浅论当代陶艺肌理的艺术表现力

刘伟红

摘要：陶艺是泥与火交融的陶瓷造型艺术，其具有丰富多样的造型语言及独特的艺术表现能力。而陶艺材质肌理是当代陶艺艺术表现的主要载体，也是当代陶艺创作技艺的主要衡量标准。因此，作为新一代工艺美术设计师和教育者，本文以当代陶艺为研究目标，以当代陶艺中陶艺肌理的不同表现为切入点，依据本人探索的经验，介绍了当代陶艺肌理的理论知识。并对当代陶艺中陶艺技术的表现规律进行了阐述。

关键词：陶艺;肌理;表现力

中图分类号：T0174.72 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）05-0026-01

一、前言

陶艺肌理具有独特的视觉、触觉及情感特色。相较于传统陶艺艺术而言，当代陶艺在陶艺肌理表现方面展现了更加个性的动感。因此，作为当代陶艺创造者，只有明确陶艺作品艺术效果、设计情感与肌理表现力之间的联系，才可以保证陶瓷艺术作品肌理表现力。

二、陶艺肌理的概念

陶艺肌理主要是指陶艺创造者经过创作设计促使整体陶艺作品展现出特殊的纹理形态。陶艺肌理是陶瓷技艺、陶瓷材质制造的陶瓷装饰艺术。其不仅表达了陶艺创造者独特的自然生活感受，而且也展现了陶瓷艺术作品特有的艺术审美情趣。

三、陶艺肌理的主要表现

（一）从理论层面来分析

当代陶瓷艺术是一种人工形态。即通过人们对水、土糅合可塑性的控制，促使陶艺形态发生变化。陶瓷艺术作品肌理则是陶瓷艺术作品表层纹理。陶瓷艺术作品肌理主要以人的感觉为切入点，以陶瓷触觉为主要展现方式。

（二）从艺术作品造型来看

造型肌理是陶瓷艺术作品外表装饰美的主要展现形式，也是陶瓷艺术肌理美的统一展现。从当代陶瓷艺术设计视角进行分析，在当代陶瓷艺术作品制作过程中，陶瓷艺术作品制作人员首先需要进行陶瓷造型的设计，然后对陶瓷造型外表进行肌理处理。如对称造型的陶瓷艺术作品，在外表机理设计过程中就需要采用变化幅度较大的陶泥堆贴处理。结合镂空等手法的应用，可以促使陶瓷艺术作品展现表层浮雕效果。

（三）从作品釉面肌理来探究

经过对当代陶瓷釉面肌理的不断实践探究中发现：陶瓷色釉大多以金属氧化物为色彩施加试剂。在温度较高的环境中，通过原料烧制成形，可以促使相关金属元素色彩发生较大的变化。如采用铜金属元素、铁金属元素为着色剂色釉等。同时由于陶瓷艺术作品色釉在高温环境中具有一定的流动性，陶瓷坯胎本色、施加色釉厚度、火的品质、基础釉面成分、矿物氧化物性质等因素，均会影响色釉颜色及陶瓷肌理展现效果。如在陶瓷色釉烧制过程中，往往由于色釉的流动，而展现意料之外的效果。如高山流水、清泉飞流、独浪排空等。通过不同偶发性肌理的运用，可为陶瓷艺术作品创作提供充足的空间。

以往陶瓷釉面肌理施加方法主要包括喷釉法、刷釉面法、浇釉面法、浸釉面法等几种。如在彩色麒麟制作过程中，我曾借鉴指甲油试涂在素胎的麒麟身上，最终促使麒麟呈现了缤纷的色彩及丰富的肌理效果作为一种尝试的探索。所以，当代陶瓷除了在陶瓷釉面肌理通过较高的温度促使陶瓷釉面表层呈现不同的釉色效果外，我们还可用不同的技法促使最终创作的作品表面产生视觉艺术肌理特征。

（四）从作品肌理的综合技法来看

常规陶瓷艺术作品制作肌理表现方法主要为干折法、表面干裂法、造型撕裂法等。需要注意的是，在陶瓷艺术作品制作肌理表达过程中，基于陶瓷造型艺术特点及艺术效果，应优先选择简洁的制作工艺，如阳刻、阴刻、拍打、粘接等。在陶瓷干坯胎阶段，需要通过特有技法对泥坯进行创造及色釉的合理施加可展现独特的线性肌理特征。

在实际操作过程中，首先需要将陶瓷坯胎烘干。然后选择相对色釉成分较硬的色釉，将色釉吹、喷或者浸上干坯胎。随后将色釉施加完毕的干坯进行烘干处理等。通过两者收缩程度的不同变化，可以促使陶瓷艺术作品展现富有魅力的效果。最后结合陶瓷浇釉阶段反复浇釉，促使陶瓷坯体上垂流线条长短出现不同的变化，展现了陶瓷艺术作品丰富的语言及肌理变化。也就是说：通过不同颜色色釉的应用，也可以展现不同的肌理特征。

在具体操作环节，首先需要依据陶瓷艺术作品以往比例，将整体艺术作品划分几个模块，分别进行黄赭色花釉、兰花釉的吹制;随后将上述色釉作为底色，在其上部依据平面构成的原理施加大小不一的浅色结晶花釉。并将整体陶瓷艺术作品烧至1330.0摄氏度。通过不同色釉的有机融合，可以促使表面点、底部色面产生分层，最终展现自然的肌理效果。

（五）从作品肌理的整体效果进行分析

当代陶瓷艺术作品制作肌理又可称之为自然肌理，制作肌理是陶瓷装饰艺术创造语言的基础表达。

首先，在常规陶瓷艺术作品制作过程中，为了更加全面的阐述陶瓷艺术创作主题，在艺术作品制作过程中，需要人工的添加一些肌理，从而展现良好的陶瓷艺术作品视觉效果及丰富的作品内容。

其次，陶瓷自然肌理展现主要是在拍打泥板环节。通过手工拍打痕迹的不断重复变化，可在陶瓷艺术作品表层呈现独特各异的肌理特征。陶瓷泥板拍打形状除手压、贴泥、泥料涂抹等形式外，还可以利用自然界工具进行辅助成形。如在部分仿生陶瓷艺术装饰过程中，可以直接采用石头、布纹等物体进行翻模印坯。其中直接采用石头翻模印坯展现的陶瓷艺术作品肌理，隶属于自然事物美学领域，展现了自然美学领域独特的艺术魅力。

再次，在传统陶瓷艺术作品制作过程中，大多以提高陶瓷釉面光洁度、陶瓷胎体无暇程度为目标，以便为多阶级群体审美需求的充分满足提供依据。而在当代陶瓷艺术作品肌理展现过程中，则以破裂、残缺为目标。即在陶瓷拉坯至一定程度时，部分陶艺创造者会有意将陶瓷坯体远离圆心。并控制陶瓷坯体在移动过程中向左右方向扭转运动，从而促使陶瓷坯体表层呈现大小不一的皱纹或凹凸肌理。

其次，代陶瓷艺术作品原料对肌理效果也有一定要求：当代陶瓷艺术作品原料肌理大多需要在陶瓷原料中加入较大的原料颗粒，或者熟料颗粒。经陶瓷烧制之后可以呈现出粗糙不均的肌理特征。

最后，泥条盘筑是陶瓷艺术作品肌理最初制作模式。在远古时期，陶艺创造者会将剩余陶瓷泥条进行外部造型设置。而随着陶瓷泥条盘筑工艺的不断发展，陶瓷泥条纹路也展现了独特的肌理艺术效果。在陶瓷泥条盘筑阶段，由于泥条泥质的变化，最终展现的陶瓷肌理也会发生较大的变化。

四、从陶艺肌理的情感表现来看

陶艺是一种在艺术层次中呈现独特形态的艺术表现形式。这种艺术表现形式不仅包括陶艺本身表现式形式，而且可以蕴含着独特的精神情感。因此，在传统陶艺肌理评估的基础上，我们将陶艺作品看做了一种独立于社会意识之外的纯粹的艺术形式。从情感角度，对陶艺肌理表现形式进行了分析。即以陶艺情感表现为核心，从个体意识、艺术观点两个方面。结合笔者在实际陶艺作品创作中对作品结构的认知，对陶艺肌理中蕴含的形体精神情感进行了分析。如在现代陶艺《鱼潮》组合作品中，我以油画、国画与生活间联系为创意来源，用泥巴塑造表现了对海鱼的情感。如：在实际创作过程中，由于笔者自身较为喜爱探索海洋中的鱼群，我将海洋中的鱼群看作了自由的象征。喜欢把海洋中自由畅游的怪鱼表现设计成海洋生物特有的奇特梦幻效果。为展现海洋鱼群在海洋中自由舞动，笔者采用现代陶艺手法，用裂纹和海澡飘动的形式进行创作成有霸气裂纹状鱼麟的群鱼塑造。再加上造型的设计构建了多种不同类型的特殊纹理的鱼儿欢快舞动的场景，最终形成了一群群大气、豪爽的鱼潮。整体陶艺作品独特的质感，也让笔者手中的鱼群随着触感的变化，形成了不同纹理特征的痕迹，展现了富有自然气息的海洋景观特色。通过丰富的形体与釉色肌理的结合，也完美的展現了笔者对海洋及海洋鱼儿的热爱。

五、肌理在作品表现力度中的最终目的

当代陶瓷艺术作品脱离了传统陶瓷艺术制作工艺的束缚。因此，在当代陶瓷艺术作品制作过程中，当代陶艺创造者可以依据陶瓷艺术作品在不同制作技法下展现的肌理特征，利用合理的辅助工具，采用不同类型的色釉施加方式。结合泥的本质的烧制方式中来合理调整，促使陶瓷艺术作品展现疏密有致、自然真实的肌理特征来表现作者的特有情怀，最终达到创作出有自己品味的符号，让人一看作品就认出作者。