王羲之《十七帖》

□解小青

临习要点解读（二）

帖中很多字的结构，也表现出这种对立的统一，如欹与正、开与合、轻与重、疏与密等等，在不衫不履中又显庄重沉着。王羲之笔下，天机萌发，神姿高朗。具体到笔法上，除前文所述草法楷化的关系外，在一些具体方面也开后世新风：比如“点”的应用，被以后的黄庭坚、祝允明等书家吸收并发展为草书中特殊的“点”法构图。

《十七帖》作为章草和今草过渡、结合的作品，充分表现出古质今妍的对立统一。似拙而峻，似朴反俏。作为章草之“古”的一面，它首先表现出的是草法“简约”，笔简意深；其次是“古拙”的意趣；再次是侧锋用笔，隽拔果敢，刚烈处如昆刀断玉。若从今草之“今”的角度看，以上这些又表现出对立的完整性，如简约之外的缠绵，摆动牵连，神情相属；古拙背后的流媚，游丝袅空，对应成趣。既有元气狼藉、布衣荆钗之朴厚，又有一气呵成、如火箸画灰之欢跃。轻掷牵丝，缱绻可爱，婉婉暧暧，骆驿迁延，串联出全篇的完美统一。

《郗司马帖》

【释文】 十七日，先书，郗司马未去。即日，得足下书为慰。先书以具示，复数字。

第一行：“十七”二字，重笔撑开，真如折钗股。“未去”二字又轻舒逸毫。一行之内，首尾形成粗壮与飘逸之对比。

第二行：大大小小，自然随势，意态温文，气韵通顺。

《逸民帖》

【释文】 吾前东，粗足作佳观。吾为逸民之怀久矣，足下何以方复及此，似梦中语耶！无缘言面为叹，书何能悉。

第一行：“东、粗、足”三字，收笔似重，却又挑锋而起，章草意味颇浓。

第二行：“逸”字末笔收束和“民”字竖提相承，遥相呼应，草书中这种“暗送秋波”的呼应比“手拉手”的难度更大。“怀”字右上扬出，好像一顶夸张的帽饰。“久”字末笔捺画，如古木磊，用笔上先铺后拢，尽显一波三折之美。

第三行：“复”字末笔极力下压，以和左边拄倚平衡。“中”字短竖，“耶”字长竖，全行至此气势一抒。

第四行：“言面”一带而下，使“面”字的方框不显突兀。“叹”字突出上对点，极力撑开，与右边草写的“欠”字形成收放疏密的对比。

草书，其实最关键还是“气”。“气”顺畅与否，决定着全篇的成败。《十七帖》中，行吟坐咏，深得动静之趣。细审其布局，或者倾身相接，兜住下注之气；或者顾盼之间，险绝在理；或者收束开放，拄倚平衡；或者悠悠忽忽，倏然而远；或者探出煞尾，霸气十足；或者灵巧一搭；或者斫拂挥洒……

无论怎样的组合安排，都得到了气势抒张的效果。此外，笔者认为《十七帖》更显高明的地方还在于气脉隔行不断。由此，我们也可以体会古人用心常在无笔墨处的道理。

《十七帖》本是王羲之的一组手札，探问抒情，意不在书，并非我们今天严格意义上的书法创作。所以，怎样从小尺幅中透展出大气象，得到运笔和布局的规律，并运用到我们自己的创作中，也是临习此帖要着重思考的问题。

看《十七帖》，可以感觉其拂拂灵气扑面而来，真是处处通情，处处醒透，萧散闲逸，高情不尽。临习者多加玩味，自有参悟。本次课程取吴宽本，并试逐帖解析临摹要点。