正负形构成形式美规律之间的探究——以福田繁雄海报作品中阴阳学说之美为例

周祎唯（安徽大学，安徽 合肥 230000）

福田繁雄与岗特兰堡、切瓦斯特并称为“世界三大平面设计师”，被西方设计界誉为平面设计的教父。因为他长期的创作实践，所以他的作品形成了独有的“福式”视觉表达形式，设计的海报作品构思巧妙、寓意深刻、简洁明了。其作品按照设计来分类，分别分为异质同构、空间构成、图底关系。笔者提到的正负形就是福田繁雄设计中最具有代表性的视觉符号之一。国内有很多专门研究过其设计，然而有很少笔者提及他的作品与中国道家阴阳图有着异曲同工之处。福田在海报设计中图底反转的运用是基于著名的荷兰版画大师埃舍尔。埃舍尔将数学理论基础与物质形态相契合，营造出三维空间不存在的世界，使人产生视觉上的错觉。福田是融合了图底关系进而产生了图与底相转互融的现象。简言之即一线两用“引发”的双重意象。中国古代道家思想中的阴阳图与之相似，因此也为解读福田繁雄海报作品正负性应用的一把金钥匙。

一、视觉表现形式分析

福田繁雄正负形作品中给观众留下一种风趣幽默、用意深刻的印象。福田从事漫画专业的工作。他曾在一次专访中提过“我设计的灵感不光来源于普通生活，更多的来源于关注社会问题如环境暴力，然后用一种方式表现出来。我非常重视视角与视觉的交流。 ”他还强调说日本的文化和艺术的源点是中国。这表现出福田繁雄设计表达的情感是以关注社会问题为设计原点并加入自己对其深入的了解，从不同的视角出发，结合风趣幽默的特点，以具有自身鲜明特色的表现形式展现出来。结合了民族特色和西方设计的优点。综合来看，主要的有通过画面中图底关系形式，并最终形成“福式”自身特色的设计作品。

德国当代著名视觉大师马蒂斯教授曾经说过，“一个好的设计作品应该是依附于图形语言说话而不是文字的注释”。福田在形象的选取上主要是通过具体的形象来实现的，对其进行图底反转。如1975年日本京王百货设计的宣传海报中他巧妙地运用黑白、正负形、上下重复并置，作品中的男女腿也成为福田海报中有代表性的视觉符号。（图1）这幅海报作品是由多个正负形排列平行排列，用黑与白两种相反的颜色区分图案，从而形成两种不同形态的趣味图形，体现出了一种韵律般形式的美，折射了图形之间的局部与整体的关系。以“腿为形象元素”的还有《1981年费加罗的婚礼》，用男人和女人的腿缠绕组成的乐谱来表达欢快浪漫的婚礼上甜蜜的爱情。（图2）

福田受到西方现代艺术流派和日本传统艺术的影响，他运用单纯化造型的强烈视觉艺术语言及图形同构、图底反转，造出一个集结视觉引力、视觉趣味与多重内涵于一体的视觉世界，搭建起了其所观、所思的世界与观者之间的桥梁。福田作品的艺术力量被西方设计界誉为“平面设计教父”。他通过单纯的形式表达整体的观念，寻求单纯的形式和复杂的内涵相统一，同时视错觉的研究也为艺术家，提供了更加科学而理性的设计依据。福田的海报追求图形语言的单纯化，图与底在发生反转的同时，融合为一个整体，而产生了双重的意象。《UCC咖啡馆》海报采用了放射状的图底反转，途中许多拿着咖啡杯的手相互交错，呈放射状排列，充满了搅动咖啡时的动感。（如下图图3、图4）作品中用色简洁大方，图底反转的形式在色块的对比下体现出画面虚与实、动与静的形式规律美。福田曾受到波普艺术的影响。波普艺术家探究了视觉感知的多个方面，特别关注由视觉扭曲形成的强烈动感。

二、福田繁雄海报正负形中的阴阳美学

图形是文化思想的一种视觉表现形式，因此图形传达着文化和思想。我国宋朝时期，道士扶摇子传出的太极图又称“阴阳鱼”，被称为宇宙第一图，是中国传统图形中最典型的图形符号。它以直观的形象和情感语言表达着哲学与和谐的道德精神。阴阳图虽然构图简洁，但寓意非常深刻，被分割的两个圆既表示着事物对立的曲折性和相互包容的特性。太极是以圆点为中心点，不停旋转的，是虚与实、对立与统一、相互影响着的运动体。给人的感觉是和谐，运动，互为变化。清代紫端石、如阴阳双鱼八卦手工刻银制花钱都有运用。响应福田海报设计为我们展现了图底关系的有趣现象。正形和负形既是相互对立的又是相互依存相互转变的，在某种特定的环境下，原本并不会引起人们注意的负形也触发了人们视觉的兴趣。仔细观察太极图形，它本身的图底关系就并不是绝对的，阴阳、黑白的两极都互为图底关系，任何一个元素都必不可少。这里似乎没有谁衬托谁的关系存在，因此他们的相对关系，缺一不可。在传统认知里，“正形是积极向上的，负形是消极退后的”。正负形没有优劣之分，二者在空间中起着互为衬托、互为表里的作用。正形、负形的刻画相伴始终。既是相互矛盾的又是互为边界。这样的设计布局就是两极的相互交替和互补，形象地反映出了相生相克的哲学道理，与相互依存、相互转化的正负形有着相通之处。

在福田的海报中也有体现，不同的视角，不同的用意，正负形的运用，都是辩证的思路，揭示了同一个画面的两种角度，局部与整体关系很是巧妙。平面设计教父福田繁雄正是擅长正负形设计，常用来表达悖论的观点。在阴阳学说哲学中讲究你中有我，我中有你，呈现过程中的调和与中和的态度，与福田创作正负作品呈现出的设计有相似的理念，蕴含着传统美学的意义。

结语

福田繁雄就像一个魔术师一般，不断地制造着视觉上的错位，使受众者在设计者的设计中，发挥无限的想象力，引导着受众用全新的角度来理解这个世界。

这种正负形的交错手法，就是福田繁雄常用的造型理念，他让背景和主题相互结合，成为一个共同体，让作品充满着视觉的冲击力。我们要去思考如何使自己的设计思路丰富起来；如何更好地将正负形手法所折射的精神内涵运用到当今的设计表现上来，不论是图形还是产品，怎么使它千变万化、充满趣味。要更深入地了解设计大师的设计理念和思想。对正负形的阴阳学说之美福田繁雄海报设计进行分析研究的同时能够掌握“正负形”的合理运用。福田在一定程度上形成了相对稳定的视觉表现形式，真正地继承和创新，它的意义也在此，成为一道亮丽的风景线。