钢琴与管弦器乐的协作与融合分析

唐伟

摘 要：随着物质生活的丰富，人们的娱乐休闲方式也越来越多，饭后茶余之际，人们喜欢听一段音乐，舒缓一天里的疲乏和紧张。钢琴是深受大众喜爱的器乐，其音时而深沉浑厚，时而优美抒情，时而高亢激扬;管弦器乐是由木管组、铜管组、弦乐组和打击乐组四个部分组成，每一组的频率性质都有不一样的差异，这样的演奏才能包罗万象。钢琴与管弦器乐的协作与融合更是能够制造出一种交响乐的感觉，器乐的组合交融蕴含着不同民族之间的和谐之美、蕴含着不同文化之间的包容之美，可以说，不同音乐之间的交汇交融是不同民族之间相处的另一写照。

关键词：钢琴演奏 管弦器乐 协作与融合

一、钢琴与管弦器乐协作的意义

作为西洋古典乐器中的一种，钢琴有着宽广的音域、洪亮清脆的音色，演奏形式极富变化，钢琴通常可以用作伴奏、独奏等。随着键盘按键的上下敲击，琴键带动钢琴里面由绒毡包着的小木槌，发出或激烈如雷、或和润似春雨的音乐，时而抒情，时而叙事，创造出一个真实的现实世界来。失意的人在这里找到希望，迷途的人在这里找到方向，离家的人在这里得到温暖。无论是伴奏还是独奏，钢琴无不以其独特的魅力影响着越来越多的人。钢琴因其丰富的乐理表达能力，被称作“乐器之王”。随着时代的不断发展，钢琴与大提琴的协作仍在继续，纵观音乐的历史长河，钢琴和大提琴的组合演奏受到了无数人的青睐。因为小提琴音域有限，高音充分但是最低音只到小字组的g，这样就缺少低音层，需要钢琴补充。这也是为什么古典浪漫时期很少有小提和中提的二重，而是弦四（两把小提+中提+大提）或者钢三（小提+大提+钢琴）。另一方面，小提本身可以拉的双音、多弦音虽然较中提和大提已经丰富很多，但是还是有颇多限制，所以缺少的和声层这方面需要钢琴来填补。再另外，古典浪漫时期乐器地位和角色分配是非常明确的，在各种带钢琴的管弦乐器独奏曲中，钢琴就是个伴奏。一直到新古典时期再往后20世纪，各乐器的地位和角色逐渐平等，说成是二重奏才比较到位。钢琴和大提琴在音色融合、音响配合、角色定位之间的高度平衡体现出了音乐的意境之美、和谐之美。

1.和声乐器与管乐器以及弦乐器有很大的不同，但是作为和声乐器的钢琴却能够为管乐器和弦乐器伴奏，这是为什么呢？钢琴在音色和力度等方面表现十分丰富，表现形式相对管弦乐器较为自由不受拘束，所以钢琴可以为管乐器和弦乐器伴奏而毫无压力。管乐器和弦乐器就不一样了，管弦乐器的表现形式相对来说比较狭窄，表现力容易受客观因素的影响①。钢琴本身是演奏方式和音色非常丰富的乐器，但是这种丰富建立在非常细微的差别上，所以钢琴其实是非常严肃的乐器，它是用来追求极致的声音的，在古典音乐界有着举足轻重的地位。就此可以延伸一下，在古典音乐领域，使用频率最多的乐器就是钢琴和弦乐器，因为它们表达空间自由度高（这包括音域力度范围和音色的多变），还有很重要的一點，那就是声音状态相对容易稳定，这样音色的多变才有意义。

2.管弦乐作品有非常复杂的和弦与和声结构，乐器加入合奏时不仅要考虑和弦，还要考虑音色是否形成和谐的搭配。大键琴常常出现在巴洛克和古典早期时期的管弦作品中，主要由于拨弦的音色非常容易与其他乐器配合。而钢琴经过多年的不断改进和发展，其音色富有颗粒感，也非常圆润。这种特别的音色在合奏中会显得格外分明突出，而不象其它的乐器会被埋没在一片声音的海洋中。钢琴的自身丰富的表现形式决定了钢琴可以完美地演绎音乐的多样性和变化性，于钢琴和管乐器以及弦乐器的融合演奏意义非凡。在钢琴伴奏管乐器与弦乐器的过程中，钢琴借助自身灵活多变的优势，使得二者的结合更加完美生动，钢琴与管乐器和弦乐器之间的关系是互为融合、互为补充、互为表里，在不断地融合交流过程中，彼此磨合度不断提高。再者，钢琴的另一大优势可以通过其对感情角色的准确把我来体现，在衬托意境、创造和谐演奏方面，钢琴伴奏的地位极其重要。

二、钢琴伴奏与管弦乐器二者的不同分析

1.钢琴与管弦乐器的融合

在音乐长河的长期发展中，钢琴与管弦乐器的融合不断精进，默契度也日益加深。我们现在讲的小提琴+钢琴的奏鸣曲（violin sonata）和巴洛克时期的小提琴+通奏低音的奏鸣曲完全不是一种体裁。violin sonata的起源是18世纪中期出现的，由键盘乐器主奏，小提琴（有时还加上大提琴）助奏的奏鸣曲。助奏是什么意思？就是可有可无。后来小提琴声部的重要性才逐渐被作曲家强调。所以小提琴奏鸣曲里面当然要有钢琴，而且18世纪的小提琴奏鸣曲（比如莫扎特和贝多芬早期的）里面钢琴的地位更重要，这时期的小提琴奏鸣曲，乐谱封面上都写的“钢琴和小提琴奏鸣曲”。

在钢琴与管弦乐器协奏曲创作当中，作曲家总是有着独到的眼光和敏感的音乐情绪。作曲家往往结合能够通过将钢琴的音色力度等的丰富和管弦乐器的自身优势紧密结合创作出意与境完美结合的场景。以莫扎特d小调钢琴伴奏为例，通过将管弦乐器以先后顺序加入，给听众悸动不安、沉闷压迫以及悠扬平静的感受，随着情绪的大起大落，体现出独特的意境，耐人寻味。莫扎特作品偏向于和煦温柔，而相较之下，贝多芬的作品则显得狂躁激烈。在莫扎特乐曲中，钢琴与管弦乐器的相互配合充满了和谐温和的旋律，而在贝多芬乐曲中，钢琴与管弦乐器则是强烈对立，在钢琴与管弦乐器相互影响、相互衬托下，宛如两种激烈情绪猛烈撞击，创造出新的情感表现形式，另有一番风味②。

2.钢琴与管弦乐器的不同之处

首先钢琴是和声乐器，这一点不同于小提琴，双簧管等弦乐、管乐那样的旋律乐器，（尽管有的也能演奏和声，但有很多限制），而且演奏和声几乎不受限制，除了同度和声音程不能奏出（但两架钢琴也可以完成。同度音程在有的乐器上会很有特点，比如琵琶等弹拨乐器，像吉他有钟声奏法一说），和声色彩丰富，非常适合伴奏。

第二钢琴可以演奏的织体类型丰富多样，造型性强，从复调织体到主调织体;从模仿到对位;从柱式和声到分解和弦等等等等，不一而足。如《偶然》的钢琴伴奏琶音，行云流水。《送灵调》用低音区的二度不协和音程描绘了沉重的脚步，中间声部用半音化线条营造了神秘、阴郁的氛围。

第三钢琴点状声音与小提琴、双簧管、人声等长气息的线条声音结合很恰当地处于伴奏地位，和谐相处，当然钢琴也可以通过震音、颤音等适当弥补不足。

第四音域宽广，几乎涵盖了乐音体系的所有音。

第五音色多变，表现力强。

第六十二平均律乐器，转调方便。

第七力度变化幅度大。

第八相对较普及，有一定移动性。

总之，伴奏乐器不仅有钢琴，钢琴天然适合做伴奏乐器，当然钢琴也可以独奏、重奏、协奏、合奏，同样也很好③。

另外手风琴、管风琴等键盘乐器也是很好的伴奏乐器但各有限制，手风琴音域、和声等都有一些限制，管风琴移动性不强。扬琴、琵琶、古琴、古筝、吉他、鲁特琴、西塔尔、热瓦普等也是常见的伴奏乐器，但也有和声、音色、音域等各种限制，不如钢琴方便。

几十年来有许多为民乐团创作的管弦乐曲和协奏曲。个人比较喜欢的有《瑶族舞曲》（经典中的经典）、卢亮辉的《春夏秋冬》、谭盾的《西北组曲》、姜莹的《丝绸之路（又名库姆塔格）》、刘文金的二胡协奏曲《长城随想》、刘星的中阮协奏曲《云南回忆》等。个人觉得民族管弦乐团的整体音色相较于西洋管弦乐团要偏亮，而且由于各种乐器过于有个性，整体和谐性较差。

钢琴与管弦乐器协作演奏完美与否，除了要考虑乐器本身的客观因素以外，还需要考虑作曲家已经演奏者本身的音乐素养，他们对音乐的造诣深浅在很大程度上也会影响钢琴与管弦乐器的协作演奏。

三、钢琴与管弦乐器（小提琴）融合协作的必要性

第一，从形式上。小提琴本身很难形成和声，而钢琴可以补充小提琴这方面的不足，音乐会显得更加丰富饱满。第二，从内容上。随着时代的发展，作曲家的对于音乐的表达需求越来越丰富，音乐中需要凸显矛盾的对立和统一，钢琴的角色渐渐从附和变成了同等对话，以展现作曲家的表達需求。上述两个原因共同导致了“小提琴普遍需要钢琴伴奏”这样一个现象的形成。作曲家为使用小提琴的多乐章作品时，都会配上钢琴或者乐队——换言之，小协和小提琴奏鸣曲这样的体裁为作曲家所亲睐④。至于小提琴作为绝对主角的作品——小品，为什么是只有几分钟的单乐章作品？小提琴主、独奏的作品，特点是旋律和炫技。而这样的作品，写成几乐章的大部头，很容易引起听众的腻味。

结语

对于一个优秀的乐曲演奏家来说，除了能掌握优美纯正的发音、熟练精湛的技巧外，还必须对音乐艺术有高度的敏感和刻意的追求，以及独特的风格和创新精神，也就是说，要有一个好的乐感。这正是乐曲演奏的艺术灵魂。一个多才多艺、有着广泛艺术兴趣并以音色变化美妙精致、音质优美超人的美籍俄国小提琴家米尔斯坦认为：“天才必须具备两条，第一是要有丰富的想象力，充满感情的演奏;第二是要通过专心而稳定的学习，获得好的演奏技巧”。他认为：“有的提琴家技巧很好，但缺少细致的表现力;有的提琴家对音乐有良好的感觉，但缺乏表现手段——高度的技巧”。伟大的小提琴教育家加拉米安同样认为：“一个好的演奏家应当让完美的演奏技巧和可以使每个人理解、信服的音乐表现能力结合在一起”。由此看来，乐感和技巧两者缺一不可，而很多小提琴演奏者往往对前者是重视不足的。钢琴与管弦乐器的协作演奏之中伴随着矛盾与磨合，但是更多的是相互补充和相互衬托。在单一的某一种乐曲演奏中，以先后顺序和不同音色音域等加入另外一种乐器演奏，更能给人一种交响曲的感觉。在乐曲的演奏中，二者之间扬长避短，互为表里，将音乐情感的表达进行得酣畅淋漓，将作者对人生的态度抒发得真实感人，体现出更高层次的审美意境。

注释：

①张强.管弦乐器与钢琴在音律上的矛盾和处理[J].星海音乐学院学报，2014（2）：102.

②孙桂英.浅析管弦专业中钢琴伴奏的重要性[J].音乐天地，2015（8）：50.

③张聪.研究及在教学中的应用[J].莫扎特d小调钢琴协奏曲，2016，（3）：84.

④李应华.西方音乐史略[M].人民出版社，2015（5）：103.