由公孙大娘的舞蹈风格看唐代剑舞的艺术特征

张琪越 马佳琪

摘要：唐代乐舞是中国古代舞蹈艺术繁荣发展高峰之一。唐代乐舞的繁荣发展离不开唐代繁荣的经济以及强大的国力。唐代舞蹈艺术在继承前代的舞蹈后又融入外来新风，有丰富的舞蹈表演风格。其中唐代舞蹈家公孙大娘与剑舞艺术风格是独树一帜的存在。本文通过对唐代舞蹈家公孙大娘舞蹈风格诠释分析，进而探究对唐代剑舞艺术特征深远而独特的影响。

关键词：剑舞;唐代;公孙大娘;艺术特征

中图分类号：J722.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）06-0080-01

一、公孙大娘剑舞的风格特征

1.公孙大娘简介。公孙大娘是唐代杰出的舞蹈家，唐玄宗时期宫外供奉的舞伎，擅长剑舞。“先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。”见公孙大娘的剑舞在当时是首屈一指。

2.公孙大娘舞蹈风格特点：（1）舞蹈本体风格特点。首先大娘所表演的剑舞在唐代健舞基础上加入富有女性特征的优美身段，让剑舞看起来更飘逸、英姿飒爽。其次将异域风格的西域舞蹈或西北地区民族舞蹈与剑舞相融合，形成自己独特的剑舞风格特点。在者，公孙大娘将武术特技经过舞蹈加工形成独特的高难度舞蹈特技，并将其编排在剑舞中。（2）舞蹈辅助艺术风格特点。舞蹈服饰对于舞蹈来说是必不可少的。公孙大娘表演时大多偏好穿着经过加工的戎装，这种服饰既美丽独特又充分表现出舞者的英姿飒爽。“楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装'可以看出当时的女孩子们都在模仿。

3.公孙大娘代表性剑舞剧目：（1）《剑器浑脱》：是《剑器》舞融合西域风格民俗性舞蹈《浑脱》的剑舞作品，是一种十分大胆的创新。杜甫写下诗词“观者如山色沮丧，天地为之久低昂。耀如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。”观看的人如山民震四方，舞动起来耀眼夺目，气势磅礴，光芒四射好像是后羿射中九日。伴随鼓点身姿矫健、奔放，快速的舞动如雷霆袭来。最后静止如平静无波涛的江河，让观看的人为之着迷。（2）《西河剑器》是公孙大娘经常演出的剑舞之一。这部剧目可能是一种在一定程度上融合了现在的西北地区民间舞蹈和武术元素，具有一定地方色彩的剑舞。

二、唐代剑舞的艺术特征

1.唐代剑舞的风格特点：（1）舞蹈本体风格特点。唐代舞蹈艺术发展十分的完整独立，具有相当高的艺术水品。唐代的剑舞作品大多都是表现逼真的战争场面为题材，但这些作品很遗憾没有流传下来，只能通过一些书面的诗词等来了解当时舞蹈中的精彩。唐人姚合的《剑器词》三首，描写的就是炽热激烈、战士骁勇善战、规模宏大的战争场面，舞蹈也表现出所向无敌、感人至深的英雄气概。其中“今日当场舞，应知识战人”更是表现了舞蹈中的形象来源于生活。（2）舞蹈辅助艺术风格特点：首先，唐代剑舞开始流行于军营之中，是军旅生活中一项表现战斗精神的文娱表演节目，后才逐渐进入各个社会阶层中。军营中，剑舞主要起到战前鼓舞士兵或者庆功的需要。军营剑舞一般不是编创好的，具有自娱自乐即兴风格特点。唐代剑舞的伴奏音乐大多也采用有军乐的鼓角声，鼓点激烈，声势浩大。使剑舞富有感染力，还可以抒发情感。

2.唐代剑舞代表性剧目。唐代剑舞剧目优美舞姿、人物形象生动、还具有强烈的视觉冲击力。（1）《裴将军满堂势》：中的裴将军就是“唐代三绝”中擅长剑舞的裴曼。传说斐曼的母亲去世，请画家吴道子作画以度忘母，吴道子请斐曼舞剑一曲。斐旻脱去孝服欣然接受，握剑起舞。他将剑抛至高空中，随后从几十米高的半空中直落而下，正好插进手持的剑鞘里。此剧目可能就是吸收斐曼剑舞潇洒大气的风格、猛烈的气势，或是加入了精彩的舞蹈特技。“满堂势”可能是舞动时地位调动很大，满场飞舞。（2）《邻里曲》：这支剧目也十分独特，它应是用乐曲的《邻里曲》为基础编排的，就如著名京剧大师梅兰芳京剧作品《霸王别姬》中的舞剑就是用《夜深沉》曲牌伴奏。《邻里曲》就是用乐曲名为舞蹈剧目命名的。

三、公孙大娘剑舞对唐代剑舞艺术特征的深远影响

唐代剑舞兴盛很主要原因之一是统治者支持与喜爱，乐舞机构“梨园”和“教坊”，培养了一批前朝没有的女性剑舞表演者，极大程度上推动唐代剑舞的发展与进步。

国家大型节日或更改年号等重大庆祝事件上，朝廷会下诏民间组织庆典活动，命各地选派优秀节目。剑舞作为多次选中的节目无形中增强了在民间的发展空间。

公孙大娘也对后世剑舞的多種表现形式奠定了基础，例如百年后的《剑器舞》继承了公孙大娘剑舞下改编为规模宏大、炽热激烈的百人大群舞。

四、结语

公孙大娘作为一位女性剑舞舞者及她的剑舞艺术风格和成就都是唐代历史上独一无二的存在，同时对唐代剑舞艺术的发展起着至关重要而又深远的作用。唐代剑舞艺术以及公孙大娘剑舞技艺的辉煌成是就离不开唐朝开明的政策与繁盛的国力与对外来优秀文化的吸取与融合的，并在此基础上加以无所束缚的创新与突破。