有了演奏姿势，还要有持弓的方法和技能。怎么样做得更好更完美，我的经验是右手在马尾和鱼符的绑结处持弓，手腕自然端平，拇指在上，食指在下，卡位弓杆，中指放在弓杆与马尾之间，无名指和小指自然贴切在中指以下，运弓是由右胸、肩、上臂、肘、小臂、指等各部位协同配合，肩带动上臂，上臂带动肘，小臂、腕部的动作是靠小臂和上臂的支持带动起来，运弓必须做到前后稳，平而直，要流畅贯通，尤其是长弓、运弓通畅能使音质坚实饱满，明亮优美，弓法的技巧很重要，就如同演员演唱时的吸气、换气、偷气，音量的强弱、音色的刚柔，音速的快慢全靠弓法来表现。

在做好豫剧板胡的演奏姿势和持弓方法及技能后，接下来要做的是掌握好板胡演奏的指法，即滑音、揉音、打音、泛音等，这些功课做完才算是一名合格的板胡演奏员。就我个人而言，通过多年的豫剧板胡演奏也积累了很多的“艺招”，悟出了要想成为优秀的板胡演奏者，还应该在演奏中加以情感体验，人物认同感，比如崔派名剧《陈三两爬堂》，该剧是一出以唱功为主的戏，从开场到结束一小时四十分的时间里，唱腔占了一大部分，无论是陈三两，或者是李凤鸣，还是陈奎、魏朋，作为一名板胡演奏员，你必须得理解人物内心情感，特别是一号角色陈三两，你的每个音符恐怕都要赋予它人物表现情绪。为了演奏好这出剧目，我私下做了大量工作，前期找到豫剧大师崔兰田先生的原唱听，然后再听著名豫剧表演艺术家张宝英老师演唱的盒带《陈三两爬堂》，并认真作比较，这样在听中来学习和体会人物情感，在比较中来提高自身的演奏水平，有了这些必要的功课，对《陈三两爬堂》的演奏技能有了质的飞跃，特别是戏中那段经典唱词“拶子本是五根柴”的演奏达到了一定高度。在演奏这段戏时，我先从过门入手，运用连贯音符自然过渡到“拶子本是五根柴”，表现出人物此时此刻的心理愤恨，然后板胡一个滑音“能工巧匠”平音“做出来”，“纵然不是斩人的剑，拶得我浑身痛难捱”两句要演奏出板胡自身与人物的心灵共鸣，“大堂好比阎王殿，火签好比勾魂的牌”稳住，“爹呀娘啊，痛死了我！”渐快，“三魂飞上望乡台”突快，“陈三两大堂我不要命，堂上的老爷听明白，怎科举来怎会试，你怎做国家栋梁材，空读诗书不知礼，枉把纱帽戴起来，你手按胸脯”转慢，“想一想”拉长弓，“今天你拶我该不该”快弓收。可以说整个唱腔演奏与舞台人物情感交织在一起，如泣如诉，每次演奏结束总能博得观众的热烈掌声。一次随团在河北石家庄大剧院演出《陈三两爬堂》，我的出色演奏得到了专家同行好评，石家庄丝弦剧团一位乐队老师激动之余跑到后台见我“真没有想到你这么年轻能把板胡拉这么好，太棒了，虽然我从事的是乐队，但我看戏比较关注演员，今天整场我都沉浸在你的板胡演奏中，后生可畏，前途无量”。

有了对板胡人物演奏的尝试，我对自己从事的这门专业有了更高的艺术追求，并将这种艺术追求来不断推动自身板胡演奏的创新。我知道，大凡创新所具备的先决条件就是继承，只有在扎实的继承中才可能求得创新，比如我院的常演保留剧目《三娘教子》的板胡演奏，就是在传统的演奏基础上进行了大胆创新。剧中有一段老生唱腔，我在演奏时除了一般的艺术呈现，重点把诸多演奏技巧科学运用到唱腔演奏中，这段老生戏“劝三娘消消气一旁坐了”前面有几句紧二八唱腔，原来过门起腔由慢到快演奏“小东人回厨房一声禀报”，而我对这段戏的人物理解是，当听到小东人说“三主母不管我了”神情震惊，拉住小东人急奔机房寻找三娘求情，因此在前面演奏紧打慢唱时，我和舞台人物薛保心神交通，让板胡弓法保持力度，但音色得准、娴熟。当人物唱到“老薛保只觉得地动心摇”弓法拉长，“我步履踉跄机房内跑”手指如飞，这些快弓演奏技能是我在任何戏里没有的。干我这一行的都知道，要想在快弓上有所创新太难了，因为快弓必须做到音准到位，演奏中还得时值均匀，发音清晰，富有颗粒性，这就要求演奏者不仅要掌握快弓的动作要领，还需要演奏者两手的密切配合，更为重要的是，在快弓中，经常还要进行快速换弦，快速换把等高难度的动作，同时增加了快弓的难度，说白了，快弓技术的掌握情况往往反映了一名演奏者掌握技术程度的高低，除了快弓，在演奏薛保人物“老奴的言恭语细听根苗”尾腔i6 i6 6767 66 5—，我手捺胡弦，从上至下由深捺自然中捺再到輕捺，最后指法上重下轻，中间带过演奏，使观众在看戏听戏中在感受人物唱腔情感时享受板胡带来的艺术魅力。著名戏曲音乐家赵国安先生看了我演奏的《三娘教子》后给予极高评价“豫剧界非常难得的板胡人才”。

豫剧板胡是豫剧伴奏乐队中的“头把弦”，在伴奏中一定要起到带头作用，一句话，就是从头至尾突出一个“伴”字。“伴”是主要任务，过程给演唱者“托唱保调”，而且在掌握好板胡应有的基本功同时，必须完整演奏出演唱者的每一唱腔，使戏中人物在你的“头把弦”中让人物思想感情得以更充沛的表达，不能影响演员唱腔，也不能欠火候，这也决定了一个板胡演奏者要了解剧本，熟悉唱腔音乐，还要懂得伴奏效果，做到强弱适宜，快慢得当，恰到好处，根据我的体会，无论哪种唱腔在演奏时“过门”要适当强一些，唱时轻奏，人物“道白”中如有音乐伴奏需要板胡参加，做到轻奏，防止影响演员做戏和干扰观众听戏，造成不良效果。

总之，学海无涯，艺无止境。作为一名板胡演奏员，在今后的艺术实践中，博采众长，不断探求，使自己的板胡专业水平日臻完善。