从中国古典园林的理水艺术看现代城市水景设计

张显宇　张芷蔓

摘要：“无水不成园”，水是中国古典园林的基本要素之一。中国古典园林的理水历史十分悠久，形成了独特的艺术手法和丰富的人文内涵，对于现代城市的水景设计有指导意义。本文将从水体景观构筑物和理水手法两个方面进行分析，通过对中国古典园林造园理水方面的分析，探讨可供现代城市水景设计借鉴的设计思路。

关键词：古典园林;水体景观构筑物;理水手法;现代城市;水景设计

“景得水而活”，水作为中国古典园林的一个基本构成要素，被人喻为园林的灵魂。在园林的所有构成要素中，山石和水体是最重要的两个部分，它们被视为自然景观的替代。中国古典园林的造园理念是“自然者为上品之上”，造园师崇尚自然，掇山理水时也要效法自然山水的景致，但这种师法自然并不是对自然的简单模仿，而是将自然山水写意性地重构，用人为手段再现出来，其尺度和形态都会和自然景观有所不同。在理水方面，若是自然的河流湖海无法纳入园林之中，必然要挖池引水，打井取水。无论水体面积有多大，只要不露人工斧凿的痕迹，搭配的山石植物都要“虽由人作，宛自天开”，构思源于自然，有“自然之水意”，那就是可堪玩赏的上品园林。

1水体景观构筑物

1.1岛与假山

岛是位于水体中的块状陆地，天然岛多存在于江海湖泊或大型园林中，在中国古典私家园林里，更为常见的是人工岛，即假山。在水中人为放置一些奇形怪状的石头，因为不具有登临的作用，所以石体要极尽玲珑精巧，或者雄浑厚重，以充分发挥其观赏性。苏州狮子林以湖石假山闻名于世，园中的假山多依水而置，太湖石沉静刚硬，水流脉脉而阴柔，正是有水体的衬托，才能显出奇石巨峰的俊秀之美。“水令人远，不掩不远”，没有石体的遮掩，水体也不会有萦回无尽之感。

相比较只有观赏性的假山，岛不仅可以和水体联动形成美景，大饱游人眼福，还可供人登岛游玩，与岸边形成对景，增加游赏的深度和趣味。北海公园的山岛伫立着白塔，既打破了开阔水域的单调感，成为观赏的视觉焦点，又遮掩了对面的水岸，使游人不能一眼望尽北海公园，视觉上打破了有限的水域界限，给游人更多的想象空间。杭州西湖的“三潭印月”更是把岛的景观作用发挥到极致，其独特景观“湖中有岛，岛中有湖”，不仅分割水体和空间起到了障景的作用，岛中之湖还可以和岛外的西湖相互呼应，游人登临岛屿，首先便可将西湖的万顷波光收入眼底，举目望去皆是蜿蜒群山，随着在三潭印月上的游览动线愈加深入，景观层次愈加丰富，游人的兴致也会随之攀上高峰。[1]

1.2堤与水岸

堤是位于水体中的带状陆地，一般存在于较大水面，起分割作用，而水岸是位于水體周围的陆地，两者的共同点是都由土地组成，都可栽植植物。西湖十景之一“苏堤春晓”便是对堤的绝佳运用，苏堤是苏轼任杭州刺史时，为了方便西湖附近的居民出行方便，用西湖里的淤泥筑成的一条蜿蜒通路，由六桥相接。苏堤上植杨柳碧桃，增强了分割水面的效果，同时丰富了植物景观，虽然其上没有设置亭廊景点，但光是本身的景致就值得一游了。苏堤没有设置在西湖正中，而是靠近湖的西岸，把湖面分为西小东大的两部分，水面主次分明，既不局促也不散漫。堤身高出湖面0.4米，贴近水面，游人能够感受到风拂水面时的凉意，方便游人更亲近西湖、亲近自然。

1.3桥与汀步

桥与汀步的作用和堤有些类似，它们都是连通水岸两侧的水体景观构筑物，可供游人行走其上，此为交通功能。但与堤不同，桥与汀步对水面“分而不割”，令水体“隔而不断”，这种构筑物可以加深水体层次感，视觉上也不会减小水面的面积，尤其适用于小型园林。桥与汀步分隔出的每一块水面，其大小和形状都不可相同，要区分主次水面，各自营造，设计出独特的景致。大水面设桥重在质朴，小水面设桥重在轻盈;急流处设桥要高拱而有栏杆，缓流处设桥要平贴水面，此时置石为汀步更添情趣，游人在心理上会更接近水面，但石头的间距不宜过大，否则就会有安全隐患。

2理水手法

2.1水体之形

“水随形而方圆”，水体的形状取决于水岸的形状，水体的布局可以集中一处，也可分散多处，还可以作带状溪流，不同形状尺度的水体对人的感官有着不同的影响，利用水形的变化，可以使园林景观富于变化，曲折有致。

（1）水体的布局

水体集中时水面相对较大，水域波澜浩瀚，适合城市公园和大型园林的水景营造。水体分散时各水体要有大有小，突出主体，各水体之间要互相连通，制造高低落差使水体流动起来，水源作隐蔽处理，产生深邃感，水体连通处宜曲不宜直，溪流的迂回萦绕会在视觉上增加水体的进深，建筑、假山和植物互相掩映，还会增强景观的整体性和丰富性。在水体的最窄处，也就是带状水流处，一般是设置桥廊的好地方，桥廊可以丰富水景的空间层次，同时引申了水体的深度。

南京瞻园作为典型的中国古典园林，它的水景布局具有典型性，南部水流蜿蜒曲折，中部水面较为开阔，波澜不惊，北部水面最小，置有假山，“模山范水”更得山林野趣，三处水景以中部为主体，组合起来很有层次感，辅以两岸的亭台水榭和草坡石矶，使得各水体的风格变化多样。

（2）水体的尺度

不同园林景观的水体在尺度上有很大区别，与周围环境和景观有一定的比例关系。水面过小会显得紧凑局促，空间逼仄，水面过大会显得空旷散漫，空间浪费。在景观设计中水体的尺度主要和景观风格、周围环境和水体形态有关。

大水面适合宏伟的大型园林和城市公园，小水面适合小型园林、小型公园、庭园和花园;游玩主题的景区需要大水面来吸收和缓冲游人产生的噪音和热量，住宅小区的公园需要小水面来创造自然氛围，此时水体过大会则招来蚊子;河、湖、港、湾多为大水面，池、沼、潭、溪多为小水面。适当运用不同尺度的水体，对于表达景观主题会起到画龙点睛的作用。

2.2水体之声

“何必丝与竹，山水有清音”，在园林的理水手法中，视觉上的美感固然重要，但若能引发游人的听觉共鸣，利用水体的音乐性和韵律美，水体之间的激荡声、水体与其他物体的碰撞声，则能使水体景观更为生动传神。

（1）静水

静水是指水在风平浪静的状态，在古典园林景观中多以湖泊池塘的形式出现，在现代城市的水景设计中是最常用的一种设计形式。晴天的时候静水无声，在微风拂过时水面有波光粼粼的光影效果，给人安宁平和的感觉;雨天时细密的雨线拍打水面，淅淅沥沥的声音和清凉的气温会使人感觉沉静，此时水就会和人的情感结合起来，激发人的诗情画意和忧郁思绪。

（2）流水

园林中的流水为了仿照自然山水的特点，一定要曲折流淌在石畔花木之间，环绕迂回在假山亭榭周围，从隐秘草间泻出，再穿石入洞，速度上有急有缓，流量上有大有小，结构上有分有合，藉由流水的千般变化重现自然流水的意境。流水的声色效果是比较清脆悦耳的，“淙波声可爱，最与静相宜”，缓坡处的汩汩声给人清幽宁静之感，“激射不平处，潺湲无罢时”，激流处流水与石头的撞击声活泼生动，流水在不同时期产生的声音具有不同的美感。

（3）落水

水聚集在一起从高处下落形成白色水带，即为落水。瀑布、叠水、水帘亭和管流等等均属于落水景观，在现代水景设计中，经常会用人工手段模拟瀑布和叠水景观。瀑布景观的特点是水向下的冲击力和澎湃声，包括激荡飞溅的白色水花，落差越大，越会给人带来强烈的视听享受。苏州狮子林有个飞瀑亭，专为一个人工瀑布而建，可见水声在园林景观中的重要性。

叠水是阶梯落水景观，根据认为设置的阶梯高度和层数，叠水景观产生的声音效果是不同的，但都有一种独特的韵律美和节奏感。水帘亭在古代被用于亭子的降温，现代用于园林景点，水幕将亭子与外界分隔，水雾朦胧，如梦似幻，引人遐想。管流最早出现于田园乡村，为了生活便利，农民用空心竹竿引山泉之水，因为富有乡野趣味而被引进园林景观中，水流从竹竿中流泻而出，发出的滴滴答答的声音，颇有意境。[4]

2.3水体之质

“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动。”园林理水必有水源，无源之水终究会成为死水。为了从根本上师法自然，造园师在造园前就要找到丰沛的水源，以便构建一个流动的园林活水系，“疏源之去由，察水之来历”，这是古人的智慧结晶。古代的大型园林多引河水入园，如秦始皇的咸阳宫就是引渭水和樊川入宫，杜牧的《阿房宫赋》中记载的“二川溶溶，流入宫墙”，就是指渭水和樊川这“二川”。中国四大名园之一的避暑山庄的水源来自东北方向的武烈河，有乾隆的《望源亭》为证：“引来武烈流，咫尺入水关。”

园林水系即便有水源，也不能完全保证它会长久地清澈流动，随着时间的推移，沧海沧田，很多园林所引的水源河道已经淤塞干涸，无法源源不绝地向园林供给活水。为了维持园林水系的生命力，一般会往水中投放以鱼为主的多种生物，形成有生机活力的生态系统，使水质不致腐败恶臭，另外还可以用水下打井、埋管引水等方法，引入新的活水源。怡园、拙政园、豫园等很多私家园林的池底都有打井。[5]

3现代城市水景设计的思路

3.1洋为中用，古为今用

改革开放以来，西方的文化和科技涌入中国，景观设计的思想逐渐深入人心，设计师不可避免地会受到西方的影响，出现了喷泉雕塑不分场合乱用的西式风格园林设计，这种园林耗资巨大，后期的养护管理费用也颇高，并不适合中国国情。中华上下五千年文化何其璀璨，中国古典园林在意境和美感方面并不比西式园林差，此时应该取其精华加以利用，将西方的造园技术和中式园林的审美理念结合起来，创造出有中国特色的现代园林。

例如在园林理水时，中国古代的理水技术相对简单落后，可以采用西方的污水处理系统对园林水系进行梳理。在城市广场使用喷泉技术营造艺术灯光水景，在供儿童嬉戏的水池铺上鹅卵石，模仿日本“枯山水”的艺术处理手法，使之在冬季停止供水时仍具有良好的观赏效果。

3.2生态环保，海绵城市

海绵城市，是指城市在适应环境变化和应对雨水带来的自然灾害等方面具有良好的“弹性”，下雨时吸水、蓄水、渗水、净水，需要时将蓄存的水“释放”并加以利用，这是一套城市水循环理念。城市的水体景观不是孤立的，肯定要和城市整体的水循环系统相连接，无论是河流景观、湖泊景观还是任何活水源景观，都不可避免地会受到城市污水的影响，水循环无法进行，污水聚集，久而久之所有活水都会变成死水。在这种情况下，海绵城市的理念有助于指導城市水循环系统的建立和城市水景设计。

作为全国海绵城市的建设试点市，池州市将黑臭水体治理的海绵城市试点建设结合，改造排水管网，建设调蓄池，完善堤防工程，修缮具备城市调蓄与污染控制功能的城市公园，用各种措施截断外源污染，实现雨污分流，再通过清淤消除内源污染。在水体景观的水质治理上，种植水生植物，投放鱼类，重建水生态系统，增加水体自净能力。水景设计的思路应该和海绵城市相结合，在设计的同时加入生态环保的考量，这才称得上是适合现代城市的生态园林水景。

结语：

中国古典园林是古代造园艺术的精华，园林中的理水艺术不是孤立存在的，水的处理要和周围环境、设计理念一致，中国古典园林的设计理念是师法自然，现代城市景观的设计理念与之相似，是贴近大自然，崇尚生态环保，因此在进行现代城市的水景设计时，中国古典园林的理水艺术就值得我们分析学习。

参考文献

[1]薛宝华.论《园冶》掇山理水的设计[J].美与时代（上）.2010.3.

[2]李征.园林景观设计[M].北京：气象出版社，2001.