倪瓒疏体山水画探“幽”

摘 要：倪瓒是“元四家”之一，其山水画有着独特的图式特征与鲜明的意境，后人称倪瓒的山水画为疏体山水画，本文试图以倪瓒山水画的结构为基础，来探究倪瓒山水疏体结构与“幽”的联系，以“笔简意幽”与“旷远清幽”这两个具体概念来阐述倪瓒山水画的“幽”，并揭示出倪瓒山水画的结构特点与表现画面意境特点之间的联系。

关键词：倪瓒 疏体山水画 笔简意幽 旷远清幽

一、倪瓒疏体山水画的结构特征

山水画的结构亦称章法，“元四家”之一的倪瓒在画面上与其他“三家”风格迥异，在中国山水画史上也可以说是独树一帜，其风格的独特之处首先表现在画面结构上，“一河两岸”的构图模式是其山水画构图的主要特征，且倪瓒山水画尚“简”，画中无繁复笔墨，满纸“清气”。

“一河两岸”式的构图在画面中有大面积的留白，是画面中“虚”的部分，试对比一下王蒙的《具区林屋图》画面繁密，便可知两者之间的差异，倪瓒作品与其相比是大疏与大密的关系。由此可以很明显的对比出倪瓒疏体山水画结构与审美意象的显著特征。

倪瓒也有非疏体山水流传，但作品数量较少，比如《雨后空林图》，但是此类作品数量少，不能代表其全貌。“一河两岸”是倪瓒疏体山水画的代表性图式，那么其具体特征为何呢？上一段通过与王蒙山水画的比较以及有一定的认识，再以倪瓒《六君子图》为例，这幅图是标志倪瓒山水画成熟期的一幅作品，画面结构清晰，底部是平缓小坡立于水面，坡上稀疏古木，画面中部是阔远的水面与一段落款，顶部是渐渐消逝的远山，画面结构分为上中下三段，这是一幅典型的“一河两岸”式构图，亦称为“三段式”构图

二、倪瓒疏体山水结构与“幽”的联系。

1、笔简意幽

说文解字中对幽字的解释是“幽，隐也”①，倪瓒山水画之中则是处处体现着对“隐”的追求，山水画由再现到表现的过程离不开作品的意境，而意境是作者所要追求的画面审美意象的集中体现，倪瓒山水画具有典型的中国传统文人画气质，其作品如同一位隐于山林的隐士。倪瓒山水画在风格上有着高度统一性，简洁的笔墨语言与画面形式蕴含着无限的“幽远”之意境。

纵观中国山水画历代名家名作，倪瓒可以说是一位比较纯粹的具有隐逸思想的文人画家，一生散尽田产，游历于太湖之上，这样一位不为官，与世无争的画家，其内在精神体现的他的山水画之中。倪瓒称自己的山水画是“逸笔草草，不求形似”;“写胸中之逸气”，他的这种绘画追求，生活历程，在画面中的体现便是一个“幽”字，看倪瓒山水画时常常感觉一种“距离感”这种“距离感”不是因为他的山水画内容与我们有多么陌生，相反他的山水画正是我们熟悉的太湖一代的景致，这种“距离感”应该是他画面的气质，有一种不识人间烟火的感觉，让人很难触及。意境的“幽”代表着“冷俊”、“秀美”及其“幽深”等等，倪瓒山水画给人们带来了无尽的意蕴，无限的想象。

倪瓒山水画的“幽”若具体到画面中一物的话应该是画面中的亭子，亭子在倪瓒的画中永远是孤独的，寂寞的。它似乎在等待，在送别，在沉思，有着无尽的意味在其中，倪瓒的诗中说“小亭溪上立，古木落扶疏。一段云林景，依稀在梦中。”②这首诗写出了亭子在倪瓒山水画中的生命，也是对“幽”的一种概括，正如董其昌在评论倪瓒《幽亭秀木图》说：“亭下无俗物，谓之幽。”③所以这一“幽”字是倪瓒山水画无限意境之集中体现，集画中之意蕴，是画中的点睛之物。

2、旷远清幽

郭熙在《林泉高致》中把山水画概括为“三远”，即“平远”“高远”、“深远”，北宋末年韩拙则在《山水画纯全集》中提出了新“三远”，即“阔远”、“迷远”、“幽远”，其中“幽远”解释道“景物至绝而微缥缈者，谓之幽远”④。倪瓒山水画的画面结构是“平远”，而意境上则多一份“幽远”，此时的“平远”与“幽远”集中体现的是画面的“清”，如出水之芙蓉，滿纸“清气”，倪瓒山水画面没有压迫感，没有浓墨重彩，没有高山险水，一切归于平静。中国画历来重视画中“气韵”，谢赫在其“六法论”中提到“气韵生动”，倪瓒山水画中的“清气”，则是他表现的一种独特画面气韵。

在绘画感情上，倪瓒山水画更多的是一份“平淡”此时的“平淡”不是平淡无奇，显然倪瓒山水画世界不是依靠画面的墨色与线条的变化多端以及对比鲜明来吸引观众眼球的，相反他是在这种平淡中来表达对“真”的追求，这份“真”是一种生命的真实体验，也是一位画家的最本质的追求。试想一下，倪瓒笔下若有那么反复的水纹，那么茂密的树石，这就不是那位一生高洁，游历四方的倪瓒了。所以倪瓒的山水是画的自己的心境，画的一种文人的骨气，一种傲视一切俗物的精神以及一种平淡天真。

明清两代仿倪瓒山水画者较多，但极少有得其神韵者，以沈周为例，沈周仿有大量前人之作品，如黄公望，王蒙等名家作品，每每能得其神韵，然而在这些被模写的前人中他认为倪画是最难学像的，《古木幽篁图》是其仿倪画的作品，然在落款中有此感慨：“倪迂妙处不可学，古木苍篁满意清。我在后尘耽试笔，水痕何涩墨何生！”⑤倪瓒山水画笔墨结构清晰，那是何种原因如此难于摹写呢？我想正是其画面中的“清气”与“幽远”的气质，技法易于掌握，然画面“火候”的把握就难了。

倪瓒山水画的独特图式，画面的皴擦方法以及倪瓒纯粹的文人气质，呈现出了独特的鲜明的审美意蕴，独特的结构形式以及笔墨形式形成了倪瓒山水画的独特气质，这便是画面中的“幽”，这也是倪瓒山水画灵魂之所在。

征引：

① 清代陈昌治刻本《说文解字》，卷四，幽。

② 《十百斋书画录》上函丙卷，《远岫图》自题诗。

③ 《画禅室随笔》卷二《幽亭秀木图》。

④ 北宋韩拙《山水纯全集》。

⑤ 董其昌《画禅室随笔》卷二

参考文献

[1] 朱志良，《南画十六观》[M]。北京大学出版，2014。

[2] 王伯敏，《云林山水画的空疏美 》[C]。无锡市文学艺术联合会 无锡市锡山区委宣传部 《倪瓒研究文集》，2007，5-14。

[3] 胡经之，《文艺美学》[M]。北京大学出版社，1999。

[4] 陈传席，《中国山水画史》[M]。天津人民美术出版社，2001。

[5] 中央美术学院美术史系与中国美术史教研室编著，《中国美术简史》[M]。中国青年出版社，2010。

作者简介： 林杰 性别  男出生年 1988.07.23 籍贯 山东潍坊 民族 汉族 学历 研究生 研究方向 山水画艺术