写实的面目

唐诗

Most Chinese artists studying in France in the beginning of the 20th century were dedicated to learn the accurate， graceful and realistic styles of Western arts. Arts of the Western world， which encompass a series of precise artistic theories and practice rules， are totally different from Chinese arts. It is the reason why the then young Chinese painters were so obsessed with Western arts. For them， classic realism was not only an extremely fresh and stimulating art form but a kind of future for Chinese arts， though it was on the wane in the Western art world.

说到20世纪初留法的大艺术家，徐悲鸿总是最先被人想到的一位。他不仅是当时留法学子中的优秀代表，更在归国后用自己的艺术创作和教育实践吹响了变革中国绘画的号角。他既是油画家，也是国画家，他的油画投射出中国艺术的影子，而他的中国画，浸润着西方艺术理论与技巧的精华。

徐悲鸿从小学画，有着深厚的中国绘画素养和根基，而留法的经历，则让他对西方艺术有了系统的了解和认识，并为他之后走向中西融合的道路奠定了基础。作为学院派写实主义油画的代表性画家，徐悲鸿在巴黎高等美术学校学习期间，勤学苦练，刻苦钻研，对于素描、油画技巧掌握得极为醇熟。同时，他遍游欧洲诸国，去各大博物馆、美术馆参观、临摹，对西方古典写实主义的奥义参透极深。

归国后，徐悲鸿将西方所得运用于中国画创作中，开启了近代中国画的改良之路。他曾在其著名的《中国画改良论》中提出：“古法佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之。”这一论述几乎成为近代中国画改良的主旨，影响了当时以至之后的许多画家。

其实，在20世纪初留法的艺术家中，有相当多的一部分人都是冲着西方艺术精准、优雅、写实的风格而去的。与中国艺术相比，西方艺术就像科学，有着一整套严谨、准确的艺术理论和学习、实践守则。这些不同于中国传统绘画的特点，让当时的年轻中国画家们心摹手追、动心不已。尽管在20世纪，古典写实主义在西方艺术世界已经逐渐式微，但对于中国画家来说，那仍旧是一种极为新鲜、刺激的艺术样式。那是画里的真实，也是当时中国艺术的一种未来。

与徐悲鸿同样技巧精湛且兼容中西的艺术家吴作人，于1930年赴欧洲学习，先入巴黎高等美术学校，后考入比利时布鲁塞尔皇家美术学院白思天院长画室学习。在艺术上，吴作人显现出非凡的才能，入学第二年，便在全院暑期油画大会考中获金奖和桂冠生荣誉。白思天院长称赞他“既不是弗拉曼画派，又不是中国传统，乃是充满个性的作者”。

与徐悲鸿相比，吴作人的写实更偏向于中国式的意趣，正是因为对于艺术民族性的思考，让他走向敦煌，接受中国古代艺术审美与境界的陶冶。西北之行成为他此后艺术创作与理论的基础，使他的艺术创作观念更向中国审美体系回归。

在当时的法国，写实主义并非主流，但也是不能或缺的一股艺术力量。学习写实主义的中国画家，虽然同样倾心于西方学院派的精湛技巧，但也表现出不同的喜好与风格。如颜文樑、吕斯百、周碧初等人，同样以写实技巧见长，同样受印象主义影响颇深，却因个人禀赋、气质的不同而展现出不一样的风格面貌。

颜文樑的油画，长于风景、静物，早年手法写实，景色逼真，具有高度的造型技巧。留学期间接受古典主义和印象主义的影响，作品在结构严谨、手法写实的基础上，又重视描绘外光和色彩的变化。

吕斯百的油画长于风景、静物，早年作品笔触稳健有力，色彩纯化雅致，注重画面整体的真实性。在巴黎儒里昂油画研究院学习期间，他选择了徐悲鸿推崇的以谨严画风著称的新古典主义画家、法兰西艺术院院士劳朗斯为导师。画风开始转向对夏尔丹和塞尚的追随，也研究印象主义的绘画技术和风格。

周碧初留法师承印象派的艺术方法，在采用对比色并置和反衬技法的同时，更注意细笔触和点簇的表现力与生动性，同时又融入中国民间艺术夸饰之精华和文人畫的点、线画法。最终使其油画别具中国特色和自身的艺术风格。

在当时的留法艺术家中，女画家群体也是不容忽视的一支队伍，如潘玉良、方君璧等人。1920年，方君璧考入巴黎国立高等美术学校，成为该校第一位中国女生；1924年，方君璧的作品《吹笛女》入选巴黎美术展览会，这也是中国女性作品第一次参展。

方君璧因其家族与丈夫曾仲明的经历，被记载于中国近代革命史上。但归根结底，艺术才是属于她个人的信仰与归宿。