藏戏中的舞蹈艺术及其表演形式

万玛草吉

摘要：藏戏来源于宗教文化之中，其中包含藏区人民对生活以及信仰的感知，是结合了雪域高原中自然、人文特征的产物。藏戏中有极为丰富的舞蹈表演艺术，综合了无声以及有声的共同表达。并且藏戏独具一格的表演形式有极高的艺术价值，丈中站在藏戏的角度，对藏戏中舞蹈艺术与表演形式进行分析，以期能为藏戏舞蹈艺术和表演形式做出理论层面的贡献。

关键词：藏戏;舞蹈艺术;表演形式

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）05-0152-01

一、简述藏戏艺术

早期的藏戏表演形式主要是以佛教经典、故事等作为内容，佛教的教义以及良善守持是其主要思想，为民众阐释教义，劝导民众一心向善。藏族密宗存在于王权分割的时代，经过上乘教义融入到藏地文化体系中，并且在其后的发展中逐渐变成藏地文化内容的基础内涵。藏戏当中包含极为丰富的佛教教义，其艺术特征和文化價值来源于藏地人民对和平、博爱以及平等的无限向往。

二、藏戏中的舞蹈艺术

藏戏是一种充分结合有声、无声表达的综合艺术表现形式。藏戏中的舞蹈艺术是其无声表达的一种方式，主要是经过形体语言向受众表达的目的。

藏戏当中的的舞蹈是由温巴、甲鲁、拉姆动作组成。并且根据不一样的艺术特征组成不一样的舞蹈艺术表演形式，具体包含：其一，固定动作：谐玛囊塔，这个动作主要运用在融合视听中。其二，权利动作：查杰，这个动作一般都是用在国王、权臣的角色中。通常都是剧目中的男主角使用，并且在实际戏剧中根据角色的年龄、身份会有相应的调整。其三，反衬动作：勤查布，这个动作主要是用来塑造反面的角色，其动作大多都较为夸张，经过动作冲击造成反差，来展现反面角色的特征。其四，衔接动作：丁杂，这个动作主要是用来衔接步伐与身段之间的动作，丁杂动作更加灵活和小巧，通常都是在脚下发力，对整体动作进行协调。其五，仙女动作：拉姆查布杰，这个动作是用来塑造仙女角色的时候使用的。在剧目当中占有很大的比重，通常存在于整个表演过程中。其六，拉姆步伐：拉姆孔母缀，这个动作是用来塑造拉姆的，例如猎人或者王子等。其步伐特征是小画圈步伐。其七，出场舞：牡查步，这个动作主要就是在背对舞台进行表演的时候使用，通常都是剧中的女角色使用，动作对于稳定性的要求比较高，并且要求演员落落大方地完成。其八，女性的衔接动作：董追，这个动作主要是剧中女性衔接动作的时候使用，其在动作衔接的时候可有效融入到动作当中，继而让动作更加协调自然。其九，男性的知觉动作：杰查布，这个动作是藏戏中男主角使用的，例如国王或者王子等。在实际表演当中，一定要综合不同角色各自的特征，对节奏、力度与幅度等进行调整。其十，脚下动作：丁咋，这个动作跟董追有些类似，主要是用来衔接脚下动作的，但是同董追不一样，使用丁咋来衔接能让上部动作和抬头动作便得更加灵活。

与其他艺术表现形式进行对比。藏戏中的舞蹈有独特的特点，其主要的表现是：

其一，象征性，在传统的藏戏中，通常都是经过对自然生物动作、神态的模仿，来表现现实生活和劳作。经过对动作的创作以及再加工来弥补因为模仿产生的生疏，这样的象征表演方式是藏戏中对具体事物的重要表现形式。

其二，拟人，传统藏戏在表现动物的时候通常都是使用拟人方式，经过赋予人、动物的特性，继而切实展示出动物的特征。例如在藏戏《白玛文巴》中，在进行海底取宝情节中，海底动物使用拟人的表达方式，切实营造出戏剧的环境，表达出剧目情感。

其三，对情节以及舞蹈进行良好的结合。在藏戏表演过程中有很多民间歌舞，这些内容被穿插在情节不同的场景中。

其四，面具特点，在藏戏表演当中通常都会使用不一样的面具来增强表达效果，这需要将面具同角色特征相结合，使用大小、形状、颜色等都不一样的面具来营造多种类型的气氛，展示出不同角色的特征。

三、表演形式

藏戏主要的表演形式就是热巴剧。热巴剧是一种同时兼具说、唱、舞蹈、杂技的综合性舞台戏剧，其有十余种戏剧类目，在西藏地区广泛流传。热巴剧在佛学东渐时期形成，其在佛学传到西藏地区之前已经具有基本的模式了。热巴剧有十几种剧目，比较著名的有《米拉日巴传》，这部戏剧是依据米拉日大师生平经历改编的，其影响范围极为深远。热巴剧被西藏地区本土文化影响，热巴剧有三个部分组成：开场、正剧表演和尾声。并且热巴剧对于现代热巴舞有极为巨大的影响，现代热巴舞基于热巴剧的折子戏形成，并且融入新时期舞蹈演员对时代以及热巴的思索，让热巴在展示传统文化的同时，更能适应现代舞台的要求。

四、结语

总而言之，站在藏戏的角度，综合剖析藏戏中的舞蹈艺术和表演形式，对藏戏中舞蹈艺术的形成以及特征进行归纳，对藏戏的主要表演形式——热巴进行分析。并且对这个问题从不同视角进行探究，例如从现代艺术的角度对藏戏特征等进行分析。